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Amalie mußte innehalten, ſie war nicht im Stande, weiter zu ſchauen, ihre Augen, welche ſo ſelten weinten, waren jetzt von Thränen umdüſtert; ſie fielen nieder auf den Becher, als wollten ſie die Schrift⸗ züge küſſen, die Amalien mit ſo viel ſchönen und traurigen Erinnerungen grüßten.

Aber ſie wollte nicht weinen, ſie wollte weiterleſen. Sie ſchüttelte mit einer unwilligen Bewegung die Thränen aus ihren Augen fort, und drehte den Becher weiter um. Da war ein anderes Bild. In einem Kerker lag eine Menſchengeſtalt, mager und abgezehrt, wie ein Knochen⸗ gerippe, an Händen und Füßen mit ſchweren Ketten belaſtet. Die Ge⸗ ſtalt hatte ſich halb aufgerichtet von dem Stroh, auf welchem ſie lag, und blickte mit jammervoller Geberde zu dem in der Mauer befindlichen Gitter, hinter welchem das grimmige Antlitz eines bärtigen Soldaten zu ſehen war, der mit zornigen Mienen und weit geöffnetem Munde dem Gefangenen etwas zuzurufen ſchien. Darunter ſtanden wieder Verſe, diesmal deutſche, welche ſo begannen:

Weckt mich nur, Ihr meine Wächter, Wenn die Viertelſtunde ſchlägt: Treibt mit mir ein Spottgelächter, Lauſcht nur, ob mein Fuß ſich regt! Um den grauſam ſtarren Willen Eurer Obern zu erfüllen.

Weckt mich alle Viertelſtunden!

Ruft nur meinen Namen laut.

Ritzt mir ſtets die alten Wunden, Wenn Euch ver der That nicht graut. Doch ſo oft Ihr mich hier ſtört, Glaubt, daß Gott Eu'r Brüllen hört!

Allen, die in Feſſeln liegen.

Wird der Schlaf ja noch erlaubt. Niemand ſtört dem ſein Vergnügen, Der ſich träumend glücklich glaubt.

———. fand Trenck ſpäter in Paris wieder. Noch jetzt zeigt man in einigen Kunſt⸗ cabinetten Deutſchlands Exemplare dieſer Trenckſchen Becher. Auch das Kunſt⸗ cabinet zu Berlin enthält einen ſolchen.

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