Rien à la clef.
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Mi.
Tierce. Quarte.
un demi- ton.
un demi- ton.
Mais l'usage veut que l'on écrive ces accidents après la clef; ils deviennent alors le signe auquel on peut reconnaître le ton d'un morceau, et alors on ne les répète plus à moins que leur effet n'ait été suspendu accidentellement par un Bécarre
Ut ou Do.
Sol.
Un Sur fa.
Si.
Re.
#sur fa et do.
Septième. Octave.
#
La.
#sur fa, de et sol.
Fa#.
sur fa, do, sol et re.
sur fa, do, sol, re et la. sur fa, do, sol, re, la et mi.
On voit que les se placent de Quarte en Quarte en descendant et de Quinte en Quinte en montant. Le dernier fait connaître dans quel ton est écrit le morceau, parcequ'étant placé sur la septième note de la gamme qui est la note sensible, il fait sentir le besoin de la Tonique qui suit; ou en d'autres termes: la note qui suit le dernier Dièze indique le ton du morceau. Ainsi quand le dernier Dièze est Sol, la note suivante La, indique que le morceau est en La. Ainsi de suite.
GAMME MAJEURE PAR BEMOLS( b).
Le même principe s'applique à la formation de la gamme majeure par Bémols: le 1er demi- ton doit se trouver entre la Tierce et la Quarte, et le 2e entre la Septième et l'Octave. Ainsi en commencant la gamme en Fa, on trouve un ton entier entre la Tierce et la Quarte au lieu d'un demi- ton; pour établir le demi- ton prescrit entre ces deux intervalles, il faut baisser la 4e note Si, au moyen d'un b.