Beachtet Ihr nicht, daß der Schauſpieler ſich auf die Stirne ſchlaͤgt, waͤhrend er, da die Leidenſchaft noch nicht ihre hoͤchſte Hoͤhe erreicht hat, nur auf ſeine— Weſten⸗ taſche ſchlagen ſollte? Dieſe rhetoriſche Figur iſt ein herrli⸗ cher Theaterſtreich und ihre Beachtung unterſcheidet den aͤchten Kuͤnſtler von dem gewoͤhnlichen mechaniſchen Spaß⸗ macher. Verſchiedene Grade der Leidenſchaft erfordern ver⸗ ſchiedene Schlaͤge, was wir Kritiker in ein Syſtem ge⸗ bracht haben:— der Schauſpieler ſchlaͤgt, ſtark erregt, auf ſeine Weſtentaſche— gut!— Die Leidenſchaft waͤchſt, er ſchlaͤgt ſich auf die Bruſt;— ſehr gut!— Was aber den Ausbruch Maximus betrifft, ſo zieht er nach ſeiner Stirne aus, wie ein braver Burſche— vortrefflich!— Nichts herrlicher, als ſo ein Abgehen, wo ſich der Kuͤnſtler von einem Ende der Buͤhne bis zum andern auf die Stirne ſchlaͤgt.“—„Ausgenommen,“ ſagte ich,„einer jeder Schlaͤge auf die Bruſt, wie ich ſie oft bei unſern dicken Helden und Heldinnen bewundert habe, welche ihren ganzen Koͤrper erſchuͤttert, wie eine Pyramide von Gelée.“

Der Philadelphier ließ ſich bald darauf in Eroͤrterungen mit meinem Freunde ein; ihre Unterhaltung betraf den be⸗ ruͤhmten Wunſch der Desdemona, der Himmel moͤchte ſie wie Othello geſchaffen haben. Snivers behauptete, die edle Desdemona habe nur gewuͤnſcht, Othello aͤhnlich zu ſeyn, um ſeiner Liebe deſto gewiſſer zu bleiben, was ein beſcheide⸗ ner Wunſch und auch natuͤrlich ſey, da er ihre Vorliebe fuͤr platte Naſen beurkunde, wie dies bei einem großen Philoſo⸗