ltr.135 Zweiter Blatt

Gießener Anzeiger (General-Anzeiger für Oberhesfen)

Montag, 14. Zum 1937

330. Jahresfeier der Universität

Das Sportfest der Studenten

Das prächtige Wetter gab dem Sportfest der Universität auf dem schönen Universitäts-Sportplatz das Gepräge Der Rektor Prof. Dr. Baader konnte neben dem Ministerialrat Ringshausen auch den früheren Leiter des Institutes für Leibes­übungen. Dr. M ö ck e l m a n n, der jetzt in Königs­berg i. Pr. ist, begrüßen. Die Garnison war durch den Standortoffizier, Major Lange, die SA. durch Brigadeführer Schmidt und Obersturmbannführer M ü n k e r vertreten. Unter den Klängen einer Musikkapelle rückten die Studenten ein und eröff­neten mit Vorführungen der Körperschule der Grundausbildung die Veranstaltung. Gleichzeitig begann an mehreren Plätzen zugleich die Austra­gung der einzelnen Wettbewerbe. Neben den ver­schiedenen Läufen, die gute Zeiten brachten, fand das Keulenweitwerfen besondere Beachtung und auch der Hochsprung erregte durch den Wettkampf der Gießener mit den ausgezeichneten Marburger Studenten großes Interesse.

Im Hochsprung wartete Pitzen, der vielseitig in mehreren Wettbewerben führend wurde, mit der beachtlichen Höhe von 1,67 Meter auf. Den­ker, Marburg, konnte sich nicht, wie erwartet, placieren. Beim Keulenweitwerfen erzielte Dr. Jakob vor dem Marburger P l u m, der 67,65 Meter erreichte, eine sehr gute Weite mit 67,95 Me­ter. Im Kugelstoßen wartete der bekannte Gießener Sportler L u h mit einer Leistung von 13,28 Meter, vor Plum, Marburg, mit 12,42 Meter auf.

Auch die Studentinnen traten durch gute Lei­stungen hervor.

Neben dem praktischen Uebungsspiel „Ball über die Schnur", bei dem die Dozentenschaft sich den

Flächenausstattung der übrigen Perioden dagegen betrachtet er als unverbindlich, die die Betriebsfüh­rung der Zukunft in keiner Weise binden sollte.

Aus den Vorschlägen von K l i p st e i n erwuchsen dann die modernen Altersklassenmethoden. Man wollte das wirkliche Altersklassenverhältnis dem idealen annähern, wobei die gesamtwirtschaftlichen Umstände, also Erwägungen volkswirtschaftlicher und privatwirtschaftlicher Natur, ferner der Wald­zustand und die Betriebstechnik zur Entscheidung herangezogen wurden.

Der Forstwirt, der dem deutschen Volke verant­wortlich dafür ist, daß die deutsche Nationalwirt­schaft fortlaufend mit gleichhohen Holzmassen ver­sorgt wird, muß den Wald mit den kritischen Maß­stäben des Verstandes messen. Mit dem Herz allein fönen wir den Bestand der Forstwirtschaft nicht sicherstellen.

Zum Schluß möchte ich nicht verfehlen darauf hinzuweisen, welchen bedeutenden Anteil die Uni­versität Gießen und das Land Hessen an dem Auf­bau und der Fortbildung der modernen Forst­wissenschaft überhaupt besitzen. Don den drei Be­gründern der modernen Forstwissenschaft gehören zwei der hessischen Heimat an, Georg Ludwig H a r - t i g und Johann Christian Hundeshagen. Das kleine Hessen hat im Jahre 1825 mit der Ein­gliederung des forstlichen Unterrichts in die Univer­sität Gießen einen Schritt von ungeheurer Bedeu­tung gemacht. Das Gießener Forstinstitut st das älteste Forstinstitut der Welt und seine Gründung wurde Vorbild für die ande­ren, die diesen Schritt zum Teil aber erst Jahr­zehnte später vollzogen. Bis zum Jahre 1880 war Gießen auf vielen Gebieten unseres Faches ge­radezu führend.

In der Folgezeit wurde der geistige Wettbewerb schärfer, weil an Stelle der bis dahin herrschenden mathematischen Richtung die naturwissenschaftliche Arbeitsweise trat, die naturgemäß wesentlich höhere Geldaufwendungen erfordert. Mancherlei Wünsche nach dieser Richtung hin tragen wir im Herzen. Ich schließe meinen Vortrag mit dem Wunsch, daß das junge Reis der Forstwissenschaft am alten Baum der Ludoviciana auch in fernen Zeiten noch grünen, blühen und fruchten möge.

ehemaligen Turnstudenten gleich stark zeigte, fand auch das Faustballspiel zwischen Dozenten- und Studentenschaft besondere Beachtung. Die geübteren Studenten errangen hierbei den verdienten Sieg mit einem guten Vorsprung von sechs Punkten. Im Mittelpunkt der Veranstaltung stand das erste Baskettball-Spiel zwischen der Universität Gießen und der Höheren Privatschule. Die Prioatschüler verstanden sich besser auf ein überlegtes Zusam­menspiel und warfen auch geschickter und zielsicherer nach dem Ballnetz. Trotz ihrer steten Vorstöße war ihnen das Glück aber doch nicht hold, denn es gelang ihnen, das Spiel zwar überlegen zu gestal­ten, doch die zählbaren Erfolge blieben aus. So wurden sie nur mit einem knappen Vorsprung Sie­ger über die sich tapfer wehrende Universitätsmann­schaft.

Das Handballspiel zwischen den Mannschaften der Universitäten Marburg und Gießen beendete das Sportfest. Die flinkere und routiniertere Mar­burger Mannschaft trug einen knappen Sieg davon.

Am Abend vereinte ein Unioersitätsfest im Stu­dentenheim Studenten und Dozenten mit ihren An­gehörigen. Hierbei nahm der Rektor die Sieger­ehrung vor. Die Ergebnisse folgen.

Rektor, Dozenten- und Studentenschaft der Uni­versität hatten für Samstagvormittag zur 3 3 0. Jahresfeier in die Neue Aula eingeladen. Der Raum war mit Fahnen und Blumen festlich ge­schmückt. Unter den Ehrengästen befanden sich zahl­reiche Vertreter der Partei, der Wehrmacht und der sonstigen Behörden. Nach dem Einmarsch des Se­nats und des Lehrkörpers und dem Einmarsch der Fahnen brachte der Akademische Gesangverein C. M. von Webers „Hymne" kraftvoll und klang­schön zu Gehör. Darauf ergriff

Se. Magnifizenz der Rektor profeffer Or. Baader

das Wort zu feiner Festrede über das Thema „Die räumliche und zeitliche Ordnung im Walde". Er führte u. a. aus:

Hochgeehrte Gäste, meine Damen und Herren!

Die Gründung der Universität Gießen als eine Voll-Universität mit vier Fakultäten am 9. bzw. am 19. Mai 1607 nach langen Verhandlungen von Kaiser Rudolf dem II. genehmigt. Die feierliche Er­öffnung fand am 7. Oktober 1607 statt, aber nach altem Herkommen begehen wir den Geburtstag der Ludoviciana im Sommer, zu einer Zeit, zu der die Tage lang sind und die deutschen Fluren ihr schön­stes Kleid angelegt haben. Der Bannt, der vor nun­mehr 330 Jahren gepflanzt wurde, hat allen Stür­men der Zeit getrotzt. Wenn man alle Männer, die in nahezu dreieinhalb Jahrhunderten an ihm gewirkt haben, heute im Geiste unter seinem Schirm ver­sammeln könnte, so wäre das wohl die interessan­teste Gesellschaft der Welt.

Den 330. Geburtstag der alten, jungen Ludo­viciana begehen wir mit besonderer Freude. Die­ser Tag fällt in die Zeit eines neuerstarkten und geeinten Deutschlands.

Nachdem seine Magnifizenz der Rektor unserer Universität die zahlreichen Teilnehmer der Feier die Vertreter der Partei, der Wehrmacht, der Lan­desregierung, der Behörden und die vielen Freunde der Universität auf das Herzlichste begrüßt hatte, fuhr er fort: Nach altem Brauch spricht der Rektor an diesem Festtag über ein Thema aus seinem Fach­gebiet, und ich gebe mir daher die Ehre, vor Ihnen über „Die räumliche und zeitliche Ordnung im Walde" zu sprechen.

Der Gegenstand der Forstwissenschaft ist, so führte 'er u. a. aus, die Forstwirtschaft. Objekt der Forst­wirtschaft aber ist der Wirtschaftswald. Die grund- lage der Forstwissenschaft sind somit die Wirt­schaftswissenschaften und die Naturwissenschaften.

Wenn hier von einer nachhaltigen Forstwirtschaft die Rede ist, so sei zunächst erklärt, was unter Nachhaltigkeit zu verstehen ist. Die Nachhaltigkeit begreift das Streben nach der Dauer, der Stetig­keit und dem Gleichmaß der Nutzungen. Das ist ein Wirtschaftsprinzip von hoher sittlicher Bedeutung. Die Forstwirtschaft ist nicht abgestellt auf Konjunk­tur. Die Nachhaltigkeit ist vielmehr der Ausdruck für das unbedingte Primat der Bedarfsdeckung, das vor der Rentabilität steht. Der Erste, der die For­derung der Nackchaltigkeit in» klare Worte formu­lierte und der zugleich einer der drei Begründer der modernen Forstwissenschaft ist, war Georg Lud­wig H a r t i g. In seiner „Anweisung zur Taxation und Beschreibung der Forste" sagt er, „daß jede weise Forstdirektion die Waldungen des Staates zwar so hoch als möglich, doch so zu benutzen suche, daß die Nachkommenschaft wenigstens ebensoviel Vorteil daraus ziehen kann, als sich die jetzt lebende Generation zueignet".

Die Nachhaltigkeit wurde aber außerdem zum Ausgangspunkt der gesamten Forstwissenschaft, denn von dieser Forderung aus hat man über bie Voraussetzungen nachgedacht, die erfüllt werden müssen, wenn man einen forstlichen Betrieb nach­haltig bewirtschaften will. So entstand die Theorie vom Normalwald, der nichts anderes ist, als ein idealer Wirtschaftswald, der alle Voraussetzungen

dauer ist auch die zeitliche Ordnung in der Idee gegeben. Wenn beispielsweise die Umtriebszeit 140 Jahre beträgt, dann müssen im idealen Fall 140 Altersstufei vom ersten bis 140. Jahr vertreten sein. Die Aufgabe der zeitlichen Ordnung besteht deshalb darin, die wirkliche Altersgliederung des Waldes der idealen anzupassen. Die (Ertragsregelung ordnet das Altersklassenverhältnis und die zeitliche Ord­nung. Es gibt zahlose Methoden, nach denen die Er­tragsregelung durchgeführt werden kann.

Die ältesten Methoden der Ertragsregelung sind einfache Verteilungsmethoden, bei denen die zeitliche und räumliche Ordnung in einem Akt gelöst wur­den. Die einzelnen Abteilungen wurden auf die verschiedenen Perioden der Umtriebszeit derart ver­teilt, daß jede Periode entweder mit gleichen Flä­chen ober mit gleichen Maßen, ober mit gleichen Flächen unb Maßen ausgestattet war. Dementspre- d)cnb unterschieb man ein Flächenfachwerk, ein Massenfachwerk unb ein kompiniertes Fachwerk. Das Fachwerk hat ein ganzes Jahrhundert (eine Herr­schaft über den deutschen Wald ausgeübt und die heutige zeitliche und räumliche Gliederung des Wal­des ist im wesentlichen ein Ergebnis dieser Ertrags­regelungsmethode. Das Fachwerk dachte und plante in Jahrhunderten. Es wurden Wirtschaftspläne auf­gestellt, für eine Zeitdauer bis zu 200 Jahren, ein Beginnen, das in jeder anderen Wirtschaft als uto­pisch bezeichnet würde. Den Forstmann aber befreite dieses Denken von dem Egoismus des Tages, er stellte sein ganzes Denken und Tun zwischen die Ge­schlechter und das stolze Wort von Schiller, das die­ser einmal den Forstleuten seiner Zeit widmete, wird auch noch von der Gegenwart als ein hohes Lob empfunden.

Es ist selbstverständlich, daß eine Wirtschaftspla­nung auf so lange Sicht mit schweren Mängeln be­haftet war. Und es war wieder ein hessischer Forst­mann, der spätere Oberforstdirektor K l i p st e i n , der zwar den ^Grundgedanken des Fachwerks bei­behielt, der aber die Ertragsregelung nur für die nächste 20jährige Periode festlegen wollte. Die

3n den Familienblättern

beginnt heute der neue Roman von Kart Hans Strobl:

„Goya und das Löwengesicht"

erfüllt, um die Dauer, das Gleichmaß und die Stetigkeit der Nutzungen sicherzustellen. Auch hier gebührt der Universität Gießen der hohe Ruhm daß die Theorie des Normalwaldes von den ersten beiden Lehrern unseres Forstinstituts ausgebaut wurde, eine Lehre, die inzwischen ihren Siegeslauf um den ganzen Erdball angetreten hat und überall dort Gültigkeit besitzt, wo man eine nachhaltige Forstwirtschaft zu treiben bemüht ist. Johann Chri­stian Hundeshagen (er verstarb 1834 als 51jähriger in Gießen) und Karl Heyer (er wirkte von 1826 bis 1856 hier als Lehrer der Forstwissen­schaft) haben die Lehre vom Normalwald ausge­baut und begründet.

Ich bespreche zunächst die räumliche Ord­nung im Wald. Was ist darunter zu verstehen? Die räumliche Ordnung stand früher ausschließlich unter dem Gesichtspunkt des Sturmschutzes. Ein Baum des Freilandes ist immer sturmfest. Bei einem isolierten kleinen Wald ist das Bild schon ein anderes. Die äußeren Randbäume sind infolge der Traufbildung und durch die Gewöhnung sturmfest. Die Bäume im Bestandesinneren dagegen erhalten ihre Standfestigkeit lediglich durch die Vergesell­schaftung mit anderen. Was für das isolierte Feld­gehölz gilt, gilt auch für den Großwald mit seinem Bestandsverband. Sv wie im isolierten Feldgehölz ein Baum den anderen deckt, so deckt im Bestands­verband ein Bestand den anderen. Wenn daher auf dem Wege der Nutzung ein Bestand entfernt wird, der einen ostwärts gelagerten deckungsbedürftigen Bestand schützt — deckungsbedürftig ist der Be­stand vom 40. Jahre an — dann geht mit der Ernte der Deckungsschutz verloren. Aus diesem Grunde müssen die Bestände im Wald so gelagert sein, daß den deckungsbedürftigen Beständen nach der sturm­zugewandten Seite immer ein jüngerer Bestand vorgelagert ist. Aus diese Weise erhält man eine ganz bestimmte räumliche Ordnung im Wald, bei der ursprünglich das Deckungsprinzip im Vorder­gründe stand.

Ein neuer Wegbereiter der räumlichen Ordnung erstand der Forstwirtschaft vor nunmehr 35 Jahren in Christoph Wagner, der zu den bedeutendsten Köpfen unseres Faches zählt. Christoph Wagner machte die räumliche Ordnung im Wald zum Aus­gangspunkt der gesamten Betriebstechnik, sie war für ihn Voraussetzung für den biologischen und den wirtschaftlichen Erfolg. Die räumliche Ordnung mußte deshalb nicht nur den Anforderungen des Sturmschutzes genügen, sondern sie sollte auch die Windwirkung und die Untersonnung aufheben, sie sollte beste Bedingungen schaffen für die Holzernte und die Holzbringung und zugleich die biologischen Voraussetzungen liefern für die Naturverjüngung. Von dieser Forderung ausgehend, lehnte Wagner grundsätzlich die Großfläche ab, zu der er auch den Bestand zählte. Die Entwicklung der räumlichen Ordnung geht somit seit 150 Jahren dahin, von im­mer größeren Flächen auf kleinere Flächen zurück­zukehren. Je kleiner aber die Einheit, um so kleiner werden die Hiebszüge und die Schlagreihen. Die räumliche Ordnung im Walde ist eine rein tech­nische Frage. Es sei aber darauf verwiesen, daß der Wald in Deutschland mehr ist als eine Stätte der Hvlzerzeugung, er ist ein Ort der Erholung und seelischen Entspannung für Millionen deutscher Volksgenossen. Der Forstmann muß deshalb darauf achten, daß eine solche Form des Waldaufbaues gewählt wird, die auch vom Standpunkt der Aefthe- tik aus befriedigt. Ich möchte weiter darauf ver­weisen, daß der Waldaufbau auch für die Frage der Landesverteidigung nicht ohne Bedeutung ist.

Ich kann damit die Frage der räumlichen Ord­nung verlassen und werde jetzt sprechen über die zeitliche Ordnung im Wald. Diese ist aufs engste- verbunden mit 'der Ertragsregelung, d. h. mit der Bemessung d/s nachhaltig beziehbaren Hiebssatzes. Die Wurzel der zeitlichen Ordnung liegt auf wirtschaftswissenschkftlichem Gebiet. Mit der Umtriebszeit und der Bemessung der Produktions­

Charlotte Wolter.

Zum 40. Todestage der großen Tragödin.

Heute sind es nicht mehr allzu viele, die die Wolter noch auf der Bühne der Wiener „Burg gesehen haben, die sie in der zweiten Halste des vorigen Jahrhunderts ein Menschenleben lang be­herrschte, ja, mit der sie fast zu einem Begn f ver­schmolzen war. Mit Recht hat Heinrich Laube ihr in seiner Geschichte des Burgtheaters einen aus­führlichen Abschnitt gewidmet, und ein Zeitgenosse hat gesagt: „Ein ganzes Kapitel des deutschen Theaters müßte Charlotte Wolter überschrieben sein".

In der Wolter wirkte jene so seltene Elementar­kraft der geborenen Tragödin, die den Menschen zwingt, sich selbst in immer neue Ge­stalten zu verwandeln, die eigene Individualität aufzugeben im dionysischen Rausch des Einströmens in fremde Masken und Bilder, zugleich aber diese fremden Bilder aus der eigensten Persönlichkeit her­aus apollinisch klar zu formen — der doppelte Trieb, sich selbst ganz aufzugeben, um sich selber erst ganz zu finden. Nichts hat diese Kraft mit kluger Berechnung der eigenen Mittel und ihrer Wirkungen zu tun, nichts auch mit „Anpassung' im üblichen Sinne, nicht einmal mit verstandes­mäßiger (Erarbeitung der Rolle. Im Gegenteil, der Mangel an intellektuellen Hilfsmitteln drohte der Wolter im Anfang ihrer Laufbahn verhängnisvoll zu werden.

Ein unbezähmbarer Instinkt hatte die Tochter des armen Kölner Schneiders schon als halbwüch­siges Mädchen auf die Bretter getrieben, aber jahre­lang mußte sie sich durch das graueste Schmieren- elend kleiner Wandertruppen durchschlagen und endlich froh sein, in Wien im Karltheater eine An­stellung mit einer Monatsgage von 50 Gulden zu finden, wo sie fast ausschließlich in Stubenmädchen­rollen und ähnlichen beschäftigt wurde, zu denen ihre ganze Erscheinung und ihr Wesen in so gro­teskem Gegensatz standen, daß sie als die verkörperte Talentlosigkeit galt. Als später freilich aus dem verlachten Aschenputtel die Königin wurde, wollte jeder es „schon immer gewußt" haben, und ein halbes Dutzend Leute stritten sich um die Ehre, als ihr eigentlicher Entdecker zu gelten.

Laube erzählt in seinem „Burgtheater" über den ersten Eindruck, den er von ihr empfing: „Eines Abends war ich im Karltheater, um ein kleines Stück zu sehen, das ich nicht kannte. Da tritt em Mädchen im grauen Seidenkleide auf die Bühne

und frappiert mich. Wer ist sie? ,Das scheint mir recht gleichgültig', sagt meine Nachbarin, ,denn sie spielt ja schlecht.' Ja, sag ich und stehe unwillkürlich auf in der Loge, als ob ich sie so besser sehen wollte und könnte — aber das Mädchen hat ein Etwas, flüsterte ich vor mich hin. Ich hatte den Eindruck vornehmer Schönheit von dem Mädchen, und daß hinter dem, was sich da zeige, eine Kraft liegen könne, irgendeine seltene Kraft. Sie sprach abscheulich mit einem fast verborgen bleibenden guten Organ. Die Töne sonderten sich nicht klar zu den Worten. Aber der griechische Kopf sprach für mich. Sie war steif; aber ihre geringen Bewegun­gen waren edel — ich blieb dabei: dahinter liegt eine Kraft."

Es vergingen aber nach jenem Abend noch Jahre, und die Wolter hatte bereits ihre ersten Triumphe in Berlin und Hamburg geerntet, bis sie am 12. Juni 1862 in der Rolle der Iphigenie in der Wiener Burg einzog, an der sie von da an bis zu ihrem letzten Auftreten am 23. Juni 1896 ununter­brochen als hellster Stern erglänzen sollte. Die künstlerische Entwicklung der Achtundzwanzigjähri­gen aber war damit noch lange nicht auf ihrem Höhepunkt. Noch durch viele Jahre hindurch hatte sie gegen allzu gewaltsame Bewegungen, gegen Leidenschaftsausbrüche von unkünstlerischer Heftig­keit und gegen das bereits von Laube erwähnte „abscheuliche Sprechen", bei dem auch ihr schwer zu verleugnender rheinischer Dialekt störte, zu kämpfen. Dabei besaß sie ein Organ von wunder­barer Ausdrucksfähigkeit und Klangfülle, dem sie besonders auf der Hohe der Leidenschaft ergreifende Naturlaute zu entlocken vermochte — der „Wolter- schrei" wurde zu einer sprichwörtlichen Berühmtheit —, und in langsamer Schulung gelang es ihr, sich zu so unerreichter Meisterschaft der Sprachbeherr­schung zu erziehen, daß in ihrer Deklamation auch noch die verborgensten Schönheiten klassischer Verse erschlossen wurden.

Wie edler Wein, der nach heftiger Gärung in der Jugend mit jedem Jahr firner und reiner wird, so läuterte sich ihr vulkanisches Temperament im Dienste der Kunst zu immer vollkommenerer und schlackenloserer Reise, ohne dabei an elementarer Kraft zu verlieren. „Sie ist Natur, sie wurde Kunst", sagte ein zeitgenössischer Kritiker von ihr. Ihre höchste Stärke blieben die tragischen Charakterrollen, sie war die geborene Interpretin für Shakespeare, Goethe, Grillparzer, Hebbel, wobei ihr eine unglaublich reiche Skala von Tönen zur Verfügung stand, von der himmlischen Milde der Hermione im „Wintermärchen" bis zur dämonischen Zauberkraft der Lady Macbeth, von

der zärtlichen Weiblichkeit des Klärchen bis zum königlichen Priestertum der Iphigenie. Was ihr ganz fehlte, war der leichte Humor, wogegen sie die der Tragik verwandte Satire vollkommen be­herrschte.

In ihrer menschlichen und künstlerischen Entwick­lung wurde sie entscheidend gefördert durch ihren Gemahl, den belgischen Diplomaten Grafen O ' Sul­livan, dessen feinsinnige Natur die ihre harmo­nisch ergänzte. Nach seinem Tode zog sie sich in immer größere Einsamkeit zurück, inmitten fürst­licher Pracht lebte sie fast weltabgeschieden, aus der Titanin der Leidenschaft wurde mehr und mehr die Hohepriesterin der Kunst. Als sie ein knappes Jahr nach ihrem Abschied von der Bühne auch aus dem Leben schied, da erfüllte man ihren letzten Wunsch, indem man ihren entseelten Leib in ihre Jphigeniengewänder hüllte und ihn so der Erde übergab. C. K.

Der Elefant und das kleine Mädchen.

Japino ist ein Elefant, der eine erfolgreiche Lauf­bahn als Star in dem größten Zirkus von Neuyork hinter sich hat. Er war stets der vergnügteste und lenkbarste Elefant aus dem ganzen Tierpark, der Tausende von Kindern entzückt und ganze Büsche von ihm dargereichten Erdnüssen vertilgt hat. Sein Wärter behauptet, er sei 75 Jahre alt. Er hatte wohl kaum Widerstand von einem Elefanten in diesem gesetzten Alter erwartet, als der große Last­wagen vor Japinos Käfig hielt, um ihn in seine neue Behausung zu fahren. (Eine Laufplanke wurde für Japino von seinem Käfig zu dem Lastwagen gelegt, aber ach, als Japino den ersten Fuß darauf setzte, krachte sie durch. Das Geräusch des Krachens war Japino allem Anschein nach unangenehm, denn er setzte sich auf seine Hinterkeulen und war nicht zu bewegen, wieder aufzustehen. Der Wärter riß an den Oesen in seinen Ohren, fünfzig Männer zerrten an der Kette, die um seine Vorderbeine ge­schlungen war; sie versuchten sogar, Japino in den Lastwagen zu schieben, aber alles war vergeblich. Endlich bemerkte der Wärter, daß das Auge des Elefanten aufmerksam auf einem kleinen blond­haarigen sechsjährigen Mädchen in der ersten Reihe der Zuschauer ruhte, und er schlug vor, daß das Kind dies ausnützen und ihn mit Rüben verführen sollte. Gierig verschlang Japino die erste Rübe, für die zweite mußte er sich ein wenig vorstrecken, für die dritte erhob er sich ein klein wenig von seinem Sitz, und als die letzte Rübe verbraucht war, stand Japino auf einmal in dem Lastwagen. Die Tür fiel hinter ihm zu, das kleine Mädchen aber ging sehr zufrieden mit ihrer Leistung heim.

Gießener Gtadttheater.

Tanz-Gastspiel Manuela del Rio.

Die spanische Tänzerin Manuela del Rio, aus Grado in Asturien gebürtig, gab im Stadt­theater ein Tanzgastspiel. Die Eindrücke, weiche dieser Tanzabend hinterließ, waren in erster Linie von dem ausgesprochen volksmäßig-nationalspani­schen Charakter ihrer Darbietungen bestimmt; die mit großem Geschmack zusammengestellten Kostüme, Schleier, hoher Kamm und Kastagnetten gehören, wie uns scheint, als wesentliche Bestandteile zu dem klanglichen und visuellen Gesamtbilde ihrer Tänze. Manuela del Rio verfügt über einen wun­dervoll durchgearbeiteten, geschulten, jeder tänze­rischen Eingebung unmittelbar und exakt nachge­benden Körper; alles, was sie tanzt, ist rhythmisch außerordentlich genau und scharf akzentuiert. Sie ist technisch sehr sicher und übrigens auch der Wir­kung dessen, was sie oorführt, in jedem Schritt bewußt: die meisten ihrer Tanzfiguren teilen sich dem Beschauer ganz spontan mit. Außerdem ver­fügt diese Tänzerin über einen mit einfachen Mit­teln sich äußernden Humor und eine mimisch ge­färbte Gabe parodistischer Charakterisierung. So gewinnt sie die persönlichsten Wirkungen etwa in dem toledanischen Bauerntanz ßagarteranas (Gu­errero), in dem sie ein naives Naturkind vom Lande darstellt, oder in der Stierkampf-Parodie „Vaya por Ub" (Romero), die sie ebenso witzig wie temperamentvoll absolviert. Vielleicht die eigenartigste Tanzkomposition war die „Danza Mora" von Serrano, die von der Gitarre begleitet wird und überdies neben den Kastagnetten auch das Tamburin und die „Chinchines" (Glöckchen) für die rhythmische Akzentuierung einbezieht. Cha­rakteristisch ist in der Mehrzahl der Tänze auch der „coup de talon", das ftaccatierenbe Auftreten mit bem Stöckel, bas wie eine nationalspanische Varia­tion bes amerikanischen Stepschritts wirkt, sehr aus­geprägt beispielsweise in ben an „Carmen" erin- nernben „Seguibillas" von Albeniz. Als klassisch­spanischer Tanz hat bie einleitenbe Serenata zu gelten, während bie „Goyescas", Zwischenspiel der gleichnamigen Oper von Granados, „von dessen Romantik unb Melancholie" inspiriert wurden. — Als Begleiter wirkten der Pianist Javier A l f o n s o am Flügel und Joaquin R o c a (Gitarre). Beide begleiteten mit vollkommener, schmiegsamer An­passung unb in völliger Uebereinftimmung mit ben verschiebenen Phasen bes Tanzbilbes; beibe musizierten auch solistisch, um die notwendigen Um­kleidepausen zu füllen, mit virtuoser Geläufigkeit. — Sehr freundlicher Beifall. Hans Thyriot