hatten sie nicht ausgenutzt, weil der Effekt dieser Aufnahmen nicht sicher war. Bei geschlossenen Vor- führungen hatten sie Mitleid mit den Opfern statt Verachtung und Hass ausgelöst. Auch antinazistische Dokumentarfilm-Gestalter der Nachkriegszeit haben nicht gewagt, diese Bilder zu zeigen. Aus Teilen dieser nach wie vor unmontierten Rollen setzte ich eine Bildfolge zusammen, die die stufenweise Ver- wandlung eines gewöhnlichen Stadtteiles(Warschau) in eine Hölle beschreibt. Leider hat eine allzu sehr auf Sensationen bedachte Reklame über die Entdek- kung dieser Filmrollen Legenden verbreitet, die die Aufmerksamkeit von dem Wesentlichen ablenken, der Wahrheit über Leben und Tod unter unmensch- lichen Bedingungen. Für mich galt es vor allem, alle persönlichen Gefühle auszuschalten und mich dieser Wahrheit unterzuordnen.

Deshalb versuchte ich auch, die Aussage des Bildes nicht durch aufdringliche Kommentare und harte Effekte zu schwächen. Ich schrieb einen sachlichen Drehbuchtext und betonte weder den kontrapunk- tischen Aufbau des Films noch den Wechsel im Bild- rythmus allzu sehr. Um die Wirkung gewisser Ab- schnitte zu erhöhen, wurde nur dort ein Text gegen das Bild direkt ausgespielt. Die Anwendung von Mu- sik war asketisch und ebenfalls kontrapunktisch. In den Abschnitten über den Terror des Dritten Reiches wurden die furchtbarsten mir zur Verfügung stehen- den Aufnahmen nicht verwendet. Nur ein Teil des Publikums ist fähig, sehr harte Bilder richtig aufzu- nehmen.

Über den Weg des Films von Land zu Land ist mehr zu berichten, als in einem Bildband wie dem vor- liegenden gesagt werden kann.

Die in der Bundesrepublik, Österreich und der Schweiz gezeigte Fassung des Films“Mein Kampf” ist aufgrund übertriebener Vorsicht gewisser In- stanzen an manchen Stellen geschwächt. Aus

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