Dienstag, 26. Mrz 1935

Gießener Anzeiger (General-Anzeiger für Oberhefsen)

llr.72 Drittes Blatt

Aus der Provinzialhaupistadt

Verschönerung des Gießener Ehrensriedhoss

Gräber mit den neuen Steinen auf dem Ehrenfriedhof unserer gefallenen Helden.

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Der neugestaltete Friedhof der in der Gefangenschaft verstorbenen Russen.

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Dr. H.

nung auf den Herrn.

KÄÄ Ausprägung bet Teil „Dir fing, der Enge,

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strenger Gemessenheit fuaiert der Chor in tiefer Lage den Gedanken des Sterbenmüssens im Sinne des Alten Testamentes; da ruft eine Helle Sopran­stimme die neutestamentliche Tröstung aus der Offenbarung Johannis hinein; die Instrumente in­tonieren zur Weiterführung des Soprans die Me- lo-die: „Ich hab mein Sach' Gott heimgestellt". Wenn auch die andern Stimmen am Sterbegedan­ken noch festhalten, sie müssen verstummen, selbst die Instrumente klingen in schwebender Bewegung aus; nur noch der Sopran läßt in erregter Kolo­ratur den Gedanken der Hingabe an Jesus aus­klingen. Es ist erstaunlich, mit welcher Eindring­lichkeit Bach hier strenge Gesetzlichkeit, Ergebenheit in den Willen Gottes un* die erlösende Kraft Jesu in ihrer Symbolik miteinander bindet.

Man hat die Annahme aufgestellt, daß an dieser Stelle dann der Geistliche seine Gedächtnisrede mit der Einsegnung des Toten hielt, denn die Worte des folgenden Duetts knüpfen mit dem beginnenden Altsolo „In deine Hände befehle ich meinen Geist" daran an. Der Baß antwortet „Heute wirst du mit mir im Paradiese sein". Der Erlösungsgewch- heit gibt der Alt nun Ausdruck, indem er sich mit dem Choral „Mit Fried' und Freud' fahr ich dahin" zugesellt; in Ruhe ausklingend zu begleitenden Gamben mit den Worten „Der Tod ist mein Schlaf worden". Das Bewußtsein der Ueberwin- dung der Macht des Todes spricht der Chor in einem choralartigen Satze aus, von Ritornellen der Instrumente durchbrochen; dann aber erhebt er sich in bewegter Fuge zu freudigem Bekenntnis.

Weist Bachs Kantate in eine verhältnismäßig frühe Schaffenszeit des Meisters, so zeigt das D e t- tinger Tedeum Händel in der Periode höch­ster Reife. Der Sieg der kaiserlichen und englischen Armeen unter Georg II. von England über die Fran­zosen bei Dettingen im österreichischen Erbfolge­krieg (27. Juni 1743) wurde die Veranlassung für dieses größte und klangprächtigste unter den fünf Werken dieser Gattung.

Mit dem Largo von Händel, gespielt von dem stellv. Musikzugführer der Standarte 116, Krengel, wurde die Feier eingeleitet. Pfarrer Knodt schil­derte in seiner Trauerrede die Wesenszüge und die lobenswerten Eigenschaften sowie die treue Pflicht­erfüllung des Verstorbenen. Dann setzte sich der Trauerzug unter Vorantritt der Gruppenkapelle des Arbeitsdienstes, Gruppe 2, Marburg, zum Grabe in Bewegung. Der mit geschultertem Spaten mar- schierenden Arbeitsdienstkolonne folgte der Pionier- sturm Gießen, anschließend die große Trauer­gemeinde. Am Grabe sprach bei der Niederlegung eines Kranzes zunächst der Führer der Arbeitsdienst­abteilung Nidda, Oberfeldmeister Wettläufer, der nicht nur auf die vorzüglichen Eigenschaften des Arbeitsdienstkameraden B r u s i u s hinwies, sondern auch besonders zum Ausdruck brachte, daß der Ver­storbene einer der Besten gewesen sei, die sich frer» willig zum Dienste für das Vaterland zur Ver­fügung gestellt hätten. Ebenso herzliche Abschieds- worte widmete bepi Toten ein Kamerad vom Pio­niersturm. Dann folgten Ansprachen und Kranz- niederlgungen des Betriebsführers der Brühl schen Druckerei, der der Verstorbene früher als Gefolg­schaftsmitglied angehört hatte, des Kreisbetriebs- gemeinschaftswalters der Gruppe 8 (Druck) der Deutschen Arbeitsfront, des Kommandanten der Niddaer Feuerwehr, eines Vertreters des Himrnel- bachfchen Sägewerks in Nidda und der Gefolg­schaftsmitglieder sowie eines Vertreters der Stadt Nidda.

Bach und Händel.

Zum Kirchenkonzert des Gietzener Konzertvereins.

Eine würdige Neugestaltung hat auch der Fried­hof der in der Gefangenschaft verstorbenen Russen erfahren. Die kleinen Holzkreuze waren unansehnlich geworden und wurden jetzt durch kleine Steine er­setzt, auf denen die Namen dieser Kriegsopfer ein­gegraben sind. Auch hier wird gegenwärtig eine gärtnerische Verbesserung durchgeführt, so daß auch dieser Teil des Neuen Friedhofs sich in würdiger Form darbietet.

Diese Neugestaltung der Kriegergräber verdient die dankbare Anerkennung der Bevölkerung.

„Hochzeit am Wolfgangsee."

Das Beste an diesem Lustspiel, dessen Buch von Dr. Werner Buh re stammt und das im übrigen mit dem berühmten „Weißen Rößl" am Wolfgang» see nichts zu tun hat, sind die hübschen und male» rischen Naturaufnahmen einer idyllischen Sommer­frischenlandschaft. Die Handlung, mit ein paar Schlagern des bekannten Operettenkomponisten Robert Stolz verziert, ist auch für ein Lustspiel reichlich unwahrscheinlich und überdies sehr in die Länge gezogen. Die Regieführung — Hans Beh­rendt — hätte an Stelle der breiten Schilderung idyllischer Details und komischer Episoden die Er- eignisse energisch zusammenfassen und den Ablauf beschleunigen sollen. Im Ensemble hebt sich die vor einiger Zeit verstorbene, beliebte Wiener Schau­spielerin Hansi Niese durch ihre volkstümliche Ur« wüchsigkeit heraus; von den übrigen seien Rose Stradner, Else Elster, Oskar Sima, Hugo Schrader, Junker mann lind Gülstorfs genannt. — Der Film läuft seit gestern im Licht- spielhaus; im Beiprogramm sieht man die neue Wochenschau, einen Bildbericht von den ost­friesischen Inseln und einen Vorspann zu dem großen historischen Film „Der alte und der junge König" mit Emil Iannings. —

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Es ist reich an individuellen Zügen in der musi­kalischen Durchleuchtung des alten Tedeum-Textes. Ganz besonders aber intensiviert Händel die Aus­druckskraft der Musik durch eine charakterisierende Ausnützung der verschiedenen Tonarten. Leuchtendes D-Dur mit dem Glanz der Trompeten und Pau­ken gibt die Grundstimmung der Lobchöre an; im Eingangssatze mit harmonisch-wuchtigen Akzenten bei d"n Worten „Wir bekennen dich, du bist der Herr." Als Gegensatz dazu in ^st-Moll mit indivi-

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von dem Musikzug der Standorte das Horft-Wessel- Lied gespielt worden war, erfolgten u. a. die An­sprachen und Kranzniederlagen des Landesbauern­rates, der Landesbauernschaft, der SA.-Standarte 116, der SS.-Standarte 83, der Kreisbauernschaft Oberhessen-West und der Dolksbank Gießen, deren Aufsichtsratsvorsitzender der Verstorbene war. Mit herzlichen Worten des Gedenkens und der Treue über das Grab hinaus verabschiedeten sich alle Sprecher von dem Toten, der vielen ein treuer Freund, ein unermüdlicher Kämpfer für das deut­sche Bauerntum und der Kreisbauernschaft Ober- hessen-West ein schwer zu ersetzender Führer war.

Abschied von Karl BrusiuS.

Auf dem Neuen Friedhof in Gießen wurde gestern nachmittag die sterbliche Hülle des Arbeitsdienst­mannes Karl B r u s i u s von hier dem Schoß der Erde übergeben. Der bedauernswerte junge Mann war im blühenden Alter von 24 Jahren beim Dienst für Volk und Vaterland, mit Rettungsarbeiten bei dem Großfeuer in Nidda beschäftigt, durch tödlichen Unglücksfall aus dem Kreise seiner Angehörigen, seiner Kameraden und Freunde gerissen worden. An

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Mit Choralmusik wurde die Trauerfeier in der Kapelle eingeleitet. Auf Grund des Bibelwortes „Es ist nur ein Schritt zu mir und dem Tode, ist doch der Mensch gleich nichts, seine Zeit fegt dahin wie ein Schatten sprach Pfarrer Gußmann- Kirchberg bei Lollar, von dem Leben und Schaffen des Verstorbenen, der in der Blüte seines Lebens von einem harten Schicksal aus seiner Arbeit für Volk und Heimat gerissen worden sei.

Dann wurde der Sara ins Freie geleitet und durch ein Spalier von PO. und SA. zum Grabe getragen. Unter Vorantritt des Musikzuges der SA.- Standarte 116 setzte sich der Trauerzug in Bewe­gung. Es folgten die Gliederungen der PO., der SA., der SS., des Arbeitsdienstes und des BdM. mit ihren Fahnen und Wimpeln, während am offe­nen Grabe sich bereits eine große Trauergemeinde eingefunden hatte. Nach kurzen Worten von Pfarrer Gußmann legte Pg. Klostermann im Na­men des Gauleiters und Reichsstatthalters Spren­ger einen Kranz am Grabe nieder. Mit bewegten Worten würdigte er die Arbeit des Menschen Dörr­schuck, dessen Verlust ein harter Schlag sei. Sein Andenken wolle man stets in Ehren halten und in seinem Sinne Weiterarbeiten. Dann senkten sich die Fahnen, der Musikzug spielte das Lied vom guten Kameraden, während die Trauer­gemeinde mit zum Deutschen Gruß erhobenen Armen ergriffen stand. Landesbauernführer Dr. Wagner schilderte dann das Leben des Dahin- gegangenen als das Leben eines echten Bauern, der nichts anderes gekannt habe als seine Arbeit für den Bauernstand und der sich in seiner frisch­fröhlichen Art nie habe unterkriegen lassen; ihm wolle man immer die Treue bewahren. Nachdem

lauter Chor", der in den Sopranpartien entgegen der sonstigen Auslegung des Textes in fast mysti­schem Piano geführt wird. In heiliger Würde sind die Apostel gekennzeichnet (G-Dur); zu höchstem Ausdruck erhebt sich der Preis des „Vaters uner­meßlicher Herrlichkeit"; die Gestalt Jesu wird hier im weiteren Verlauf mit B-Dur beleuchtet. Sobald aber die thronende Göttlichkeit Jesu in Erscheinung tritt, gewinnt v-Dur sein Recht; so das Baßsolo, begleitet von der Trompete „Du bist der Ehren­könig." Das Liebesopfer Jesu verkündet der Solo­baß in pastoralem A-Dur. Das Erlösungswert Christi beherrscht den weiteren Fortgang; dem Q-Moll („Als du siegreich zerbrachst den Stachel des Todes") stellt sich leuchtendes D-Dur entgegen („Tatst du auf des Himmels Reiche."). Der anbeten­den Menschheit ist B-Dur eigen. Bei der Erwäh­nung des Jüngsten Gerichts klingen mit erschrecken­der Macht die Fanfaren der Trompeten hinein. Den Lobgedanken nimmt der Chor wieder auf, „Tag für Tag fei Dank dir", gipfelnd in der Fuge. Noch einmal schlägt das Baßsolo gebetbafte, arioss Töne an (d-Moll), dann aber entwickelt sich breit der Schlußchor als Ausdruck zuversichtlicher Hoff-

Die Ehrenstätte der gefallenen Helden auf dem Reuen Friedhof erfährt gegenwärtig eine durch­reisende Verbesserung und Erneuerung. Für die einzelnen Gräber wurden neue Grabsteine beschafft, lie in einer einfachen Grundform gehalten sind und aif vertieften Schrifttafeln Namen, Geburts- und Todestag der gefallenen Helden eingemeißelt und mit schwarzer Farbe ausgemalt tragen. Die neuen Steine machen einen sehr guten und würdigen Ein- liruck. Die Gräber haben auch in gärtnerischer Hin- f cht eine Ueberholung erfahren.

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Beide erweisen in ihrer Schaffenseigenart das typische Merkmal des deutschen Künstlers, der, auf- Dewachsen in der Tradition seines Mutterlandes, liie Anregungen, die vom Auslande auf ihn zu­sammen, nicht verschmäht, sondern sie sich so zu rägen macht, daß sie in persönlicher Umformung [u einem neuen Eigenwert werden. Sinnenfroher Äktivisrnus ließ Händel die Oper zu neuer Höhe iühren und in weiterer Folge das Oratorium seiner Prägung erwachsen. Bach vertieft jedes Gebiet •amaliger instrumentaler Musikübung und gewinnt Höchste Gestaltungskraft auf dem unerschöpflichen Arunde tiefster Religiosität. So werden beide zu I

seinem Sarge in der Friedhofskapelle hatten em Doppelposten des Arbeitsdienstes Nidda, die Fahnen­abordnung des Pioniersturmes Gießen, dem der Verstorbene angehörte, ferner zwei Abordnungen des Arbeitsdienstes mit ihren Fahnen und geschul­tertem Spaten Aufstellung genommen. Dicht ge­drängt stand in der Kapelle eine große Trauer­gemeinde, die dem beliebten und immer fröhlichen jungen Menschen die letzte Ehre erweisen wollten.

War es Zufall, oder war es ein Akt der Vor- l^hung, daß die beiden Großmeister des Hochbarock bei örtlicher und zeitlicher Nähe in dem Wirkungs- lireis der sächsisch-thüringischen Kantoreien erwuch­sen? Erscheint es nicht ebenso verwunderlich, daß tiiase beiden sich in ihrem Leben niemals persönlich

Bachs mystisch religiöses Erleben prägt sich cha­rakteristisch ab in seiner Kantate „Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit (actus tragicus). Aller Wahrscheinlichkeit nach wurde sie zum Begräbnis des Weimarischen Rektors Philipp Großge- bauer, der im Jahre 1711 starb, zuerst aufge­führt. Die einleitende Sonatina stellt dunklen Gam­benklängen Flöten gegenüber, die Klage einer idea­len Trauergemeinde. Fast möchte man in dem sich anschließenden Chor Lebensbejahung und Lebens­willen erkennen, die sich zur Fugierung erheben. Aber als Gegensatz stellen sich Sterbegedanken ge­genüber, die die Unterordnung unter den Willen Gottes betonen. Die Worte aus dem 90. Psalm, dem Tenor zugeteilt, werden eindrucksvoll verstärkt durch die begleitende Flöte und die beiden Gamben. Das „Bedenken" des Textes wird hier durch Schweigen der Instrumente besonders hervorgeho­ben. Fast rauh, mit harter Unerbittlichkeit trägt der Bvk Bestelle dein Haus" vor, in der melodischen

durchdringenden Gestaltern religiöser Werte. Hän­del läßt sich dabei mehr durch die plastische Wucht der religiösen Tatsachen als Handlung leiten und erstrebt eine unmittelbare Wirkung. Sein Quell, aus dem er sich nährt, ist ein auf stärkster Reli­giosität fundiertes Menschentum. Dem steht bet Bach eine tiefe Gläubigkeit unter dem Eindruck der Autorität des Dogmas gegenüber; mit mystischer Kraft durchdringt er das religiöse Erleben und stößt mit Empftndungstiefe auf jenseitige Hinter­gründe vor.

Die Bindung an das Bekenntnis leitet Bach bei der Wahl seiner künstlerischen Mittel; so wird der evangelische Choral zu einem bestimmenden Faktor in seinen Kantaten und Passionen. Die Kraft mystisch durchdringender Schau läßt feine Melodie­bildungen nicht auf sinnlicher Wirksamkeit beruhen, sondern zu verinnerlichter, bildhafter Ausprägung der Textesworte werden.

Händels Melos ist stark affektbetont; es stürmt in breiter unmittelbarer Linie. Seine harmonische und kontrapunktische Durchgestaltung ist mehr zu groß­zügiger Wirkung abgestellt, während Bachs Satz­art mit vielen Einzelzügen in die Tiefe bohrt. Hän­dels Chöre tragen wirkungsgewisse Klangpracht und Monumentalität; während bei Bach die Chöre dem letzten Ausdruck religiöser Ergriffenheit zustreben.

So werden beide in wechselseitiger Ergänzung zum Inbegriff des Gipfels im musikalischen Barock, indem sie über die Elemente des Zeitstils hinaus das Plus ihrer künstlerisch-machtvollen Persönlich­keit ins Gewicht legen.

Oie Beisetzung

-es Kreisbouernführers Oörrschuck.

Unter sehr starker Beteiligung der Bevölkerung aus Stadt und dem Kreise Gießen fand gestern nachmittag auf dem Neuen Friedhof in Gießen die Beisetzung des auf tragische Weise durch ein Auto­unglück ums Leben gekommenen Kreisbauernfüh- rers D ö r r s ch u ck (Friedelhausen) statt. Zu der Trauerfeier hatten sich in der Friedhofskapelle mit den Angehörigen des Verstorbenen die Spitzen der Partei und der Behörden eingefunden, um dem un­ermüdlichen Kämpfer für das oberhessische Bauern­tum die letzte Ehre zu erweisen. Mit den Vertretern des Landesbauernrates Hessen-Nassau waren u. a. erschienen der Landesbauernführer Dr. Wagner, die Kreisleitung Gießen mit Pg. K l o st e r m a n n an der Spitze, Kreisleiter Seipel (-Fauerbach), Gauarbeitsführer F a a tz , Standartenführer L u t - t e r und Obersturmbannführer M ü n k e r, der Füh­rer der SS.-Standarte 83, I a f o b e r und Polizei-

Entfaltung bringen.

Den jungen Studenten Handel hat die er­wachende Aufklärung in Halle sicherlich ebenso c rundlegend beeindruckt, wie ihn die Oper Ham­burgs gefangen nimmt; die Anregungen des ita- üenischen Aufenthaltes fetzt er ebenso ins Schöpfe­rische um, wie ihn die geistige Sphäre am Hofe .Hannovers und nicht zuletzt England mit seinem l*er breiten Oeffentlichkeit zugänglichen Musikleben und seiner großen Tradition der Musikübung seiner Reife entgegenführen. •

Fast um die gleiche Zeit lernt Bach das Ham- ifumer Musikleben kennen und treibt ernste Studien m Lübeck bei Dietrich Buxtehude, den ja auch Händel in fröhlicher Gesellschaft ausgesucht hatte. Dennoch aber blieb sein Weg ein anderer; er nimmt Me Bürde des Amtes auf sich, Händel wird zum Künder für die breite Welt; als einen Tatmenschen iirängt es ihn, zur Menge zu sprechen. Bach fmdet m der Pflicht des -ihm zugewiesenen Kreises seine Befriedigung; ein Schaffen ohne Aussicht auf die Möglichkeit der Aufführung wird ihm sogar Selbst­zweck in der „Kunst der Fuge".

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begegneten? Ihre Wege mußten aber getrennt s.ehen; das war in der Gegensätzlichkeit ihres per- Lnlichen Typus begründet. Ein jeder von beiden pni) die seiner Eigenart entsprechende Umwelt, und tonnte so die in ihm ruhenden Anlagen zu letzter

Deutsche Arbeitsfront.

NS.-Gemeiuschaft „Kraft durch Freude".

Urlaub ?fahrt in den Harz am 18. April bis 26. April. Schlußtermin für die Anmeldung 29. März. Fahrtkosten 39 Mark. Ostern mit den ersten grünen Wäldern lockt. — Gerade der schöne grünende Harz mit seinen bunten Hängen und alten Städtchen wird unsere Osterurlauber aufnehmen. Wernigerode, Ilsenburg und Nachbarorte nehmen die Urlauber auf. Reiche Möglichkeit zum „Oster­spaziergang" werden hier geboten, sei es durch die Täler mit ihren Bergwässern und Wasserfällen, ober über die mit Wald grünenden Hügel des Harzer Berglandes. Eine Tagesfahrt nach Goslar und Harz­burg führt in die historischen Städte, so z. B. Gos­lar mit seiner alten Kaiserpfalz. Weist Wernige­rode schon einen besonderen Reiz in seiner schönen Bauart auf, so werden gerade diese Fahrt und die Wanderungen den eigenartigen Charakter des Har­zerwald-Landes schön umrahmen.

NSLB., Kreis Gießen.

Fachschaft „Körperliche Erziehung" Bezirk Gießen.

Der Turngang nach Leihgestern mit anschließen­der Turnlehrprobe findet voraussichtlich am Mitt­woch, 3. April, statt. Näheres wird noch bekannt- gegeben.

Das Arbeitsbuch.

Vor einigen Tagen wurde durch Bekanntmachun­gen des Gau-Berufs-Bildrmgsamts des deutschen Gaststättengewerbes in Frankfurt a. M., Darm­stadt, Mainz, Gießen, Wiesbaden und anderen Stäöten in Hessen-Nassau u. a. auch die Einführung eines Arbeitsbuches erwähnt, die in weiten Kreisen der Arbeitnehmerschaft auch aller anderen Berufe naturgemäß das größte Interesse wachrief.

Erkundigungen beim Landesarbeitsamt und der Deutschen Arbeitsfront haben darüber folgendes er­geben: Um die Verteilung der deutschen Arbeits­