Sabina ihren allzugrossen Seelenschmerz ¹), da ja ihr Verlust im Vergleich zu dem ihrigen geringfügig erscheinen müsse; während sie durch die engsten Bande mit Alba und Rom verbunden sei, werde Camilla leicht im Stande sein, jede Beziehung zu Alba, ohne sich etwas zu vergeben, abzubrechen.

Denselben Character, den Sabina in der Exposition und dem Conflict des Dramas bewahrt, trägt sie auch nach Eintritt der Katastrophe zur Schau.

Bereits hat der letzte der Curiatier das Geschick seiner Brüder geteilt, schon hat die Schwester ihre Klage mit dem Tode gesühnt, da ist auch Sabina entschlossen, das Los der Ver- blichenen zu teilen ²). Horazens Aufforderung, ihre Schwäche zu besiegen und an seinem Ruhm teilzunehmen, weist sie mit Entrüstung zurück: Wohl rechne sie ihm nicht den Verlust zum Vorwurfe, indes verzichte sie auf die Römertugend, wenn ihr Besitz sie zu barbarischem Handeln zwinge ³). In der Gerichtsverhandlung des V. Actes vollends tritt der seitherige Character Sabinens

bei ihrem letzten Auftreten nochmals unverkennbar zu Tage ⁴). Mit den Worten: ....... nur straf' in mir den edlen Frevler! O0 sühn' mit meinem Unglücksblut sein Fehlen! ⁵)

1) III, 4, v. 1. Parmi nos déplaisirs souffrez que je vous bläme, cfr. I, 1, vv. 11, 133, I, 2, v. 45; auch hier ist der Stil der Etiquette wahrzunehmen in souffrez que je vous blaàme, indem Sabina in schonender Weise für ihren Tadel zugleich um Nachsicht bittet. Periphrastische Wendungen pretiöser Art haben wir in:

III, 4, v. 28 sqd. C'est sans les oublier qu'on quitte ses parents! Tohymen n'efface point ces profonds caractères; Pour aimer un mari, l'on ne hait pas ses frères; La nature en tout temps garde ses premiers droits: Aux dépens de leur vie on ne fait point de choix; Aussi bien qu'un époux ils sont d'autres nous-memes;

2) IV, 7, v. 1 sdd. A quoi s'arréte ici ton illustre colère?

Viens voir mourir ta soeur dans les bras de ton père; Viens repaitre tes yeux d'un spectacle si doux;

Ou, si tu n'es point las de ces généreux coups, Immole au cher pays des vertueux Horaces

Ce reste malheureux du sang des Curiaces.

„L'illustre colère et les généreux coups sont une déclamation ironique“(Voltaire). Diese feine Ironie erinnert an den pretiösen Character der Sprache des Hotel Rambouillet, ebenso wie die Umschreibung in IV, 7, v. 2.

3) IV, 7, v. 29. Cherche pour t'imiter des àmes plus parfaites. Indem Sabina Horaz vollkommenere Scelen zur Nacheiferung empfiehlt, vindiciert sie auch sich den Vorzug einer„àme parfaite“. IV, 7, v. 49. Cher époux, cher auteur du tourment qui me presse, so kann nur eine dem Kreise jener zugehörige Person reden, deren Ideal in der Veredelung der Sprache beruht, die alles Triviale und Verletzende in den Umgangsformen mit ängstlicher Scheu meidet.— Eine umschreibende Wendung pretiöser Natur in:

IV, 7, v. 53 sqd. Je demande la mort pour gràce, ou pour supplice; Qu'elle soit un effet d'amour ou de justice, N'importe; tous ses traits n'auront rien que de doux, Si je les vois partir de la main d'un époux.

4) Pretiöse Umschreibungen sind wahrzunehmen:

V, 3, v. 1 sqq. Sire, écoutez Sabine, et voyez dans son äme Les douleurs d'une soeur, et celles d'une femme, Qui, toute désolée, à vos sacrés genoux, Pleure pour sa famille, et craint pour son époux. Ferner in:

5) V. 3, v. 8 sq. Et punissez en moi ce noble criminel, De mon sang malheureux expiez tout son crime.

Einer pretiösen Wendung begegnen wir in ce noble criminel, wie sie in ihrer peinlichen Situation, in die sie der Tod der drei Brüder versetzt, Horaz nennt. Eine besonders hervorragende Stelle pretiösen Stils