HDeutsche Photographen-Leitung 1894. Nr. II.

der Bebauptung, die s. Zt. gemacht wurde, dass das Tonfixirbad praktisch

nieht zu verwenden sei. Mancher der Herren Collegen mag erschreckt ein verblichenes oder im

Tone zurückgegangenes Bild wiedergesehen haben, das vor kaum einem Jahr im besten Zustande aus seinem Atelier hervorgegangen jst. Eine Erklärung für diese fatale Erscheinung jiess sich anfangs um 80 weniger finden, als die Meisten sich bewusst waren, den Gebrauchsanweisungen gehau nachgearbeitet zu haben.

Mit getonten Bädern bebandelt, ergab dasselbe Celloidinpapier haltbare Bilder; es lag also nahe, dem Tonfixirbade die ganze Schuld aufzubürden. Besonders waren es die Bleisalze, denen man die verderbende Wirkung zu-

schrieb, und mit Unrecht, denn in dem fertigen, filtrirten Tonfixirbade ist keine

Spur einer Bleiverbindung enthalten. Die Säure des essigsauren Bleies verbindet sich mit der Thonerde des im Bade befindlichen Alauns zu essig- saurer und salpetersaurer Thonerde. Das Gestalt eines gelblichen Niederschlages zu Boden. Schwefelsaures Blei ist im Wasser unlöslich und bleibt beim Filtriren des Bades im Filter zurück. Selbst im Bade gelassen, bat das schwefelsaure Blei nicht die geringste Wirkung auf den Tonfixirprocess.(—! Red.). 4

Einer der Herren Fabrikanten behauptet in seiner letzten Reclame, dass die Misserfolge in der mangelhaften Beschaffenheit des verarbeiteten Baryt- papieres zu suchen seien, er habe deshalb nach seiner Angabe und unter seiner Aufsicht ein Barytpapier fabriciren lassen und damit ein Celloidinpapier bergestellt, das allen Anforderungen vollständig entsprechen soll(). 134

Als ich vor zwei Jahren die Verarbeitung des Celloidiupapiers mit Ton- fixirbad begann, hatte auch ich mit all den bekannten Uebelständen zu kämpfen, jedoch suchte ich die Ursache derselben weder in dem Barytpapier noch in dem Tonfxirbade, sondern in der Emulsion. Das Verbleichen der Bilder auf zu hohe Empfndlichkeit gegen chemische Einflüsse zurückführend, setzte ich demgemäss binnen kurzer Zeit drei Emulsionen mit verschiedener chemischer Empfindlichkeit zusammen.

Die Bilder der Emulsion I brauchten, um im Tonfixirbade einen schönen violetten Ton anzunehmen, 12 Minuten. Die Bilder von Emulsion II brauchten 16 Minuten und die von Emulsion III 20 bis 25 Minuten.

Vor einem Jahbre setzte ich in den Schaukasten vor meinem Hause eine Zusammenstellung von Bildern, copirt von den Papieren der drei oben erwähnten Emulsionen. Das Ergebniss bestätigte meine Annahme über den Grund des Ausbleichens überrasch end. Die Bilder des Papiers Emulsion l gingen schon nach einigen Wochen im Tone zurück, heute siud sie vollständig rotb. Die Bilder des Papiers der Emulsion II behielten den blauen Ton bei, jedoch färbten sich die Lichter und die Ränder der Vignetten gelb. Die Bilder des Papiers der Emulsion III jedoch veränderten sich weder im Tone noch in der Kraft und machen selbst noch heute, nach einem Jahre, einen frischen Ein- druck. Wenn ich nun noch bemerke, dass der Sebaukasten an der Südseite des Hauses hängt, die Sonne von morgens 10 Uhr bis in den späten Nach- mittag binein die Bilder bescheint— und wir hatten einen heissen, sonnigenl Fommer und einen feuchten Herbst und Winter— so muss zugegeben werdeb, ie Widerstandsfäbigkeit der Bilder des Papiers Emulsion III gleichbedeu-

tend mit unbegrenzter Haltbarkeit ist. T0n Das llaieret hänt mit derom, kräftigem, durchsichtigem Ton, nimmt im 3 hade ahe einen geiben, dann einen rothen Ton an und geht langsalT, 3der f eichmässig in ein schönes Violett über. Ein Vortheil des Jangsall. die Ene ehedten eren den aieiefeidenr en denn eurden, Diese praktiscbe Untersuchus 1 lonenden kahien, kärbdn Atn it Intersuchung beweist mi Sicherheit, dass Pa jer ml daenenheher daeüzeeneige de nenhalhteen earn,da zunn ddenn wahon don d nt iese hohe Empfindlichkeit gestattet der Schwefel- oldtonung zu wirken. Je geringer die chemische Empfnd-

lichkeit, umsomehr schwindet die Gefahr der Schwefeltonung. Bei einem

Papier der Emulsion III ist sie vollstäandig ausgeschlossen.

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