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II.

Das Jahr 1802 war für Frankreich— oder ſprechen wir zunächſt lieber von Paris— ein Jahr der Wiedereinſetzung in ſo manche verfallene Rechte. Wie die Kirchen dem katholiſchen Kultus zurückge⸗ geben wurden, ſo wurden auch der Contretanz und die Grazien wieder in die verwilderte Geſellſchaft zu⸗ rückgeführt. Die Genien des ſchönen Ebenmaßes und der feinern Geſittung verdrängten die Göttin der Vernunft von den entweihten Altären und das Theatre Francçais kehrte zu ſeinen Nationaldichtern zurück. Bonaparte erinnerte ſich zuweilen der angenehmen Stunden in dem kleinen Hauſe der rue de la Vietoire, das der junge General bis zu ſeiner Abreiſe nach Aegypten bewohnte, wenn er, den Kopf an Joſephi⸗ nen's Schulter gelehnt, die Füße auf einem Tabou⸗ ret ruhend, mit Talma und David plaudernd, ſeine hochfliegenden Pläne über dem Flügelſchlag vater⸗ ländiſcher Kunſt und Poeſie vergaß. Allein die Gra⸗ zien, der Tanz und das Nationaltheater, hatten ihre wilden Schößlinge ſo gut als die Kirche und der Staat die ſeinen. Sophie Arnoult, die allbekannte

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