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Achſenumdrehungen erreicht vielleicht die Million, ihr nächſtes Product i*ſt ein unausſprechlicher Lärm. Und nun das Trottoir. Kaufhalle an Kaufhalle, Bude an Bude, jedes Haus ein Markt, jedes Wort ein Ge⸗ ſchäft. Hier iſt täglich Meſſe. Die amerikaniſche Waare liebt das Dunkel nicht. Unter dem römiſchen Sommerhimmel Newyorks lagert ſie vor dem Laden im Freien. Beſonders Eßwaaren buhlen um dieſe Oeffent⸗ lichkeit. Wir ſagen: beſonders, aber ja nicht: ausſchließlich. Denn auch der Buchhändler verſchmäht es nicht, unter dem Schatten von Kartoffelbergen zu wohnen, in den Viſirgläſern optiſcher Inſtrumente ſpiegelt ſich die gerupfte Fettgans, und ſogar der Sarghändler ſtellt ſein Produkt zwiſchen Thürme von Baumfrüchten aus, und verdirbt ſeinem Nachbar den Markt, deſſen Kokosnüſſe, der Ideenverbindung we⸗ gen, wie kahle Todtenſchädel gleißen.

Dieſe Gütermaſſen ab- und zuzuſchleppen, zu vermehren, zu ver⸗ mindern, zu muſtern und aufzukaufen, iſt beſtändig ein tauſendbeiniges Ungeheuer unterwegs, brüllend nach dem Bedürfniſſe, wähleriſch im Genuſſe, gähnend vor Ueberſättigung. Hier ſtürzt ſich der ſchwarze Taglöhner auf den faulenden Inhalt eines Fiſchbehälters, dort gleitet die Auſter im Dufte des Champagnerſchaums über die feine Zunge der Wallſtreet-Männer. Hier kauft ſich die Quaterone ein Paar baum⸗ wollene Strümpfe, und macht den nächſten Thorweg zu ihrem Boudoir, worin ſie ſcrupellos den Wechſel des Neuen und Alten vornimmt, dort läßt ſich die vornehme Dame im Putzwaarenlager den Werth von Fürſtenthümern vor die Füße rollen und kauft zuletzt nichts.— Unſer Wanderer kämpft ritterlich mit all dieſen Elementen. Immer tiefer arbeitet er ſich den Strom hinab; aber ach! wo iſt ſein Ende? Wo nur ein Ruhepunkt? Mit jeder Seitenſtraße, die einmündet, ſchwillt noch die Fluth, denn Alles drängt dem Broadway zu, wenig fließt ab von ihm. Der Schwimmer weiß zuletzt nicht mehr, ſchwimmt er mit oder gegen den Schwall; wohin er ſich wendet, jede Richtung iſt ihm eine widrige. Die Kunſt des Flanirens iſt eine Localkunſt. Zu

ſchauen und nicht zu ſchauen, ſich zu bewegen und ſtehen zu bleiben,

hat eine andere Technik auf den Boulevards, auf dem Long⸗Acre und auf dem Broadway. Der Eingeborene kennt dieſe Kunſt, unſer Frem⸗ der wird fortgeſpült, wie ein äthiopiſches Sandkorn in's Nil⸗Delta.

. Es iſt als hätte er die ganze Erde wider ſich, Bewegliches und Un⸗