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ſeiner Griſette, hoch erfreut, ſo billigen Kaufs

weggekommen zu ſein.

CXXXII.

Colombe.

Drei Jahre nach dem Drama, welches wir ſo eben erzählt und drei Tage nach dem Beſuch des Herrn von Marande bei Chante Lilas, das heißt, am Ende des Winters von 1830 gab das Théätre italien eine außerordentliche Vorſtellung des Othello zu den Debuts einer Sängerin, welche zwei Jahre ſpäter in Italien als Signora Carmelite berühmt wurde, und welche die öffentliche Stimme noch aus⸗ drucksvoller Signora Colomba nannte.

Ganz Paris, wie man gegenwärtig ſchreibt, aber wie man zu jener Zeit nur ſagte, das ganze vornehme, intelligente, reiche Paris, kurz, das kunſt⸗ liebende Paris, ſchien ſich an jenem Abend bei den Italienern ein Rendezvous gegeben zu haben.

Sobald dieſes Debut annoncirt war, war auch der ganze Saal von oben bis unten verkauft, und die jungen Leute, welche an der Thüre Queue mach⸗ ten, riskirten keinen Eintritt zu bekommen. Was dieſes Drängen, dieſen anticipirten Enthuſiasmus rechtfertigt, war, offen geſagt, nicht allein das aner⸗ kannte Talent der Debutantin, ſondern auch ihr Charakter und das Intereſſe, das ſie Allen ein⸗ flößte, die einen Theil ihrer Lebensgeſchichte kannten.

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