15 steigt also im Gegenspiel und fällt im Spiel. Dieselbe Konstruktion zeigen alle Dramen Schillers mit Aus- nahme von Wlst. und der J. p. O.— K. u. L.”o Durch die Verschwörung der Schurken werden die Spieler, Ferdinand und Luise, aus dem Glück ihrer Liebe gerissen; aber sobald Ferdinand den in ihm erregten Verdacht der Untreue bestätigt findet, nach der verhängnisvollen Scene des Briefschreibens, ist die ganze folgende Handlung dann nur die Wirkung seiner Leidenschaft.— F. Piesko wird vom Dichter als ein in Genusssucht versunkener genuesischer Edler eingeführt, den die Vorgänge im Staate gleichgültig lassen. In scheinbarer Ruhe und Teilnahmlosigkeit verharrt er gegenüber der sich bildenden Verschwörung. Allerdings ver- birgt sich hinter dieser Passivität, wie dem Zuschauer nur deutlicher bemerkbar sein sollte, starkes, leiden- schaftliches Begehren und ein auf ein grosses Ziel gerichteter, den Geist des Helden mächtig beschäftigender Plan. Aber dennoch steigt das Stück nicht im Spiel. Erst muss Gianettinos Verhalten die Verschwörung herausfordern, diese selbst in Fluss kommen, und ihr Ziel, die republikanische Verfassung wieder her- zustellen, scharf bezeichnet und nahe gerückt sein, ehe Fiesko, wie dies nach der Scene mit dem Bilde geschieht, sich ihrer bemächtigen und durch dieselbe seine ehrgeizige Absicht verwirklichen kann.— Ver- hängnisvoll wurde diese Konstruktion, den Helden in der ersten Hälfte des Dramas in verhültnismässiger Ruhe einzuführen, im D. C.50 Mit aller Energie des Willens und Kunst der Beredsamkeit versucht Posa den Infanten zu dem Entschluss zu treiben, die Befreiung der Niederlande zu bewirken; vom dritten Akte an, wo man erwarten sollte, dass die für diesen Plan empfänglich gemachte Seele des Infanten die That hervorbringen sollte, übernimmt der Freund für ihn das Weitere, so dass infolgedessen die Handlung Don Carlos gleich der Handlung Posa, die sich aufsteigend rasch und sicher entwickelt, sich gewissermassen ebenfalls im Gegenspiele abwickelt.— M. SI. 6o Die Gegenspieler sind Elisabeth, Burleigh etc. Khnlich wie Fiesko hinter der Maske eines in Wollust versunkenen Menschen einen überaus thätigen, scharf be- obachtenden, die Verhältnisse penutzenden Geist verbirgt, der keineswegs erst, um sich zu entfalten, der Hebel des Gegenspiels bedarf, so erscheint auch Maria Stuart trotz ihrer Gefangenschaft gewissermassen als der angreifende Teil, da sie bis zur Begegnung mit Elisabeth(III, 4), wenigstens vom erregenden Momente an, auf die Wiedererlangung ihrer Freiheit bedacht ist und zu diesem Zwecke mit dem ihr zu

wird, ob das Ausströmen oder Einströmen, das Spiel oder das Gegenspiel den ersten Teil erhält. Beides ist erlaubt, beide Konstruktionen vermögen ihre Berechtigung an Dramen von höchstem Wert nachzuweisen.— Entweder nämlich wird die Hauptperson, der Held des Stückes, so eingefühft, dass sich Wesen und Eigentümlichkeit desselben noch unbefangen ausspricht, und zwar bis zu den Momenten, wo als Folge äusserer Anregung oder innerer Gedankenver- bindung in ihm der Beginn eines gewaltigen Gefühls oder Wollens wahrnehmbar wird. Die innere Bewegung, die leidenschaftliche Spannung, das Begehren des Helden steigert sich, neue Momente, fördernd oder hemmend, ver- stärken seine Befangenheit und den Kampf, siegreich schreitet der Hauptcharakter vor bis zu einem imponierenden Moment, in welchem die volle Energie seines Gefühls und Wollens sich zu einer„That“ konzentriert, durch welche die hohe Spannung des Individuums für den Augenblick gelöst wird. Von da beginnt eine Umkehr der Handlung; der Held erschien bis dahin in einseitigem, aber erfolgreichem Begehren, von innen nach aussen wirkend, die Lebensverhält- nisse, in denen er auftrat, mit sich verändernd. Von dem Höhenpunkte wirkt das, was er gethan hat, auf ihn selbst zurück und gewinnt Macht über ihn; die Aussenwelt, welche im Aufsteigen des leidenschaftlichen Kampfes durch den Helden besiegt wurde, erhebt sich im Kampfe über ihn. Immer stärker und siegreicher wird diese Reaktion, bis sie zuletzt in der Schlusskatastrophe mit unwiderstehlicher Gewalt den Helden unterliegen macht. Auf solche Katastrophe folgt schnell das Ende des Stückes, die Situation, wo die Wiederherstellung der Ruhe nach dem Kampfe sichtbar wird. Bei dieser Konstruktion sieht man zuerst das Werden der Aktion, dann die Wirkungen der Reaktion; der erste Teil wird bestimmt durch die aus der Tiefe des Helden herausbrechenden Forderungen, der zweite durch die Gegenforderungen, welche die heftig aufgeregte Umgebung erhebt.“—„Die andere Konstruktion des Dramas da- gegen stellt den Helden beim Beginn in verhältnismässiger Ruhe unter Lebensbedingungen dar, welche fremden Ge- walten einen Einfluss auf sein Inneres nahe legen. Diese Gewalten, die Gegenspieler, arbeiten mit gesteigerter Thätig- keit solange in die Seele des Helden, bis sie denselben auf dem Höhenpunkt in eine verhängnisvolle Befangenheit ver- setzt haben, von welcher ab der Held in leidenschaftlichem Drange, begehrend, handelnd abwärts bis zur Katastrophe stürzt. Dieser Bau benutzt die Gegenspieler, um die starke Bewegung der Haupispieler zu motivieren; das Verhältnis der Hauptfiguren zu der Idee des Dramas ist ein durchaus anderes, sie treiben in der aufsteigenden Handlung nicht, sondern werden getrieben.“

60)„Schiller, welcher doch heftige Leidenschaften aufzuregen weiss, liebt es, den Gegenfiguren im ersten Teil, den Haupthelden erst im zweiten vom Höhenpunkt abwärts Führung zu geben. So werden in K. u. L. Ferdinand und Luise durch die Intriguanten fortgestossen; erst von der Scene zwischen Ferdinand und dem Präsidenten, nach dem tragischen Moment, übernimmt Ferdinand die Führung bis zum Ende. Noch schlechter steht(in D. C.) der Held Don Carlos zu der Handlung seines Stückes, er wird sowohl in der steigenden, als in der fallenden Hälfte bevormundet. In M. St. hat die Heldin allerdings die verhängnisvolle Leitung ihres Schicksals bis zum Höhenpunkt, der Garten- scene, insofern sie die Stimmungen ihrer Gegenspieler beherrscht; das vorwärts treibende Element sind aber, wie durch den Stoff geboten war, die Intriguanten und Elisabeth.“