Bwölftes Kapitel.

Oriente häufig eine freilich ſchon ältliche Dame behaglich rauchend in der Ecke eines Sophas lehnen.

Wir ſahen hier den unvermeidlichen Rigoletto, der mit ſeinen wirklich ſchönen Melodien in dieſem Winter ganz Spanien erobert hatte; auch wurde er nicht ſchlecht gegeben, namentlich war die Oper ſehr ſchön ausgeſtattet mit Decorationen und Coſtümen. Auch Meyerbeers Robert war auf's Neue einſtudirt und vorbe⸗ reitet, und ſollte mit unerhörtem Glanz in Scene gehen. Schon früher hatte das prächtige Werk hier ſehr angeſprochen, und jetzt war auch ſchon zehn Tage im Voraus auf dem Bureau des Thea⸗ ters kein Platz mehr in dem ganzen großen Hauſe zu haben; doch gelang es uns durch eine gute Protection für die vierte Vorſtellung zwei Fauteuils zu erobern. Ich habe das Haus nie ſo voll und nie ſo glänzend beſetzt geſehen, und das Publikum folgte lebhaft den Schönheiten des Werkes. Daß es aber hier möglich war, dieſe zu empfinden und zu würdigen, war mir wieder ein neuer Beweis von der Vortrefklichkeit dieſer friſchen, glänzenden Muſik, denn obgleich das Orcheſter unter der Leitung eines Böhmen ſein Möglichſtes that, ſo waren die Chöre doch äußerſt mangelhaft und ſangen z. B. die herrlichen Compoſitionen uniſono. Ebenſo waren die Soloſänger, leider auch Robert, mittelmäßig; aber die Muſik Meyerbeers iſt nun einmal nicht zu ruiniren und das Publikum blieb animirt unter rauſchenden Beifallſpenden bis zum Schluß. Die Coſtüme waren prachtvoll und die Decorationen hätte man vollendet nennen können, wenn ſich nicht am Schluß des vierten Acts der Teufel in's Spiel gemiſcht hätte und mit ſeiner ganzen Hölle erſchienen wäre, um die gottloſe Nonnenſchaar zu verſchlin⸗ gen. Ueberall klafften Abgründe, aus denen blutrothe Flammen hervorzüngelten und— horribile dictu!— der Hintergrund des Kloſterhofes verwandelte ſich in den koloſſalen Rachen eines fürch⸗ terlichen Ungeheuers, deſſen glühender Schlund ſämmtliche Non⸗ nen verſpeiste, als ſeien ſie ein Bündel Monatrettige geweſen. Unbegreiflich iſt es, daß die Maſchinerie hier, auf dem erſten Thea⸗ ter, noch ſo zurück iſt; ſie ſind nicht im Stande, auf offener Scene