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erklärung bildet das gleich darauf folgende wild losbrechende Geständnis der Phädra ein wirkungs- volles Gegenstück. So befinden sich die beiden Hauptträger des Trauerspiels wieder in gleicher Lage. et vais. vgl. 2. 507. je pars et vais faire qch. ist eine Art Formel, in der der Ausfall des Fürworts allseitig gebilligt wird. 139. voir hat die besondere Bedeutung rendre visite, se présenter devant, wie schon mhd.

„Sehen“= besuchen. avant que de partir= 463, und sonst öfter. avant que de mit dem Infinitiv ist die im siebzehnten Jahrhundert gewöhnlichste Verbindung, die auch bis in das Ende des achtzehnten Jahrhunderts hineinreicht;— avant que mit Inf. wurde

ohne Anstand gebraucht, wo der Vers es verlangte; es erhielt sich bis in das folgende Jahrhundert; bei Rac. vgl. Théb. 1046; Mith. 987. 1225: Zur Vermeidung des Hiat verwendet er devant que mit

Inf. Bér. 1188; mit dem Konj. Andr. 1429; Baj. 1493; Plaid. 653.— Nicht mehr hat Rac. devant que de mit Inf. und avant, devant mit bloßem Inf., die sich noch bei dem gleichalterigen Quinault finden.— Das jetzt alleinherrschende avant de mit Inf. kennen die Klassiker nicht; vereinzelte Fälle

treffe ich freilich schon zu Anfang des siebzehnten Jahrhunderts: Il faut bien reconnaitre avant de bien aimer Jean de Schélandre(a. 1608); später bei Descartes, Scarron, Mme. de Lafayette, Houdart de la Motte. Beispiele aus Volt. führt Littré an.— Aus metrischer Bequemlichkeit gestatten sich auch neuere Dichter, z. B. Ponsard,„avant que de“.

143. Die letzten Worte Hippolyts hört die auf die Bühne tretende Onone und knüpft ihre Frage daran, indem sie mit dem subst. trouble das Verb des vorhergehenden Verses aufnimmt. Diese geschickte Szenenverbindung zeigt Rac. mehrfach, z. B. in der Iph., Akt 5, wo dadurch der vierte, fünfte und sechste Auftritt eng verknüpft sind.— Quel malheur au mien peut être égal? Cré- billon Idom.

144. Preès du terme fatal prescrit par la nature Rotrou, Venceslas; gewöhnlicher ist toucher à son heure dernière, vgl. νρυρμιmπαμων˙εε αα ωσ ελνοα ν Aoœœα mπμο τενρμα Sdοσπαν Eur. Hipp. 138.

145. A vous faire périr sa cruauté s'attache Ath. 1301. Wenn der Infinitiv mit à objektiv abhängt von einem Adjektiv, adjektivisch gebrauchten Partizip, einem intransitiven, transitiven oder rückbezüglichen Zeitwort, so kann er in der Dichtung dem regierenden Worte vorangehen, und dieser Gebrauch ist weniger beschränkt als die Verslehren gewöhnlich angeben.

jour et nuit. Die umgekehrte, im Französischen von Alters her gewöhnliche Formel nuit et jour hat Racine auch mehreremal, z. B. Baj. 1212.

148. Le chagrin inquiet du trouble où je vous vois Corn.,(Ed. 887. 891.

Zu arracher vgl. 1197.

149. jour= Tageslicht 155. 168. voir le jour heißt anderswo auch„leben, être en vie“.

sa douleur profonde ist eine alte bildliche Verbindung. An unserer Stelle ist wieder statt der Person ihr vorherrschendes Gefühl als Subjekt gesetzt; 117. 232. Prosaisch klingt daneben die offenbare Entlehnung bei Volt., Mér. 3, 2 Mérope cependant dans sa douleur profonde Veut de ce lieu funeste écarter tout le monde.

151. il suffit= c'est assez 335, nur bejahend, nicht verneinend, cela ne suffit pas.

152. visage odieux Baj. 1124; Esth. 435.— Dreierlei beobachtet Racine beim Personenwechsel sorgfältig: 1. die Begründung des Auf- und Abtretens der Personen; 2. die Ankündigung der auf- tretenden wichtigeren Schauspieler durch einen der auf der Bühne befindlichen; 3. die unmittelbare Aufeinanderfolge der Szenen, ohne daß die Bühne inzwischen leer bleibt. Der erste Punkt ist von innerer dramatischer Wichtigkeit; der zweite berührt schon mehr die Etikette, erleichtert aber auch dem Zuschauer die Kenntnis der handelnden Personen, und wahrscheinlich zu diesem Zwecke hat schon Sophokles diese Ankündigung regelmäßig angewendet; der dritte Punkt, der uns für die Kunst- form des Bühnenstückes unbedeutend erscheint, galt bei den Franzosen als unerläßliche Bedingung,