Jahre alt, und diejenigen, welche ihn vor vierzig Jahren ge⸗ ſehen, finden, daß er noch immer derſelbe iſt.

Wiel! er hat nie anders getanzt?

Er kann nicht beſſer getanzt haben; denn die Entwicke⸗ lung, welche Du geſehen, iſt vollkommen und über das Voll⸗ kommene hinaus giebt es nichts.

Gewiß nicht, wenn nicht anders die Vollkommenheit bloß eine relative iſt.

Hier iſt ſie eine abſolute. Duprès macht immer daſ⸗ ſelbe und jedesmal glauben wir es zum erſtenmale zu ſe⸗ hen. So groß iſt die Macht des Schönen und Guten, des Erhabenen und Wahren, welche in die Seele eindringt. Die⸗ ſer Tanz iſt eine Harmonie; es iſt der wahre Tanz, von welchem ihr in Italien keine Idee habt.

Am Ende des zweiten Aktes erſcheint Duprès von neuem, ſein Geſicht iſt von einer Maske bedeckt; ſein Tanz wird jetzt von einer andern Muſik begleitet, aber, wie es mir vorkömmt, macht er ganz daſſelbe. Er tritt ganz vorn an die Bühne und bleibt einen Augenblick lang in einer durchaus ſchön gezeichneten Stellung ſtehen. Patu will, daß ich ihn bewundern ſoll, und ich thue es. Plötzlich höre ich hundert Stimmen im Parterre rufen: O, mein Gott! mein Gott! er entwickelt ſich! er entwickelt ſich! In der That ſchien er ein elaſtiſcher Körper zu ſein, und indem er ſich entwickelte, größer zu werden. Ich machte Patu glücklich, als ich ſagte, daß Duprès in Allem eine vollen⸗ dete Grazie zeige. Unmittelbar darauf erſcheint eine Tän⸗ zerin, welche wie eine Furie mit Entrechats zur Rechten und zur Linken über das ganze Theater dahin ſtürzt, aber ſich nur wenig erhebt und dennoch mit einer Wuth applau⸗ dirt wird.

Dies iſt, ſagte Patu zu mir, die beruͤhmte Camargo. Ich wünſche Dir Glück, mein Freund, daß Du noch zeitig genug nach Paris gekommen, um ſie zu ſehen, denn ſie hat ihr zwölftes Luſtrum vollendet. Ich geſtand nun, daß ihr Tanz wunderbar wäre. Es iſt dies, fuhr mein Freund

fort, die erſte Tänzerin, welche gewagt, auf unſerm Theater zu ſpringen, denn vor ihr ſprangen die Tänzerinnen nicht,