Achtzehntes Kapitel.

2) ansdrücken, ſonſt war es nicht ganz ſchlecht,— mehr Entſetzen! Bedenken Sie dieſen wichtigen Moment! Die Entwicklung des ganzen Ballets beruht darauf;— noch einmal!— eins!— zwei!— drei!— vier!— fünf!— ſechs!— ſieben!— acht! Pirouette: o Holde!— die Arme viel flehender ausgeſtreckt, viel flehendet!— Bravo, Mademoiſelle Pauline! Ihr Ent⸗ ſetzen war köſtlich, ſehr ſchön!— Weiter: in Ihrem Solo antworten Sie ihm, Sie können ihn nicht lieben, er habe ja eine Braut, und dabei drücken Sie den Schmerz aus, daß es ſo ſei, denn eigentlich lieben Sie ihn doch— ſo! jetzt Ihre Pirouette, dann drücken Sie pantomimiſch aus: leider trennt uns das Schickſal!— ſchön!— gut gemacht!— Jetzt kommt das große Solo Ritter Aſtolfo's, er kann ohne Sieznicht leben, es iſt ſein Tod, er wird dahinſterben in Kummer und Verzweif⸗ lung— ſo!— ſehr gut!— Bei Ihrem Solo, Mademoiſelle Pauline, laſſen Sie ſich erweichen, Sie werden hingebender — ſo iſt's recht!— vortrefflich!— Sie machen die Hingebung ſehr gut;— jetzt beginnt das Allegro, das Pas de deux, Sie entfliehen dem Ritter, er führt Sie zurück, Sie halten Ihre Hände beſchämt vor das Geſicht, er nimmt die Roſe aus Ihrem Haar, Sie entreißen ſie ihm wieder,— Bravo! Mademoiſelle 1 Pauline— bravo! Sie vertheidigen Ihre Roſe ſehr ſchön—’ ſo iſt's recht!— Ritter Aſtolfo, dringender!— dringender— bomm!— bomm!— bodomm!— bomm!— bomm! er hält ſie feſt, ſie ſinkt an ſeine Bruſt, dumpfer Paukenwirbel — ſechste Scene— der ſchwarze Ritter tritt auf.

Der Balletmeiſter macht den Paukenwirbel mit ſeinem Stock ſo gut wie möglich nach, ergriff dann die Hand der Mademoiſelle Eliſe, und ſein Geſicht verzerrte ſich auf eine ſelt⸗ ſame und ſchreckliche Art— er ſelbſt war der ſchwarze Ritter und trat jetzt aus dem Hintergrunde mit der unglücklichen Braut näher, welche mit Wuth im Herzen ihre Nebenbuhlerin in den Armen des Ritters Aſtolfo findet. Schrecklicher Moment!—

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