Sklavinnen. 31

bis auf die andere Seite der Bühne. Ritter Aſtolfo zieht ſein Schwert; einige zwanzig Tänzerinnen, die Begleitung der Braut, ſchaudern im Chor, die Cavaliere des Herzogs ſchlagen ein pan⸗ tomimiſches Hohngelächter auf, und die Braut reißt ſich endlich aus ihrer Erſtarrung in die Höhe, faßt ihren verzweifelnden Lieb⸗ haber an der Hand und tanzt vor den Augen des erſtaunten Herzogs ein Pas de deux, worin ſie ihm deutlich zu verſtehen gibt, hier, Aſtolfo, ſei ihr Jugendfreund und ſchon ſeit erſter Kindheit von ihr geliebt worden, ſie könne und werde ihn nie verlaſſen, ſie ſcheere ſich den Henker um den Herzog und ſein ganzes Reich, und werde eher ſterben als ihm angehören.

9 Dieſe Scene wurde, wie geſagt, nochmals in der Geſchwindigkeit durchgemacht, worauf der erſte Tänzer in Abweſenheit des Ballet⸗ meiſters das Corps de Ballet eine kleine Revue paſſiren ließ. Er ſchaute nach, ob die Friſuren übereinſtimmend mit der Vorſchrift waren, ob die Schuhe in gutem Zuſtande, ob die Tricots feſt und ſorgfältig angezogen ſeien. Die meiſten der jungen Damen ließen ſich dieſe Unterſuchung lachend gefallen, namentlich wenn der Tänzer, ein hagerer junger Mann mit ſehr lebhaften Augen, gerade nicht ins Detail einging. Andere, um geſchwind fertig zu ſein, drehten ſich vor ſeinen Augen lachend mit einer Pirouette, um ſich von allen Seiten zu präſentiren und machten darauf ein übermäßiges Battiment, um ſo Tricots und Schuhe im beſten Glanz vorzuzeigen und ſprangen dann in die Couliſſe zurück. Einige der Tänzerinnen beantworteten die Aufforderung ihres Collegen, näher zu treten, mit einem unbeſchreiblichen Blick, drehten ihm ganz einfach den Rücken, oder ließen ſich auch, die Hände auf den Hüften, nicht im Minde⸗ ſten in ihrer Unterhaltung ſtören.

„Wo iſt Mamſell Clara?“ rief der Tänzer, nachdem er das NMädchen vergebens geſucht, obgleich ſie nicht weit von ihm hinter einem gemalten Baume ſtand.—„Wo iſt Demoiſelle Clara?“