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iſt, den mitleidigen Affect zu erregen. Diejenige Tragoͤdie wuͤrde alſo die vollkommenſte ſeyn, in welcher das erregte Mitleid weniger Wirkung des Stoffs, als der am beſten be⸗ nutzten tragiſchen Form, iſt. Dieſe mag fuͤr das Ideal der Tragoͤdie gelten.

Viele Trauerſpiele, ſonſt voll hoher poetiſcher Schoͤnheit, ſind dramatiſch tadelhaft, weil ſie den Zweck der Tragoͤdie nicht durch die beſte Benutzung der tragiſchen Form zu erreichen ſuchen; andere ſind es, weil ſie durch die tragiſche Form einen andern Zweck als den der Tragöͤdie erreichen. Nicht wenige unſrer beliebteſten Stuͤcke ruͤhren uns einzig des Stoffes wegen, und wir ſind großmuthig oder unaufmerkſam genug, dieſe Eigenſchaft der Materie dem ungeſchickten Kuͤnſtler als Verdienſt anzurechnen. Bei andern ſcheinen wir uns der Ab⸗ ſicht gar nicht zu erinnern, in welcher uns der Dichter im Schauſpielhauſe verſammelt hat, und, zufrieden, durch glaͤn⸗ zende Spiele der Einbildungskraft und des Witzes angenehm unterhalten zu ſeyn, bemerken wir nicht einmal, daß wir ihn mit kaltem Herzen verlaſſen. Soll die ehrwuͤrdige Kunſt (denn das iſt ſie, die zu dem goͤttlichen Theil unſers Weſens ſpricht) ihre Sache durch ſolche Kaͤmpfer vor ſolchen Kampf⸗ richtern fuͤhren?— Die Genuͤgſamkeit des Publicums iſt nur ermunternd fuͤr die Mittelmaͤßigkeit, aber beſchimpfend und abſchreckend fuͤr das Genie.