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Nachdem ſie dieſe geendet, kauerten ſie ſich ſtill neben dem Vorhang nieder und ſchauten mit großen, ſtaunenden Blicken hinüber nach den preußiſchen Kriegern.

Sodann traten hinter dem Vorhang vier Jünglinge hervor und ſetzten ſich den Mädchen gegenüber. Die Muſik hinter dem Vorhang ſtimmte eine neue zarte Weiſe an und nun begann der Wechſelgeſang der Mädchen und Jünglinge. Zuerſt ſang der Vorſänger jeden Vers des Liedes, und dann wiederholten ihn Alle im Chor, den Geſang mit Händeklatſchen und allerlei ſchaukelnden Bewegungen des Körpers be⸗ gleitend. Dann erhoben ſich zwei der Mädchen, und den zurückgewor⸗ fenen Hauptſchleier über ihr Antlitz ziehend, ſo daß nur die flammenden Augen ſichtbar blieben, ſchwebten ſie leiſe bis an das Ende des Zeltes und tanzten dann den Jünglingen entgegen, die jetzt den Geſang der

Liebe begannen, mit niedergeſchlagenen Augen, demüthig und ſcheu, nicht

wagend, den ſchönen Gegenſtand ihrer Zärtlichkeit bei ſeinem Namen zu nennen, ſondern ihn anredend als„das junge Kameel,“„das Schiff der Herzenswüſte,“ und dann anſtimmend den Nachtgeſang der Liebe:„Die Reiter kommen, o Dieba, die Reiter kommen, wie Diebe, die Reiter von Dieba, o Liebe.“— Aber dann nach derſelben Melodie ſtimmten ſie an das Schlachtlied des Tartaren:

„Ihr Vögel mit dem kahlen Kopfe, Du Geyer und Du Weihe, Daß Menſchenfleiſch den Hals Euch ſtopfe, Miſcht Euch in Schlachtenreihe.“*)

Dieſem erſten Vers folgten dann Schilderungen der Schlachten und Kämpfe, man hörte das Geheul der Krieger, den Schlachtruf der Tar⸗ taren und endlich nach erfochtenem Siege das lautſchallende, machtvolle Lili der Weiber(das Hallelujah der Lilith).

Nachdem der Geſang beendet, neigten ſich die Sänger und Sänge⸗ rinnen tief bis zur Erde nieder und verſchwanden dann wieder hinter dem Vorhang.

Die Muſik verſtummte; der König erhob ſich von dem Divan, und

*) Mémoires du Baron de Tott. Vol. II. p 112.

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