Nummer 25
8reitag, den April
Jahrgang <932
Äubi-
Neisezehrung.
Von I. W. von Goethe.
Entwöhnen sollt' ich mich vom Glanz der Blicke, Mein Leben sollten sie nicht mehr verschonen. Was man Geschick nennt, läßt sich nicht versöhnen: Ich weiß es wohl und trat bestiirzt zurücke.
Nun mußt' ich auch von keinem weitern Glücke: Gleich sing ich an von diesen und von jenen Notwend'gen Dingen sonst mich zu entwöhnen: Notwendig schien mir nichts, als ihre Blicke.
Des Weines Glut, den Vielgenuß der Speisen, Bequemlichkeit und Schlaf und sonst'ge Gaben, Gesellschaft wies ich weg, daß wenig bliebe.
So kann ich ruhig durch die Welt nun reisen: Was ich bedarf, ist überall ,u haben, Und Unentbehrlich's bring' ich mit — die Liebe.
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Karlsbader Novelle.
Von Erwin Guido Kolben Heyer. Copyright by Verlag Georg Müller, München.
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GiehenerZamilienbMer
Unterhaltungsbeilage zmn Gießener Anzeiger
wicht den ganzen Leipziger Kommerz ausgewogen hätte, nicht nur einen Kaufmann Richter, Kolonialwaren und Pelze, senkte er die, Lider und ließ ohne den Kops zu wenden auf die junge, pausbäckig« Beschränktheit, die neben ihm stand, seine Worte fallen:
„Er ist durch den Zufall gewürdiget, Johannes, etliche Stunden angesichts eines Genies den engen Raum einer ordinären Chaise zu kommunizieren. Er wird durch ein lautloses Wesen", diesen Satzteil dehnte und betonte er, „ihre Exzellenz den Herren Geheimerat von Goethe zu üistinguieren haben!"
Damit war auch entschieden, daß der Kandidat Henze sich nicht beim Postillion begnügen werde, und Herr Richter, nun auch von der Angst frei, diesen dürren Gesellen mit einem Teil der wohlgefüllten Reise- behältnisfe dem Zwodauer Schicksale überliefern zu müssen, ließ den Magister seine Anstalten treffen. Es wurde möglichst viel zu dem Schwager geladen, die andere Bagage auf dem Dache und dem Hinterbord festgeschnürt und -gekettet. Herr Richter hatte an Trinkgeld nicht gespart: es kam trotz der Besorgnisse Vogels ein fast bedrohlicher Bau zustande. Aber man konnte an bessere Straßen glauben, und das Gebirge war überwunden.
Der Geheimrat saß vor dem abgelegten Besteck und hatte einer zweiten Flasche Wein sattsam zugesprochen, als der junge Kanzelist von ihm aufgefordert wurde, gleichfalls zuzulangen.
Christian Vogel war mitgenommen worden, um das Schriftwerk der ersten vier Bände einer Gesamtausgabe für den Buchhändler Göschen zu besorgen: ein stiller bereiter Mann, nicht unlustig, aber durch das verhaltene Wesen des Geheimrats merklich in sich verstaut. — Es lag auf den gemeinsamen stunden und besonders auf solchen, die nicht der Arbeit zugewandt fein konnten, ein Druck, dem Vogel nicht ungern entglitt. Er verstand den Grund dieses Unbehagens nicht recht. Er wußte nur, daß in der Thermenstadt, auf die er begieriger war, als seine Pflichten es zulassen würden, eine strenge Arbeit bevorstand, und es drückte ihn, daß der berühmte Poet von einer sonderbaren Ungeduld nicht loszukommen vermochte, trotzdem nunmehr alles in Fluß geraten war. Man konnte sich zu etlichen Erklärungen finden: wußte, daß ihre Exzellenz längst der Frau Oberstallmeisterin von Stein in das Bad nachgereist wäre und sehr zu Unbaß in Weimar zu verharren genötigt gewesen, weil sich die Geburt der Prinzessin um Wochen verzögert hatte. So war in Weimar die Arbeit für Göschen mir das ungeduldige Füllsel einer Wartezeit geblieben, denn auch die Amtsgeschäfte des Geheimerates waren längst für seine Abwesenheit aufgearbeitet oder dahin geführt worden, daß sie unbesehen weitergeleitet werden konnten. Sie liefen allein und vergrößerten den toten Raum. Uebrigens die ganze Hofgesellschaft, etliche Kreise selbst des Bürgertums hatten in den letzten Wochen Stunden zählen gelernt, gewartet und gewartet. Doch auch dann, als alle Erwartung zum glücklichen Ereignisse wurde, und die Welt der thüringischen Residenz aufatmete, schien es, als fei dem Geheimrat nur die Möglichkeit eröffnet, feine Arbeitspläne zu übersteigern und unverminderten Dranges in einen viel zu engen Raum zu pressen. Christian Vogel wußte, daß in Karlsbad das Werk dieser vier Bünde nicht zu leisten sein werde. Dabei war der Schöpfer des weltbekannten Werther und Götzens von einer rätselhaften Unzufriedenheit mit dem eigenen Werke besessen. Richt nur, daß er in unangemessener Eile zu vollbringen suchte, worauf der Verleger geduldig gewartet hätte, die Unentschlossenheit des Dichters vor der letzten Form seines Werkes verzehrte und verzettelte Kraft und Zeit.
Der junge Mann aß und traut unter dem Schweigen seines Gönners, und sie hatten kaum ein Wort gewechselt, als der Posthalter zur Abfahrt lud.
Die Chaise war heiß. Der beleibte Kaufmann hatte sich neben den Geheimrat gelagert, Vogel mußte den Sitz mit dem Kandidaten und dessen Zögling teilen. Die Augen des Theologen brannten gespannt nach dem berühmten Fahrtgenossen, seine ganze Person hielt sich sprungbereit auf der Kante, um einer Anrede geistvoll und gewandt zu begegnen: er beachtete seinen Schüler nicht, der faul zurückgelümmelt den großen Mann beglotzte und, in den Anblick verloren, die Stumpfnase bohrte. Der Kaufmann hingegen hatte das gleichgültigste Wesen angenommen. Als einem deutschen Mann von wohlbegründeter Bürgerlichkeit lag es ihm ob, diesem Genie, unangesehen öe't höfischen Stellung, von der man unbekannterweise keine Notiz zu nehmen brauchte, zu beweisen, daß Dichter nicht von Gottes, sondern auch von Publici Gnaden seien: Herr Richter war Publikum, las er auch nur die „Leipziger". Im übrigen war olles durchgesetzt und gegen Hitze konnte man die Weste aufknöpfen: das Gerüttel entwickelte die Verdauung und schläferte ein.
Die Weimarer Exzellenz hielt den Kopf in die Hand gestützt und sah durch das Fenster auf eine Landschaft, die aus ernsten Waldungen, schütteren Feldern und versumpften Wiesen ihre wortkarge Sprache führte. Hier mochte ein zäher Schlag Menschen leben, der feinem Boden Treue hielt, gerade um dessen Kargheit willen. Er kannte Landvolk solcher Art.
Unter dem Schnarchen des Kaufmannes, der unverminderten Gespanntheit des Theologen, dem Düsen des fetten Knaben und der träumerischen
Als sie ein letztes Mal vor Karlsbad, die Pferde zu wechseln und etwas verspätet Mittag zu halten, vor dein Posthause in Zwodau aus- stiegen, war dieser Herr Richter mit seiner erregten Leiblichkeit auf ihn gestoßen. Herr Richter, Kaufmann aus Leipzig — Solin unö -ihrer wartete zwei Schritte abseits und auch der Posthalter war lebhaft zuru gedrängt worden - Herr Richter also aus Leipzig wäre mit seiner Berline verunglückt. Das Gebirge! Die erweichten Straßen! Der Wagen hatte kaum die Koffers und Beutel hierher zu schleifen vermocht. ~a stünde er mit einem gerissenen Riemen und schlimmer noch, mit dem verrenkten Hinterrade. Herr Richter, Sohn und Lehrer leiei, ein« Meile zu Fuß — man übersehe gütigst die Verfassung, trotzdem k'e sich^nzwihhen gereinigt und erholt hätten, und man danke dem Allmächtigen, daß i- nur eine Meile gewesen s«i — in die Poslhalterei gelangt unb nun ... h nun, ein anderer Wagen sei nicht aufzutreiben ... die ,m Augenblicke angekommene Herrschaft Hütte, wie man sehe zu gutem Glucke wenig Koffers ... so möchte man, obwohl die Postchaise eigentlich nur meh zween Mitreisenden bequemen Platz böte ... Übrigens Kandidat Nenze würde beim Postillion vorlieb nehmen - -. hm, fo mochte man trotz des einen mangelnden Platzes bitten ...
Unter den großen, dunklen Blicken des bestürmten Ankömmlings hinter dem ein junger Mann in zurückhaltender Bereitschaft stand,^rsiegte die Leipziger Zunge, und das von innerer Bedrangniv, vielleicht auch von einer allzu reichlichen Mahlzeit gerötete Gesicht des Kaufmannes nahm ?inen De liegt? neu, fuft weinerlichen Ausdruck nn.
„Sie wünschen mitzukommen. Wir werden zusammenrücken, zumal wir Genossen desselben Mißgeschickes sind.
Das war sehr verbindlich gesprochen, und Herr Richter wollte neu beginnen, aber man wandt« sich von ihm.
„Vogel, Er bringt unsere Bagage in eine schickliche Ordnung, ich will mich in der Wirtschaft umfehen und Ihn erwarten."
Um seine Kümmernis leichter, haschte der Leipziger den jungen Mann beim Aermel und fragte flüsternd.
Di« Antwort war: „Es ist ihr« Exzellenz der Herr Geheimerat von Goethe aus Weimar."
Der Kaufmann blühte die Wangen und zog die Brauen hoch, führte die Finger an den Mund, blies ihre Spitzen, als hatte er sie verbrannt, dann spreizte er die Hand gegen Sohn und Präzeptor.
„Kandidat, weiß Er, hat Er gehört?" „ h &
Der hagere Theologe faltete abweisend leine ahnte. Im Gefühle daß für den Rest dieser Fahrt einer überfüllten Postkut|ck>e da-, geistige 1
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Diese Erzählung, welche allen Goethefreunden im lüumsjahr eine willkommene Lektüre sein wird, ist dem bei Georg Müller in München erschienenen Karlsbad-Buche „Kämpfender Quell" von E. G. Kolbenheyer entnommen.
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xL.#.t<-fi«trfvlhunn hps iunwn Vogel rollte die Postchaise das -rot der Eger LWLBK "L-° »ich- *** d-b-, d-n '<W'« maaen den er in Eger für seinen verunglückten hatte eintauschen tonnen, ni<tt abgewartet habe und mit ordinärer Post weitergereist sei. Es sie! ihm bitter^M menn sich das äußere Unbehagen in diesen letz en Keif = stunden noch einmal toum erträglich gesammelt hatte: dann follien die Hänge und Felsen des Tepettales den Abschcidenden doppelt liebreich um- f^naen ihn ber seines Wesens Tore nicht mit einem »üden Schlage Zertrümmerte sondern eine letzte, freundliche Auflösung aller Bedrängnisse xu finden wußte. Sie, die er liebte, sollte noch einmal, fern von dem Weimarer Alltage und der Last ihrer Familie ahnungslos und von ganzer Seele bie' Seine werben. Und auch die andern mochten sich einmal noch unbewußt, daß es zu einem Scheidenden fei, zu .hm Hellen: Her- der^'und Karoline, bie nachkamen, bie Ziegefars, bte Lengefelds, die Waldner, bie schon mit Lotte waren ... manche anbre, manche neue.
Um sie alle werde der abenteuerliche Hauch des Ungewissen schweben, von leiser Ahnung durchschimmert ober noch ganz m bie Nacht bes traumlosen Werbens gehüllt. Nicht einmal er konnte wißen ob es bie Trennung für immer gelte. Göttliches Vielleicht, Allmoglichkeit, Urstanb des Chaos — wie es sich unter dem Toffgewölbe der heißen Sprudel- guelle sammelte und bann inbrünstig, heilkräftig zum b^<b' ®n^ das nicht auch Geburt nad) lang und bang verzögerten Wehen? Ze chem haft wurde das Leben rings. Es baute weifende Motive und erhellende Symbole um ihn: fein Stirb, fein Werde lag darin bedeutet. Aber es war die Zeit vorbei, in der er von den otatten feines Herzens und feiner Hand mit Werthergefühlen fortgebraust wäre. Schon sollte der Abschied sein heiter und beruhigt. Er wollte keinem Schickiale durchbrennen. Cr burfte bei all ber inneren Unrast ein gcrunbetes, bereinigtes Leben hinter sich lassen und auch ein neues finden, unbebrangt von einer nie erlösten Liebe, ungehemmt von ben engenden Aemtern eines H erzogtums: femen Freunden aber ein wohlbewahrtes, sammelndes Erholen für die Zeit einer möglichen Wiederkehr. Wiederkehr — vielleicht.
Goethe lauschte auf, überfann feine Gedanken, lächelte. Er hatte sich also gegen das reichliche Unbehagen dieses letzten Wegstuckes zur Wehr gefeht und ordnende Gefühle gefunden, die ihm, hatte er mit Vögeln allein bleiben können, wie man in Eger verhieß, nicht beigestanden waren. Cr wußte wie kein anderer, daß Genien gebeten sein wollen, und sei es durch Mißgeschick und Ungelegenheit.
Bälder, als er gehofft hatte, rollte die Chaise über die Domtzer «rücke, und nun war ihm alles vertraut. Das geha tene cherz schlug ihm ungeduldiger. Der Postillion blies, als wolle cr (eine Gaste dafür entschädigen, daß Karlsbad sich hinter ben Bergen versteckt halte. Aber über bem Egerslusse, jenseits des Zetlitzer Steges bis zur.Hohe hman rauchten bie Schornsteine bes Dörfchens Fischern, längs des Flußes führte der angenehme Spazierweg, und sie fuhren schon über die sackchsche Wiese an deren Ende — ein Wächter an ber Eingangspforte des Ther- mentales — bas turmhohe Granitprisma bes Johannisfelsens mit seinem Kreuze in ben Abenbhimmel griff. Am Fuße dieses seltsamen Stem- gcbilbes lag die Kapelle. Die Chaise holperte über bie Balken ber Tepel- btU^e Mitreifenben regten sich. Der Kaufmann wollte reden aber die Weimarer Erzellenz wandte sich ab und hütete ihre Kenntnisse. Da grüßte aus den Lindenwipfeln das Dach der Papiermühle vor dem egertore. Er gedachte des wohlgepflegten Gartens, bes freundlich-bereiten Muylen- wirtes. Dann fuhr man mit Hall und Schall unter bas Tor. Sie hielten, bezahlten Einlaß: im Stadtturm ober war der Postillion erlauscht worden. Und von ber Höhe bes Stadtturmes herüber schmetterte ben Ankömmlingen bas Willkommen bes Heilbades zu.
„Wir werben eingebtofen", meinte ber Schweigsame heiter unb befreit, „das Kompliment soll uns morgen von der Madame Türmerin in Erinnerung gebracht werden."
Gleich hinter dem Tore beim Wirtshaufe zum Ochsen hatten die Ab- päcker gewartet, um ausgewählt zu werden und dann die Herrschaft vor die kaiserliche -Blaut auf den Ring zu Zoll und Akzise zu begleiten. Die Leipziger waren voreilig ausgeftiegen, Herr Richter verhandelte um eine Wohnung. Der Geheimrat hielt feinen Begleiter zurück, Vogel solle mit den andern zur Maut fahren. Er selbst verließ bas Reisegesängnis.
„Ich will bie liebe Stadt fchrittweis unb unbekümmert in Empfang nehmen. Es ist an sieben Uhr, bie Gesellschaft wird in ben Sälen ober im Walbe fein. Laß Er die Bagage bann auf bie ,Wiese' bringen zu ben .Drei Rosen'. Das Quartier ist von ber Frau Oberstallmeisterin besorgt. Beim Bürger Hein. Wenbe Er sich nur gleich an bie Hausfrau, sie heißt Helena und ist eine sorgliche Wirtin. Man wird uns auf diese Zeit erwartet haben."
Er streckte die fteifgefeffenen Beine und dehnte lächelnd die Schultern. Den Mantel nahm er über ben Arm und den Runbhut in die Hand. Der Himmel hatte sich umzogen. Schon im Gehen wandte er sich noch einmal.
„Und grüße Er mir bie Hausleute wohl, es sind Menschen von herzlicher Fidelität."
So blieb er zunächst noch ganz für sich, niemand kannte ihn, und er brauchte niemand zu kennen. Die gedrängte Doppelzeile des Kreuzgäßchens war bald durchschritten, sein erhellendes 2Uigc konnte über den Fluß hin den gefälligbreiten Bau des Mühlbades mit dem zierlichen Balkon über bem Tore und die langgestreckte Laube des Neubrunnens, die ersten merklichen Kurgelegenheiten, grüßen. Ucber bas sommerseichte Tepelbett führte eine Holzbrücke, bie nur im jenseitigen Teile von einem Steinbogen unterwölbt war, wo bas Wasser von ben Räbern der Stadtmühlen in den Fluß zurückfand. Er überschritt bie Brücke, ließ die stampfenden, sägenden Mühlen — es wurden auch Bretter geschnitten — links liegen, kam durch bie Mühlbadgasse, worin ihn die Postkuische überholte, an ben geschlossenen Fleischbänken vorbei auf ben Ring. Unb dieser schien ihm unter einem bedeckten Himmel, durch ben auf hoher Felskante erbauten Stadtturm überlastet und von breiten, mehrstöckigen Kurhäusern, dem Rathaufe, der Apotheke, der Maut unb Post überdies bestanden und eingeengt, unerfreulicher, düsterer als Im vergangenen Jahre: er wollte kaum mehr an der Dreisaltigkeitsstatue fein Gefallen finden. Zudem war der Ring fast menfchenteer, einziges Leben um die angelangte Post. An der Ecke des Rathauses hing die Figur des kaiserlichen Gründers wie ein Erhenk- ter, im Erdgeschosse wiesen die Fenster bes Etadtkotters ihre Eisengitter. Eine Obsthökerin loh schläfrig und verlassen vor ihren Körben. Er beschleunigte feine Schritte, fühlte das unangenehme Pflaster. Vogel hatte ben Koffer, Mantelfack und Ranzen abstellen lasten unb verhandelte mit den Visitatoren: ber Geheimrat winkte ihm die weitere Richtung zu und bog auf den Sprudelsteg ein.
Die beiden Fronttürme unb ein Teil der Kirchenfassade — er hatte deren edles Barocco schätzen gelernt — überragten von ihrem hohen Standorte aus etliche Hausbücher, als übten sie in ihrer stattlichen Ruhe über bas Profane hinweg eine mütterliche Hut, denn zu Füßen des Kirch berges sprang pulscnb bie Lebensader bes Tales, der Sprudel, und ließ weiße Dampfwolken bis an die Kirchen schwelle wehen.
(Fortsetzung folgt.)
Zosef Haydn.
Zu seinem 200. ®ebutlsfoge.
non Privatdozent Dr. Rudolf Gerber, Gießen.
Von all ben unzutreffenden und irreführenden Anschauungen, die über unsere klafsifche Tonkunst im Umlauf sind, ist keine jo fest eingewurzelt unb grunbfalsch, wie die von dem „klassifchen Dreigestirn" Haydn, Mozart, Beethoven, bas auf der einen Seite eine untrennbare Einheit darstellen soll, anderseits aber doch einen sichtbaren „Fortschritt" verkörpert: Haydn vertritt habet bie noch primitiv befangene Vorstufe, Mozart ist schon etwas „vollkommener", und Beethoven gar übertrifft seine beiben Vordermänner um ein Vielfaches. Er, der „Titan", sei der Vollender, Mozart, ber „ewig heitere Lichtgenius", ber Förderer und Haydn, ber „gute Papa" Haydn, der Begründer des klastischen Stils in der Musik. In dieser landläufigen Auffassung feiert der Fortjchrittsgedanke des 19. Jahrhunderts feinen größten Triumph, er hat damit aber auch — wie nicht anders, zu erwarten ist — seine verheerendsten Wirkungen angerichtet. Nicht nur, daß diese oberflächliche Rangordnung der drei Meister ein vollkommen falsches Geschichtsbild erzeugte, das lange Zeit auch die wiffenschaftliche Erforschung der klassischen Tonkunst aus Irrwege geführt hat. Auch in das künstlerische AUgemeinbewußtsein des deutschen Volkes hat sich diese Ausfassung in einer Weise eingeschlichen, daß heutzutage jeder Fortschrittsphilister über Haydn zumal die Nase rümpfen zu können glaubt, während er in Beethoven, in völliger Verkennung seiner geschichtlichen Stellung, den Höhepunkt der abendländischen Musikentwicklung erblickt. Auch bie neuzeitlichen Bemühungen um eine gesunbe musikalische Volksbildung haben in diesem Punkt noch keinen nennenswerten Wandel geschaffen. Und doch ist es endlich an der Zeit, dieser Frage näher zu treten und vor allem mit dem Märchen von dem „Papa" Haydn aufzuräumen. Die 200. Wiederkehr von Haydns Geburtstag dürste ein schicklicher Anlaß jein, fein künstlerisches Schaffen einmal mehr, als dies bisher üblich war, in den Vordergrund zu rücken und die Frage aufzuwerfen: worin besteht das eigentümlich Klassische ber Musik Haybns, wie ist seine Kunst gegenüber berjenigen Mozarts und Beethovens zu bewerten?
Leben und Schaffen, Mensch und Werk sind, wie bei jedem großen Künstler, so auch bei Josef Haydn ein unteilbares Ganzes. Derselbe Leitgedanke, dieselbe Zielsetzung hier wie dort: aus kleinsten Anfängen heraus, unter Ausbietung einer genialischen Arbeitskraft, mit vollstem Bewußtsein eine Meisterung des Lebens, der Verhältnisse, des künstlerischen Stoffs zu erzwingen, als Mensch und als Künstler die klastische Rundung zu erlangen. In bescheidenen Verhältnissen wurde Haydn als Sohn eines Wagners am 31. März 1732 in Rohrau an ber Leitha (Niederöfterreich) geboren — ein Kind des Volkes, in das ber göttliche Funke gefallen war. Er konnte auf keine musikalische Ahnenreihe zurückblicken, in ihm schlummerte keimmusikalisches Vermächtnis seiner Vorfahren. Was er zu werben bestimmt war, muhte er burch eigene Tatkraft, burch bewußte und zähe Entfaltung feiner künstlerischen Fähigkeiten selbst herbeiführen. Haybn ist ein self-made man. Ganz im Gegensatz zu Mozart, ber in seinem eigenen Vater einen hervorragenben menschlick)en unb künstlerischen Erzieher sand, war Haydn von seinem fünften Lebensjahr an sich selbst überlassen. Er lernte schon in früher Jugend die Nöte eines entbehrungsreichen Lebens kennen, genoß kaum irgendwelchen geordneten Musikunterricht, weder bei dem Schulrektor in Hainburg, wo er „mehr Schlüge als Essen" bekam, noch als Chorknabe am Wiener Stesansdom, wo der Kapellmeister Georg Rentier sich nicht um ihn kümmerte und ihn, als er feine Stimme verlor, ohne Gnade und Barmherzigkeit (im November 1749) auf die Straße jagte. Die wenigen Anregungen von feiten feiner gleichgültigen Lehrer griff ber junge Haydn jedoch begierig auf und arbeitete sich aus eigener Kraft weiter. Heber feine Zeit im Stefanschor jagte er später: „Wenn meine Kameraden spielten, nahm ich mein Klavierl untern Arm und ging damit auf den Boden, um ungestörter mich auf selbem üben zu können." Das Jahrzehnt von 1749 bis 1759 war für Haydn eine Zeit bedrückender Entbehrungen, aber auch eine Zeit des langsamen und sicheren Aufftiegs. Dank seiner ungewöhnlichen Energie trat cr mehr und mehr aus den Niederungen eines armseligen Daseins hervor, und als cr im Atter von 29 Jahren (1761) Kapellmeister des Fürsten Esterhaz in Eijenstadt geworden war, hatte er die widrigen Verhältnisse, die ber (Entfaltung seines Genies entgegenstanden, für immer besiegt. Sein Lebensschifs war in einen sicheren Hasen eingelaufen, in bem es geborgen war vor allen weiteren Stürmen.
Nahezu 30 Jahre brachte Haydn in Eifenstadt zu. Es war dies eine Zeit, die ihn in unentwegtem Kampf um fein künstlerisches Ziel sah, eine Zeit, in der er zu klassischer Meisterschaft heranreiste. Nicht in raschem Ansturm, sondern Schritt für Schritt kam er diesem Ziel näher, und er zeigte dabei eine ähnliche Zähigkeit und Ausdauer, wie er sie zuvor im Kampf um feine materielle Existenz schon an den Tag gelegt hatte. Ein

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rastloser Wille zur künstlerischen Vollendung hob Haydns Schossen baü) über das seiner Zeitgenossen empor. Ans dem unscheinbaren Choristen und Bettelmusikanten, aus dem livrierten Musikus bei Esterhaz wurde eine europäische Berühmtheit, der man in Wien, Poris und London fürstliche Huldigungen dorbrochte. Wie ganz anders verlief dieses Leben als dasjenige Mozarts! Hier ein rascher Ausstieg, ein explosives Sich- Berzehren und schließlich ein tragisches Verlöschen. Bei Haydn eine stete Entwicklung, ein zähes Sich-Durchtrotzen und, auf dem Höhepunkt, eine ebenso zielsichere und bewußte wie langanholtende Entfaltung der unerschöpflich scheinenden Kräste. Mozart ist ein Frühreifer, Haydn das direkte Gegenteil — erst der Fünfzigjährige sieht sich im Besitz der vollen Meisterschaft. Damit im Zusammenhang steht auch die auffaUenbe Gegensätzlichkeit des künstlerischen Empfindens und Gestaltens beider Meister. Nicht Mozartsche Feinnervigkcit und Sensibilität kennzeichnen Haydns Kunst, sondern eine kerngesunde Erdgebundenheit, die ^hn zu den schlichten, innig frommen Liedmelodien seiner langsamen Sätze, wie zu den urkräftigen Menuett- und geistsprühenden Finalsätzen seiner Sinfonien treibt Die Verbundenheit mit den niedersten Schichten des Volkes, der unerbittliche Zwang, sich in früher Äugend, durch welch« Art musikalischer Betätigung es auch sei, seinen Lebensunterhalt zu oerschasfen,. haben Haydn in ständige und nahe Berührung mit der österreichischen Volksmusik gebracht. Der Erdgcruch Haydnschcr Musik ist daraus zu erklären. Und schließlich ergibt sich aus oll diesen Voraussetzungen irgendwie der grundlegendste Gegensatz zwischen Hoydn und Mozart: bei Haydn herrscht die ratio, der bewußte Formungstrieb steht über dem irrationalen Erfühlen des Formganzen. Diese kriiijck)-dialektische Begabung verbindet chn in hohem Maße mit Beethoven und scheidet ihn von Mozart.
Von den zahlreichen Werken, die Haydn hinterlassen hat, und die wir heute noch keineswegs übersehen, genießen seine späten Oratorien „Die Schöpfung" und „Die Jahreszeiten" die größte Volkstiinllich- keit. Und doch beruht nicht auf ihnen, sondern auf dem rein instrumentalen Schassen di« musikgeschichtliche Bedeutung Haydns. Haydn ist der Schöpfer des modernen Streichquartetts und der erste große Meister der klassischen Sinfonie. In ihm laufen all die stilistischen Ströme seiner Zeit zusammen, er vereinigt und läutert sie zu einem organischen Ganzen und verkörpert damit den ersten ragenden Gipfel klassischer Instrumentalmusik. Zwei große synthetische Prozesse vollziehen sich in Haydns Schaffen, von denen der zweit« teilweise mit dem ersten identifch ist: auf der einen Seite handelt es sich um eine Verschmelzung Norddeutschen und süddeutsch-österreichischen Empfindens und anderseits um eine Durchdringung des höheren Kunstschaffens durch volkstümliche Kräfte. Haydn beginnt als Oesterreicher, die bunte Vielgestaltigkeit, der lockere Aufbau der österreichischen Serenaden- und Suitenmusiken kennzeichnen feine frühen Sonaten, Quartette und Sinfonien. Hätte er sich damit begnügt, so wäre er nie zur klassischen Vollendung gelangt. Aber schon in den 50er Jahren lernt er Klavierwerke Ph. E. Bachs, des zweit- ältesten, hochbedeutenden Sohnes I. S. Bachs, kennen, und da fesselt ihn, den phantasievollen Oesterreicher, die eminente Geschlossenheit und Logik im Aufbau der einzelnen Sätze, jenes Hauptmerkmal des norddeutschen Spätbarock, das Ph. E. Bach dem frühen Klassizismus vermittelte. Haydn selbst bekennt über seine erste Bekanntschaft mit Ph. E. Bachs Klavier- ionaten: „da kam ich nicht mehr von meinem Klavier hinweg, bis die Sonaten durchgespielt waren, und wer mich gründlich kennt, der muß finden, daß ich dem Emanuel Bach sehr vieles verdanke . Von diesem Zeitpunkt an beginnt der große Verschmelzungsprozeß bei Haydn. Wie er die Widerstände seines Lebens in zähem Kampfe gemeistert hat, so eignet er sich jetzt in seiner Kunst durch vielfaches Experimentieren, unentwegtes Suchen jene gedankliche Konzentration und thematische Oekonomie an, iiir die ihm einzig und allein die norddeutsche Kunst Vorbild sein konnte. Was die Haydnschen Jnstrumentalwerke seit 1781, seit den berühmten „Russischen" Streichquartetten ganz ausschließlich und im Gegen atz zu Mozart kennzeichnet, ist die Eigentümlichkeit, das musikalisch« Geschehen eines Sonaten-Quartett- ober Sinsoniesatzes aus einem mehrgliedrigen Thema herauszuentwickeln, und dabei mit einer geradezu logischen uoige= richtigkeit jede scheinbar neu« melodische Wendung von dieser thematischen Urzelle abhängig zu machen. Hier ist die buntgewurfelte^ Mannigsaltigfe11, die lockere Gedankenaneinanberreihung ber Haydnschen ^ruhwcrke und ver österreichischen Divertimenti und Serenaden völlig überwunden. Mit einer an Kant gemahnenden kritischen Einsicht und logischen Klarheit entwickelt Haydn eine musikalische Idee und ordnet ihr den gesamten musikalischen Verlaus eines Satzes unter. Gleichzeitig aktiviert er aber auch ebenso folgerichtig den zur Anwendung gelangenden Slangapparat, im Quartett» satz die vier Streichinstrumente, in ber Sinfonie Streicher undi Bl [er, erhebt sie zu gleichwertigen Individuen, so daß ein völlig /".chorgani- [ierter Tonsatz entsteht, der motivisch aus einer Kraftquelle gefpeift wir .
Wir haben allen Grund, ein solches Formstreben als klassisch zu bezeichnen. Im Gegensatz zu Beethoven ist es aber em aufklärerisch gefärbter Klassizismus, ber uns bei Haydn entgegentritt. Dos verrat vor allem auch bie musikalische S p r a ch e von Haydns reifer Kunst. Haydns Musik ist bis zuletzt Gesellschaftsmusik in einem durch und durch qelauter- ten Sinne, bestimmt für eine Hofgesellschaft, ber mit ber großen faz- fischen Revolution bas Todesurteil gesprochen wurde. Haydn lebt noch ganz in dieser geistigen Umgebung. Beethoven gehört emer lungere Generation an, die auch in der Kunst mit freiem
Und doch herrscht auch bei Haydn nicht nur ber modische Konversationston des ancien regime. Nicht erst seine großen Quartette und die z f Londoner Sinfonien, sondern auch manche seiner früheren Werke äeig ihn von einer Seite, bie bas 19. Jahrhundert nicht mehr sah, und die auch der musikalischen Welt von heute unbekannt zu sein PsiekI • 1
Werke zeigen den tiefen Ernst, den dämomschen Witz, "der auch die ganz unsentimentalen, männlich klaren, vollbewußten Gesichtszuge eines Meister, von dem bas Schiller-Wort gilt, daß er an bes Jahrhunderts Neige stehe in „edler, stolzer Männlichkeit". Möge das Haydn-Jahr 1932 dazu beitragen, uns diesen Haydn näherzubringen, wir wurden damit m bas Wesen seiner Kunst tiefer einbringen als bas 19. Jahrhundert, Da Hein Bild im Lichte romantischer Kunstaussassung gesehen hat.
Haydn-Aneldoten.
Von Robert Braun, Wien.
Die Perücke bedeutet für Josef Haydn soviel wie bie täglich» Waschung, ohne bie er sich nicht in Orbnung fühlt. Niemals hat ihn je ein Bekannter ohne sie gesehen. Wenn Besuch gemelbet würbe, war der Griff nach ihr bas erst«, um in Form zu erscheinen. Sie war weiß gepudert unb an den Seiten hoppelt mit Ringeln verziert. Da sie zwei Finger breit über den Brauenbögen begann, schien bie Stirne niedrig und ging als Ausdruck des Persönlichen fast verloren. Doch an solchen Dingen lag ihm wenig. Obgleich zur Napoleonzeit kaum jemand mehr Perücken trug, hielt er immer noch streng darauf. So folgte sie ihm Denn in das Grab, womit freilich ihre Geschichte noch nicht zu Ende ist. Denn sie blieb nicht lange dort. Der bekannte Diebstahl seines Schädels, der bald nach feinem Tod durch Fanatiker erfolgte, trennte sie für immer von ihm.
Das Gesicht, das sie umrahmte, war bräunlich, ins Rötliche spielend, wie bei Beethoven durch Blatternarben gekerbt. Die kräftigen Backenknochen, die vorgeschobene Unterlippe betonte das Serbe. Und die Augen — zwar von Natur dunkelgrau, doch säst schwarz wirkend — wurden erst beim Gespräch durch ihre Schalkhaftigkeit oder beim Musizieren durch den Feuergeist, der da durchschlug, anziehend, sonst hatten sie beinahe etwas, das man fürchten konnte. Die Gestalt war mittelgroß, knochig, herbe in der Bewegung.
Manche Menschen oeränbertr aus eigener Machtvollkommenheit Dinge, bie für anbere unerschüterlich gelten. So hat Prinz Eugen Oesterreich für seine Heimat erklärt, obgleich ihn Frankreich geboren hatte. Stendhal liebte Mailand so sehr, daß er auf seinem Grabstein „müanese“ schreiben lieh, unb nicht „aus Grenoble", wie es der Wahrheit entsprochen hätte. Haydn aber erklärte rundweg den 1. April 1732 als unzutreffend für seinen Geburtstag und ernannte den 31. März dazu, wofür er füglich heute noch gilt. Grund seiner Abneigung gegen diesen Tag war: er wollte kein „Aprilnarr" sein.
Zwei Dinge bezeichnen ihn als rechten Süddeutschen: ein Gemisch von Humor und Frömmigkeit, das so weit reicht, daß man bas Tempo seiner Meßen tabelt, da man eher babei tanzen könne als beten. Der Meister antwortet barauf: „Ich weiß es nicht anbers zu machen. Wie ich's habe, so geb ichs. Wenn ich aber an Gott bentc, so ist mein Herz so voll Freude, daß mir die Noten wie von der Spule laufen. Und da mir Gott ein fröhliches Herz gegeben hat, so wird er mir schon verzeihen, wenn ich auch fröhlich diene."
Wie sehr der scherzhafte Zug seine Musik durchbringt, bezeugt überdies der genialische Einfall ber „Abschiebssymphonie", wo die Musiker einzeln und in Abständen sich erheben, bie Notenhefte zuklappen, bas Licht auslöschen und fortgehen, — um dem Fürsten Esterhazy zu bedeuten, daß er ihnen endlich den ersehnten Urlaub gewähren möge; was er denn auch versteht. „Ich habe Ihre Absicht wohl durchschaut. Nun gut. Morgen packen wir ein" — sagt er zu Haydn. Auch die „Symphonie mit dem Paukenschlag" soll einem Scherz ihr Dasein verdankt haben: der unvermittelte Ton sollte di« schlasenden Engländer aufwecken.
Er liebte Kinder, schone Frauen, das Spiel, Jagen und Fischen, und den Wein. Als ihn im Alter der junge Esterhazy einen Wagen mit Pferden anbietet, ersucht er, diese Gunst, in eine Ladung Tokayer umzuwandeln, was ihm gerne gewährt wird. Auch bleibt er immer ein Bewunderer ber Weiblichkeit. Einmal begleitet er eine gräfliche Sängerin auf dem Klavier. Als sie sich, um die Noten besser zu lesen, über ihn beugt, schiebt sich ihr Brusttuch auseinander, und er setzt mitten im Spiele aus. Auf die strenge Frage: „Was ist das, Haydn, was macht Er da?" erhält sie die Antwort: „Aber gräfliche Gnaden, wer sollte hier nicht aus ber Fassung kommen?" Trotz ber eifersüchtigen Gattin ergibt sich ihm manche Gelegenheit, Frauen zu bienen. Sein Verhältnis mit der Sängerin Luigia Polzelli ist bekannt.
Als ein Jahr vor feinem lobe „Die Schöpfung" im alten Universitäts- faa[ aufgeführt wird, erzeigen sich bie Damen fo sehr besorgt, daß kein Luftzug ihm schade, daß sie ihn in ihre Schals einhüllen. So sitzt ber Greis als Einziger ber Anwesenben mit bem Zweispitz debeckt, — wie eine Äumie umwickelt von rotem, blauem, golddurchwirkten Musselin.
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Währenb des zweiten Londoner Aufenthalts fand eine große Pftngst- feier in ber St. Pauls-Kathedrale statt, wo ein Chor von viertausend, auf bem Gerüst ber Kuppel verteilten Kinbern mitwirkte. Haybn ftanb unter ben geladenen Gästen. Der Organist gab ohne Bah bie Melobie an, worauf bie Kinberstimmen sie allein mit solcher Zartheit unb Helle, hauchenb unb rauschenb, fortführten, baß olles, insbesonbere aber ber Meister, tief bauen ergriffen war. „Keine Musik", erzählte er barüber, „rührte mich zeitlebens so heftig als diese anbachtsvolle unb unftfjulbige. Ich ftanb ba unb weinte wie ein Kind." Erinnerte er sich vielleicht an seine eigene Sängerknabenzeit in St Stephan, wo er als achtjähriger Knabe gekommen war?
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Von Haydns zweiter Londoner Zeit — er ist damals 65 Jahre alt — hat sich ein Büchlein erhalten, dessen herdstbraune zweiundzwanzig Blätter ein rot unb blauer Umschlag zusammenhält. Welche Dinge hat nun bieser Mann für würdig ber Auszeichnung befunben?
Es fängt in ber Art eines Reisenotizbuches mit Abressen an: Mrs. Bindon, Dr. Darlington, Compose at Bath, Queen Square ... Dann ober folgten 'kurze Geschichten, bie ihm wohl gelegentlich von Begleitern erzählt werden, unb bie er gern sich merkt, um sie zu Hause ber Frau ober Freunden beim Wein wieberzugeben. Da wirb als mertroürbig ongemertt: bas auffattenb schone Wetter im April 1794. Die Einheiten ber englischen Flotte. Eine Gebichtstrophe. Ober „Ebbe und Fluth ist alle 7 Stund, im früh Jahr fallt das Wasser 18 schueh, die übrige Sejon aber nur 7 schueh."
Dann eine Geschichte von bem sehr reichen unb frommen Lorb Litt- lebon, ber feinem lieberlichen Sohn eine Frau verschafft, boch bie Kränkung erleben muß, bah sie bieser ihm roieber zurückschickt. Der Vater, ben bie

Auftvqung zu Tode kränkt, bittet ihn vor dem Sterben, ^wenigstens sich in oller Form scheiden zu lassen, was der ungeratene «proßlmg auch verspricht. Der Alte stirbt und hinterläßt sein gesamtes Vermögen — ber Schwiegertochter. Haydn schließt die,e ungewohnt,che Gesch chte . es Der Knfien aber kaum 14 Tage — träumt der Sohn, daß |e,n Meter ihm erschienen und sagte, daß Er in zeit von 8 Tagen ein Kmd des Dohtes seyn werde, welches auch geschehen. Die junge wistwe ist noch am leben, aber sehr Traurig." *
Es scheint kein Zufall, daß das Franzosenjahr 1809 da Napoleon seine Paraden in Schönbrunn abhält, den unmittelbaren Anlaß zu Haydns Tod gibt. Er gehört ja einem Zeitalter an, das längst schon abtrat: mit seiner Perücke wirkt er ein wenig wunderlich, wo immer er auftaucht. Am ß> Mai 7 Uhr morgens, ertönt in nächster Nahe von seinem Wohnhaus ein erster Kanonenschuß. Der Meister, der gerade mit dem Ankleiden beschäftigt ist, erschrickt darüber so sehr, daß er zu Boden gestürzt wa.e, wen» ihn der treue Elßler nicht aufgefangen hatte. Als die Hausbewohner aufgeregt in fein Zimmer stürmen, mahnt er ste, wenn auch selbst noch zitternd zur Ruhe. „Kinder, fürchtet Euch nicht, wo Haydn ist da kann ^uch nichts geschehen." Die Köchin Kremnißer und Elßler versichern ihm, daß sie nur um ihn besorgt sind und bringen ihn zu Bett
In der Nacht vom 11. auf den 12. wird Wien mit Haubitzgranaten beschossen Haydn scheint nun an den Geschützdonner und das Zittern der Fenster gewöhnt und bleibt ruhig. Zu Mittag setzt er sich sogar an seinen ichmalen Flügel mit den ebenholzschwarzen Tasten und spielt darauf das Laiserlied Es ist nur eine kleine Bürgerstube mit Türen durch Die em «öfterer Mensch gebückt durchgehen muß, wo dies geschieht, aber es «eignet sich hier etwas zutiefst Oesterreichifches. Sehr zu seiner Beruhigung trägt bei daß nach dem Einmarsch französische Offiziere ihn besuchen, um ihm ihre' Aufwartung zu machen. Napoleon läßt vor seinem Hause eine Ehrenwache aufziehen. _ ,. . . . , „
Am 26 erscheint ein Husarenkapitan namens Sulnni, der in französischen Diensten steht, und bittet, ihm eine Arie aus den Jahreszeiten Vorsingen zu dürfen. Haydn gestattet es gern und ist über diesen Vortrag so entzückt, daß er ihn zu sich auf das Belt zieht und küßt. Beide sind sehr bewegt und weinen. Der Kapitän soll dann bei Aspern gefallen sein. Der folgende Tag findet den Meister — wieder am Klavier. Er kann sich nicht genug daran tun, die Melodie der Kaiserhymne seinen Hausleuten vorzuspielen, als wollte er lebendig erhalten, was rings um ihn unaufhaltsam verdrängt wird.
Am 31. Mai, kurz nach Mitternacht, ereilt ihn der Tod.
Oie Kestkmüate.
Bon Mathilde von Leinburg.
Im Schlosse des Fürsten Esterhazy herrschte größte Aufregung. Seine Durchlaucht sollte bei der Heimkehr von seiner Mission, der Königskrönung Josefs II., der vergötterten Kaiserin Maria Theresia Sohn in Frankfurt, mit noch nie dagewesenen Ehren- und Liebesbezeigungeii seines Hosstaates und der Bevölkerung der Orlschast empfangen werden. Wie em in der Mittagssonne atmender Tannenwald duftete es von den mit Grün geschmückten Häusern: von der Landstraße bis an das Schloßtor war der Zufahrtsweg mit Gras und Blumen bestreut, und Männer, Frauen und Kinder stolzierten so zierlich angetan, wie es die Mode von 1764 nur ersinnen konnte. Am aufgeregtesten gebärdete man sich im „Offiziers- zimmer" des Schlosses. Hier aber war man verzweifelt über das Fürchterliche was der Musikkapelle widerfahren war. Eben hatte man die ausgeschriebenen Stimmen zu der für den heutigen Empfang vom Kapellmeister Haydn komponierten „Festkantate" auf die Notenpulte verteilen wollen da stellte sich heraus, daß eine Stimme fehlte, die fioritiirenreid) ausgeschmückte Solostimme für die erste „Diskantistin", die kehlengewandte Demoiselle Anna Maria Schefsstos, die die „Tonmuse" zu singen hatte. Gestern bet der glänzenden Generalprobe, waren alle Notenblätter bei- sammen gewesen — hatte der Meister heute beim Herbringen eins verloren? Ianos, den Diener der Kapelle, hatte man nach der Wohnung des Meisters in die Klostergasse geschickt: aber er kam mit leeren Händen. Vielleicht hatte er, der wie die Esterhazysche Dienerschaft überhaupt kein Deutsch konnte, den Austrag nicht genug kapiert, vielleicht des Meisters Gattin die Stimme nicht gefunden — mit ungarischem Wortschwall beschwor der Unselige [ein vergebliches Bemühen, da raste — schon kündete ein Läufer daß der Fürst die Leitha erreicht habe — der Kapellmeister selbst nach dem heimischen Herd, lief, daß die himmelblau seidenen Rockschöße flogen, Silberborten, Silberschnüre und Silberknöpfe knisterten und klapperten und der Pudel heillos aus der Perücke stob.
Die „Haydnin" saß noch vor dem Spiegel. Als Tochter eines Wiener „Friseur und Perückenmachers", verstand sie sich wohl auf den künstlerischen Aufbau ihrer Coiffüre. Noch starrte der Kopf von Papilloten, die nachher ein natürliches Gelock vortäuschen sollten. Ungnädig empfing sie den Störer: „Was hast mir den narrischen Lakaien rübergeschickt, was Ö' doch weißt, daß i ihn net versteh! .Notenblatt! fehlt!' hat er allweil geschrien. .Von die Festkantaten Notenblattlst Was weiß denn ich von einer Festkantaten? Such dir deine Blatteln nur fölber außer, du Eselshaut, du faule!"
Ueberhetzt wühlte der also empfangene Ehegatte unter den Notenblättern, auf dem Klavier, auf dem Tisch, hinter der großen Baßgeige. „War 's gar nm End bürten g'legen?" fragte die Frau in plötzlicher Erleuchtung, und weil sie ein schlechtes Gewissen hatte, fing sie erst recht an zu keifen'. „A solcherne Schlamperei! Die Noten für ’n Fürsten schmeißt er am Boden! Herrgott, wann i an die Dukaten denk, die der Fürst spendiert hättl" Wütend riß sie die papiernen Lockenwickler aus dem Haar: „Da hast bei Festkantaten! Am Boben is s' gtegen, t hab glaubt, bu brauchst die Papierer eh nimmer. Solchernes Mannsbülb wann ma hat!"
Gllickstrahlenb stürzte sich ber Meister auf bie zerknitterten Papierfetzen, glättete sie mit liebevollster Sorgfalt, fügte buchstabieren!! bie italienischen
Worte aneinanber, dieses Sinnes: ..... ber liebreiche Herrscher kehrt
mrück: er ber ungeachtet bes Neibes zu hohen Ehren erhoben wurde Dort an den Ufern bie ber Main benetzt, wirb sein Name ewig leben, bie Vater werben noch'ben Kinbern von den Wunbern seiner Pracht unb seines Ruhms erzählen. Soviel Schätze bas Meer .. Uber weiter.
A ganze Seiten fehlt noch. Du Unglücksweib, was halt mit dem andern Blättl anq'fangt?" Die heulende Kapellmeisterin rannte in die Knche, ber Mann ihr nach-da lagen sie. fettglänzend und speckduftend> m: Reih unb ©lieb bas Kochineisterstück ber Xanthippe aus ber Musikgeschichte die knusprigen „Grammel-Pogatscherln" (Krapfen) aus ber papiernen Unterlage des Haybnschen Notenmanuskripts! - Doch ber heitere Weise ber Musikgeschichte, häßlich wie sein antiker Leidensgenoße, verstanb zu schweigen Er wartete, bis seine Nanni bie fchmackhafte Kuchenspezialitat auf eine Schüssel verstaut hatte, packte bas noch dampfende, fetttriefende Notenblatt unb flog batnit, es weit weg von seiner Galatracht haltend, zu seinen ihn jubelnb empfangenben Musici.
Von ben Gefühlen ber Beherrscherin der koloraturenreichen Sopran, stimme die bas Glück hatte, aus biesem Notentorso singen zu burfen, ließe sich kaum Erfreuliches melben, um so mehr aber von der Anerkennung des Fürsten dem bei seiner Ankunft im Schlosse aus dem prächtigen Musiksaal das neueste, eigens für ihn geschaffene Werk seines genialen Leiters seiner Kapelle entgegentönte. „Es lebe unser Fürst, ber bie Well in Staunen versetzt! Jupiter erhalte uns den erhabenen Fursteii! jubilierten die Stimmen und Geigen, Violoncelli unb Bässe, Flöten, Oboen und Harner unterstrichen bie schwülstigen Lobpreisungen unb Liebesbeteuerungen Ws der Frau Nanni später die süßeste Musik in bie Oftren tonte bas feine Auskstncmn ber auf den Tisch rollenben Dukaten, bie auf fürstlichen Befehl „Ihm dem Haybn, für das flucti, mit welchem ich sehr zufrieden bin ausgezahlt wurden, da fanb sie ihr Schicksal, „a solchernes Mannsbuld zum Gatten zu haben, ganz und gar nicht zum Heulen
Am Abend gab es zauberhaftes Feuerwerk im Schloßpark. Nicht nur, was zum Hofstaate des Fürsten gehörte, auch die Bürger und Bauern der umliegenden Ortschaften, ja, selbst der „Pöbel" sollte durch dieses prächtige Spektakel" ergötzt werben. Einsam schlenberke „Er, ber Haydn , durch bie weniger erleuchteten Seitenwege: seine „Alte" — sie war älter als ei — fand es vergnüglicher, mit ihren Freunbinnen beim Feuerwerk Rede unb Gegenrede auszutauschen. . .
So wandelte ber Glückliche allein. Wie schmeichelhaft halte ihn heute ber Fürst gelobt, Orchester und Ehor hatten ihn mit Bewunderung über« häuft, sein Freund, der Weigl Josef, hatte ihn aus lauter Dankbarkeit für den ihm auf die Finger geschriebenen Violoncellpart öffentlich ans Herz gedrückt, bie Schefsstos — bie Engelsschöne, bie Holde, die Herrliche, die süngerisch Gottbegnadete! — hatte ihm, ihm, dem Häßlichen, Wüsten in ihrer Begeisterung über sein Werk — einen Kuh aus die Stirn gedlunt. Einen wahrhaftigen Kuß von jungen rosigen Mädchenlippen. Ja, die mochte ihn: jetzt wußte er's mit Gewißheit. . .
I Berauscht vor Glück verlor sich der verliebte Träumer in die Heimlichkeiten bes Parks. Was hatte ba die Hölle an der Sette seines Weibes zu bedeuten' Das höchste Glück hatte er errungen, die Siebe des schönsten, anmutigsten, kehlenfertigsten, fröhlichsten Mädchens.
Da lachten ihm Stimmen aus der Dunkelheit entgegen. Arm in Arm kamen sie daher: Freund Weigl unb bie schöne Anna Maria Sck sfslos. ,Seppi grab ham tner uns verlobt!" rief ihm ber Violoncelli,,rtucye entgegen unb mit ihrem silberglöckchenhellen Sopran flötete die Anna Maria voll Seligkeit: „Heiraten tüan mir uns! Na, was jagen S’ dazu, Herr Kapellmeister?" Mit zischendem Sternenregen prasselte eine Rakete herab unb ließ bas fahle Gesicht bes armen Seppi geisterhaft aufleuchten. Aber die Verliebten merkten nichts bauen, sie sahen einanber in bie gluck- strahlenben Augen. , .
„Ra alsbann! Ich wünsch euch halt alles Gute'" stammelte Haydn in bas ununterbrochene Knattern ber Raketensalven hinein. „Unb bei unserm ersten Buam mußt bu uns ber Taufgöb sein, göj, Seppe!" verlangte der Freunb in glücklichem Uebermut.
Aper ja freilich, ganz gewiß. Unb daß er a tüchtiger Musiker wird, dös "wünsch 'ich euch auch noch dazu." — Haydn hat Wort gehalten, und sein Wunsch ist in Erfüllung gegangen. Dreißig Jahre spater schrieb er an den „Kaiserlichen Operndirektor" Josef Weigl in Wien, den erfolgreichen Komponisten der Oper „Die Schweizerfamilie": „Da ich Sie mich Ihrer Entstehung auf meinem Arme trug, und das Vergnügen haste, Ihr lauf Pathe zu seyn, flehete ich die allmächtige Vorsicht an. Ihnen den vollkommensten Grad eines Musikalischen Talents zu verleihen. Mein heißer Wunsch wurde erhört ... Ich nahm den wärmsten antheil an dem gerechten Applaus, so man Ihnen gab. Fahren Sie fort, biefen achten Styl stets zu beobachten, bamit Sie bie Auslönber neuerdings überzeugen, was ber Teutsche vermag."
An jenem traurigen Sonunerabenb bes Jahres 1764 jedoch trabte er in tiefster Betreibung nach Hause. Niedergeschlagen ging er in sein Arbeitszimmer, setzte einen Fidibus an der Glut des Küchenberdes in Brand und entzündete die Kerzen des zweiarmigen Leuchters auf feinem Arbeitstisch. Was stand denn da? Ein Glas rubinrot funkelnden Tokayers aus des • Fürsten Kellereien und ein hochbeladener Teller mit ben gelungensten, auf der „Festkantate" gebackener Grammel-Pogatscherln. „Sie is halt dock a gua'ter Kerl!" seufzte Haybn gerührt, biß hungrig in eines ber appetitlich buftenben Kräpfchen und nahm einen herzhaften Schluck von dem feurigen Ungarwein: der rollte versöhnend durch bie Abern — ba fing es schon roleber an zu hüpfen in seinem Ohr: eins, zwei, btei, nicht zu rasch, in gravitätisch eiiihertünzelnbem Dreivierteltakt. Raich kratzte bie Kielfeder über ein Notenblatt, und ein anmutig-melodiöses Menuett wuchs auf dem Papier. Ein Menuett, das Frohsinn und Heiterkeit entstehen ließ, wo es erklang, ein Symphoniensatz aus einer der weit über hundert bekannten (unb wie viele mögen durch Frau Nannis Frisier- und Backkünste verloren fein!) Svmphonien, mit denen bie „Eselshaut, bie faule" neben seinen anbereit Werken bie Menschheit überschüttet hat.
Verantwortlich: Dr. Hans Thyriol. — Druck unb Verlag: Brühl'sche Universitäts-Buch- unb ©teinbrutferei, rR. Lange, Gießen.