9 nach. Seine Sprache iſt beſtändiger veſpermäßiger Singſang, und ſeine Artion gleicht dem Hereinheben des Ballaſtes in den Schiffs⸗ boden. In ſeinem Aeußern ſcheint er Würde mit Uebermuth zu ver⸗ wechſeln. Den argliſtigen, bedächtlichen, ränkevollen Richard ſpielt er wie einen ſchreihalſigen, unverſtändigen, brauſenden Hektor. Den wilden Patrioten Brutus gibt er ohne alle“ Mäßigung und Anſtand. Ja, er und Eaſſius benehmen ſich bei ihrer Zuſammenkunft ſo lächer⸗ lich, daß ſie Fuß an Fuß ſetzen, einander Geſichter ſchneiden, wie ein Paar erbitterte Schuhflicker, ſich wiederholte Stöße mit ihren linken Seiten geben, damit ihre Degengefäſſe zur Beluſtigung der Zuhörer klappern; ganz wie ein paar Pickelheringe, die auf einem Brettgerüſte beim Bartholomänsmarkte den Pöbel zum Lachen zu bewegen ſuchen.

„Die Verzweiflung eines großen Mannes, der den hölliſchen Ränken eines verſchlagenen Verräthers, der zugleich ſein Vertrauter iſt zum Opfer fällt,* drückt dieſer engliſche Aeſop** durch Stirn⸗ pauken und ſtiermäßiges Gebrüll aus. Faſt in jeder intereſſanten Scene hat er die Gewohnheit, den Kopf ſo ſeltſam zu ſchütteln und andere altväteriſche Geberden zu machen, daß ich, als ich ihn das Erſtemal ſpielen ſah, glaubte, der arme Mann werde von dem Veits⸗ tanz befallen. Kurz, die feineren Empfindungen der Seele ſchienen ihm völlig unbekannt zu ſeyn; deßhalb drückt er ſie auf eine ganz gemeine Art aus, und muß oft tief unter die Idee des Dichters ſinfen. Er nimmt daher ſeine Zuflucht zu ſo gewaltſamen Bewe⸗ gungen, daß er den Zuſchauer ohne Urtheilskraft täuſcht. Der Mann von Geſchmack hingegen ſetzt ihn unter die Claſſe derer, die ihr be⸗ wunderter Shakeſpeare ſehr richtig mit den Handlangern der Natur vergleicht, welche die Leidenſchaften zu Fetzen zerreißen.

„Trotz allen dieſen Ungereimtheiten iſt der Mann aber dennoch

Wahrſcheinlich Othello. —

Aeſop war zu Cäſar's und Auguſi's Zeit ein großer tragiſcher Schau⸗ ſpieler in Rom.