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Sieht er nicht den holden tfopf eines Mädchens unter dem Sopha hervorkommen? Schaut er nicht in die schelmischen Augen, die ihn oft verfolgt haben? Jetzt sind sie, mit Freudenthränen gefüllt, auf ihn gerichtet. Ibsen ist er­starrt. „Ich — ich wollte nur sehen, wie lange Sie hier geduldig sitzen und auf mich warten würden", erklang es endlich unter halbersticktem Lachen. „Sie haben es brav gemacht, aber helfen Sie mir jetzt, daß ich herauskomme."

Heute sind viele, viele Jahre darüber hinweggeflossen. Ibsen ist heute ein 72jähriger Greis, der sich allmählich durch emsigen Fleiß uno besonnenes Zusammenhalten der Ersparnisse ein Vermögen erworben hat, das ihn wie einen Krösus erscheinen läßt. Heute besitzt er eine Vorliebe für deutsches Wesen und deutsche Wissenschaft, und er erkennt dankbar an, daß Deutschland es gewesen, wo zuerst, sein riuhm so mächtig anwuchs — ebenso wie von hier aus aus Tantiemen und Honoraren vielleicht der größte Teil des Vermögens stammt, über das der Dichter am Abend seines Lebens verfügen darf.

Ibsens Werke sind in Deutschland längst in verschie­denen Ausgaben verbreitet. Der größte, vollkommenste und bedeutendste aber ist zurzeit im Verlage von S. Fischer in Berlin im Erscheinen begriffen. Sie ist auf neun Bände berechnet, die in Subskription 3.50 Mk., in Einrelbezug 4 Mk. kosten. Zur Ausgabe gelangt sind bisher die Bände II, III, V, VI und IX, herausgegeben von dem bekannten dänischen Litteraturhistoriker Georg yj 11 b e ' $r- Julius Elias, dem Herausgeber der „Jahresberichte für neuere deutsche Litteraturqeschichte", und Dr. Paul Schien th er, dem Direktor des Wiener Hofburgtheaters.

Band II enthält in vortrefflichen Uebersetzungen von Emma Klingenfeld und Christian Morgenstern dem bekannten jungen Poeten, die oben erwähnten vier Jugenddichtungen Ibsens. Der dritte Band bringt die Dramen „Die Helden auf Helgeland", ehedem „Nordische Heerfahrt" betitelt, das Versspiel „Komödie der Liebe" uiid „Die Kronpräten­denten". Mit der neuen Uebertragung der „Komödie der Liebe" ist auch der deutschen Litteratur eine neue Dichtung gewonnen worden. Christian Morgenstern hat sich, als ein freier, doch treuer Uebersetzer des Werkes, das aus Ibsens Leben tief herausgewachsen ist, und als ein document humain ersten Ranges gelten kann, mit so persönlicher Teilnahme, mit so warmer Anempfindung be mächtigt, Paß man seine nachschaffende Arbeit als eine Poetenthat betrachten und anerkennen darf. Die älteren Texte der „Helden" und der „Kronprätendenten" sind, sestgestellten kritischen Grundsätzen gemäß, von dem Re

dakteur der Ausgabe, der sich bei den „Helden" der liebens­würdigen Beihilfe der ersten Uebersetzerin, Emma Klingen­feld, zu erfreuen hatte, einer so gründlichen Revision unterzogen worden, daß die an den Ausdruck und Rhythmus alter Heldenlieder und Familiensagen angelehnte Jbsen- sprache der Frühzeit jetzt in ihrer ursprünglichen Rein­heit dasteht. Georg Brandes hat zu diesem Bande, der eine bestimmte Epoche in Ibsens Schaffen abschließt, eine litterarisch-historisch-ästhetische Einleitung geschrieben. Er stellt hier die Kontinuität der Jbsenschen Dichtung dar und beleuchtet scharf die Spuren persönliclren Lebens, die Ibsens Dichtergenius in diesen Werken zurückgelassen bat.

Der fünfte Band enthält auf zwanzig Druckbogen das mächtige Doppeldrama „Kaiser und Galiläer" in einem völlig neuen, einwandfreien, dem Stil des Urworts durchaus angenäherten Texte. Dieser Text wurde her­gestellt durch eine, neuen Grund legende, durchgreifende Revision der Pauk Herrman'schen Uebersetzung, wobei Christian Morgenstern die eingewobenen lyrischen Stellen neu und eigenartig nachgebildet hat. Im Stil mischen sich biblische und antik-heidnische Elemente; der gehobene Ausdruck bewegt sich zwischen den Versdramen und der neuen realistischen Prosaform, die Ibsen auszubilden sich bemühte. Es war das Ziel der Textrevisoren, diesen merkwürdigen Uebergangsstil im Deutschen treu uachzu- schaffen. Durch diese Arbeit ist das großartige realhisto­rische Schauspiel dem allgemeinen Verständnis in Deutsch­land näher geführt worden. Es erscheint als eines der herrlichsten Buchdramen, die je geschrieben worden sind. Paul Schlenther giebt in seiner Einführung eine klare Charakteristik der handelnden Menschen und legt die Keime offen, die, durch gewisse Gestalten und in die Augen springende Motive, das Werk mit späteren modernen Stücken Ibsens verbinden; vor allem aber stellt er ein leuchtend dar, welche Stelle dieses Doppeldrama in der künstlerischen wie menschlichen Entwicklung Ibsens ein­nimmt. Es bedeutet, nichts mehr und nichts weniger, die Geburt seiner Weltanschauung. Der sechste Band beginnt die Gruppe moderner Dramen, die vom „Puppenheim" (N v r a) zum dramatischen Epilog „Wenn wir Toten er­wachen" aufsteigen und innerlich eine geschlossene Totalität bilden. Gleichsam als Vorstufen der modernen Welt­betrachtung und Psychologie Ibsens führen zum „Puppen­heim" die satirisch-politische Komödie „Der Bund der Jugend" und das vieraktige Gesellschaftsdrama „Die Stützen der Gesellschaft", das in der technischen Gestaltung ein wenig an das herkömmliche Spiel anknüpft, in Bezug auf das Problem aber bahnbreck>end geworden ist, für Ibsen selbst wie für das neuere europäisckje Schau

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spiel überhaupt. Paul Schlenther analysiert im Voinrt die dre^ Stücke eingehend; er stellt ferner die litteranM Beziehungen fest und giebt über die Theatergeschichte zuiM des „Bund der »Jugend" und des „Puppenheim" tnU* essante Aufschlüsse; u. a. wird der versöhnliche SctM wörtlich mitgeteilt, den Ibsen für die damalige Berliner Theateraufführung geschrieben hat, um den Launen einer liebenswürdigen Virtuosin entgegenzukommen. Die deut' schen Texte der drei Dramen sind von Grund flUfr revidiert; beim „Bund der Jugend" und des „Puppen­heim" ist die Textfeststellung so sehr über den Rahme» einer Revision hinausgewachsen, daß völlig neue und selb-- ständige Uebersetzungen entstanden sind. Der deutsche Tech des „Puppenheim" repräsentiert sich zum ersten Male in wirklich reiner und unanfechtbarer Gestalt.

Bd. IX enthält: Klein Eyolf, John Gabriel B o r km a n und des Dichters jüngste Arbeit „Wenn ro i» Toten erwache n". Die älteren Uebersetzungen vo» „Klein Eyolf" uno „Bortman" sind einer so einschneidende» und gründlichen Umarbeitung unterzogen worden, dar diese Revision einer neuen Uebertragung so gut wie gleich kommt. Mehr noch als bei den älteren antik stilisierl" Dramen Ibsens hieß bei diesen modernen Stücken, in derer Sprache Natur und Stil in neuer, höherer Harmonie^' scheinen, der Verdeutschungsgrundsatz: Frei, doch treu!^- dreiaktige „Epilog" „Wenn wir Ärten erwachen", wir am Sonntag auf der Gießener B ü h n e W* werden, bildet nicht nur von Ibsens dramatischen fessionen, die zuerst beim „Baumeister Solneß" licW^ uud schärfer in die Erscheinung treten, nicht nur N Höhepunkt, auch den Schlußstein.

Aller Voraussicht nach wird Henrik Ibsen ein du malisches Werk nicht mehr schreiben. Was der IM seiner künftigen Dichtung sein, in welcher Form ste I geben wird, darüber lassen sim nur Vermutungen anstelle^ Mit Scharfsinn äußert sich über diesen entwickelns geschichtlichen Punkt Paul Schlenther in einer breit ang legten und fesselnd geschriebenen Einleitung. Mittels jOMr fälligen Analysen erscheinen hier die drei letzten Dranu» im inneren Zusammenhang ihrer Motive, und aufs ne wird die Kontinuität im Kunstschaffen Henrik Ibsens r und vielseitig beleuchtet. t

Ibsens Werke in dieser neuesten und vollkommen!» Ausgabe, die sich neben allen inneren Vorzügen auch ou vornehme Ausstattung auszeichnet, dürsten einen der vorragendsten Gegenstände des deutschen Weihnam tisches bilden.

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