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Schauspieler unterbrochen, sei es nun, dass sie vom ganzen Chor oder von einzelnen Choreuten im Wechsel gesungen werden. Sie bezeichnen zugleich die Abschnitte des Stückes und ergeben gleichsam eine Abtheilung desselben in Acte. Das erste derartige Lied, mit welchem der Chor seinen Einzug in die Orchestra hält, ist die α⁴ο*ς, die andern, bei welchen er bereits seine Aufstellung eingenommen, sind die orασάισα(Standlieder). Zwischen diesen Chorliedern liegen die emπνεμ⁴αισ⁶⁴εα, welche, von dem„Hinzutritt“ der Schauspieler benannt, die eigentliche dramatische Handlung darstellen. Der αιοον voraus liegt der r0 10„Og, die Exposition ent- haltend, hinter dem letzten τααοαιμν folgt die εοοs, der Schluss, von dem Abzug der Choreuten benannt.

Einigemal ist indessen ein solches„οοαιαν durch den Wechselgesang des Chors mit einem oder mehreren Schau- spielern, einen ½6◻ό⁶ος(s. Nr. 4) vertreten.

52.

2. Sologesänge des Chorführers sind namentlich die anapästischen Systeme, welche mehrmals die Parodos ein- leiten, von den Chorliedern zum Dialog überführen und ge- wöhnlich am Schluss des ganzen Stücks den Aufbruch begleiten.

53. 3. Aber auch die Schauspieler haben Theil am Melos. In Scenen grosser Erregung und Leidenschaftlichkeit singt der Protagonist oder Deuteragonist selbständige, sehr bewegte Arien. Dies sind die Gesänge νιπ⁶ owivig, öfters dmπα³αεανιν εog componiert.

54. 4. Häufig aber nimmt an solchen leidenschaftlich erregten Gesängen der Chor gemässigter beistimmend oder wider- sprechend Theil; ein solcher Wechselgesang ist ein*6ναοο.

55.

Das System erhält seinen rhythmischen Charakter durch die Beschaffenheit der Reihen und Perioden, aus welchen es besteht. Demnach lassen sich zunächst dactylische, anapä- stische, trochäische, iambische und päonische Systeme unter-