ahrgang Mr
Dienstag, den 16. August
Nummer 65
d
'er Karra war
ie. Und
ilte mit
rau und
i'ldringer
aui
noi
>n.
war eits
nden llllda all»
gersn lallen
mb € getan der
mir Arm wntg
trin» iis'm allzu aus» viel.
-statt aus
, dir eub’
inge efem und
g«' i er hat mbe Ullst ng!* dem mir,
mten 5titr» -tgtel van Such, »itter
m sie hatte idem Hand
Sun» Jere» ■ vor von ntlich st eich
itfein
recht 'Mehr gewachsen. Aber nach ^m Äb" nd l^tte ö Zeinen ÄemXSJn
SiehenerZamilienbMer
Unterhaltungsbeilage zum Siebener Anzeiger
Zwischenfälle ereigneten. Und öfters war am spuren, welche Starte es für einen Mann bedeutet wenn er ohne Seckn und die Nachte tmrchsitzen tonn; es soll Journalisten der geAm Sorte geben, bie dem Kumpan solcher Nachte nicht leicht einen (Sei versetze?^" urob 4m »u-Hebe dem Rivalen gern einmal giftige €
Lust und gepflegt, Ruhm ernten gel
t.r sprach von nichts anderem. Er ,luu. ul Klrl
waren mit Bildern ehedem hochberühmter Bühnen- und Konzertkunstler, er schlug die Alben vor mir auf mit ihren Photographien Daguerreotypen waren die frühesten noch -, ordenbedeckte Fräcke fototon verschollen gebauschte Ballroben, ganz feere triviale ®®^er zumeist die in verwahrlosten Gräbern nun lanqe ' zerfallen roaren, und von deren Namen fein Nachhall mehr lebte Ich blätterte oft
„Das, lieber Freund, das war der Beste van allen."
Erzählung van Bruno Frank.
Geheime Kommissionsrat Heuduck, einst ein bewährter 0nnil„* SbS’&Ä mnr achtuMjebM, als ich1hn°tonn " Lute See nM*™r em munberbar frischer, gepflegter Greis, und er wirkte ftatmch, obschon er klein war: er war sogar so außerordentlick klein hnfc Lins 'ch.nur mittelgroß bin, seines SpLzierstock Mt aLgLe'ckL
^Heudiicks Bekanntschäst hatte ich in der akademischen Lesehalle ae- -81k9r(.1<^ £€t,ne 3U ihm. Er wohnte komfortobel, mit schönem Ausb ick, aus halber höhe des Burgbergs, auch gab es Weine HZ ib^ für die mir der Sinn nicht fehlte; vom Haut-Brion eines aewifken ^nhr' ^ng- spüre ich noch eben jetzt den sanftenBrand auf der Ea Sann war er der erste Mensch, den ich erzählen hörte Er erzähl iwi Ücker NFb vermutlich war ich nichts anderes für ihn als tin entbu-- „ -r wenigstens hat er für meine Lebensumstände niemals
snf>H8ertn8^fte 3ntere^ffe gezeigt. Aber nicht daß er erzählte wovon er er- Äm: oom Ruhrn^ ^Upfcfarf’e- Seine ®«frf?trf?ten handelten ja alle von , .,^uh m ist für den jungen Menschen ein großes Wort, mir jedenfalls '.dM es 'damals durch Mark und Bein. Später gibt sich das Man er- daß er Zufall, Mißverständnis, öffentliche Duinrnheit ist, man siebt bes Ruhmes heil ge Kranze auf der gemeinen Stirn entweiht" und denkt Lfe >Eeptdsches Teil. Für den Achtzehnjährigen aber war der ?pSwu>!che Greis, der fein Leben lang mit Ruhm gehandelt, Ruhm er- eholfen hatte, ein halbmagisches Wesen, r führte mich in ein Zimmer, dessen r ZI A S AVI-» tv -t« tv —’1 L I _ <YX •• < 11 .
3tuf"beimti@n'ntX’ "damals zwei Baritonsänger bei uns deren ® <Cr™. »echd«
s 6
"°°ÄiL ÄkS-E -
ndn. »er Ausdruck ist UjSr 3,äufs äußerste etitbron»! — oder auch ihn, das Derftanb fi*' beinnhp3 J.amP^c ™tr ättormger. Ich vertrat noch eng bei uns geradem r ihr^,\b^L93er^r tn^fc waren ja dazumal gegen Karra keinen s™ f«- Run, an mir hatte er
Freund. Er war für midf ein SfeAsP^5 f?nnen denken, lieber
Linste, und damit genug ^echskerl mit einer Riesenstimme, die mir alleck^Es wm ^ein^Efall^E^^ÄE neidische Arbeit schon
Jubeh Sturm, aufschlageude Brandung. Karra trat' zu mir in das “'Ä15*'1 «*' * u»d« w» 60 e*" ***’'
"Der sich nicht regt. Der so glotzt."
Leute tobend'' "m°3 reben ®*<? Zeigen Sie sich 'doch! Die
Er trocknete seine Stirn, nahm Notenblätter zur Hand und aina hinaus. Nun fegte sich das Brausen mit beglückter Elle. Der Begleit« Carra 3u9<,be' 24 öffnete den Türspalt ein wenA
„Denn es gehet dem Menschen wie dem Meh, wie dies stirbt, so stkrbt er auch, und haben alle einerlei Odem, denn es ist alles eitel. Es fährt ejnen Ort. Es ist alles von Staub gemacht und wird wieder qU öl'uUD.
Es klang mir wie Brahms. Ein Lied der hohen, der männfirfom Resignation. Und Karra fang sie alle vier, die „Ernsten Gesänge" die damals neu waren, und er endete mit jenem Wunderlieb, das auf 6en Wösten des Paulus schreitet: „Aber die Liebe ist die größeste unter
gen,
-aus mir Mit ten» ich sie ich ?ber sein
wsffen Sie, mein Lieber, Sie müssen sich unter solcken Slnariffen nichts Heutiges vorstellen. Das war alles vergfeichsweife zahm da hoben wir heute ganz andere Khemikalien zu verspritzen Aber Karra' war empfindlich er war geradezu hautlos, fär ihn Sgten die Dosm Er f4abete ihm das alles gar nicht in der Meinung der Leute
?r das, was dem zechenden Stimmkotoß zu seiner Wut eben fehlte- UÄg 5*s Äöffi“ .
WWW8SS MZWW-ZWZ
Schädel, «»,. KiairU, ««.ÄitÄSSft*;” “ •*»
«» tarn, noch -em e„,.!, oopolsL «ueu LNl!:
veganm würdig genug, mit der berühmten Arie für Ball am« hom miA Hai D°n §wrdel, es folgte, italienisch gesungen. Glucks schönes O del o dolce ardor , und dann wieder etwas Geistliches die Kantate 56 von ®a4 1- unter den zweihundert Kantaten von Bach vielleickü dip Mfer ^wiengste Er ang sie mit Meisterschaft, mit einem so Stommenen 3ci, Daß Ilch seliges Entzücken im Ta-al'C ausbreibe^e ^rh
burch mein Fenster und konnte bei den Leuten dmtlich se^n w- ^ berninrUhenr9'^-HUbe' Rlihrung die Gesichter neränSm Äfc
^ra gelangte zu Beethoven. Ich bemerkte, wie er seitlick ein mmii su Ftugel wegtrat, so daß er dem Ungerührten genau gegenüberftanb und so sang er nun nacheinander „Ich liebe dich" An die Aaffnnnn" Äwte*"" •*** - - •*? «* - W iä“Ä"X
Mozart-QuarLelt.
Don Hugo Salus.
TemM der Kunst, wie bist du, Wort, heut wahr' Biel hundert Menschen füllen deine Halle Und ftomm begeistert sind ein Lauschen alle, Bier Priester halten Hochamt am Altar.
Rhythmisch bewegte Luft! Wie wunderbar:
Mit ganz verschied nen Wünschen kamt ihr alle, Mann, Weib Greis, Jugend; jetzt dem schönen Schalle Beut durstend ihr die gleiche Sehnsucht dar.
Ihr Wlt euch erbentrürft und atmet kaum. Gewahrt euch Seligkeit der Heilige Geist Daß euer Auge taubefeuchtet glänzt?
Kein Geist, doch reinste Schönheit füllt den Raum. Wohlklang, der eure Seelen aufwärts weist Daß eine Rosenkette euch umkränzt....
Ein Konzert.

Der Saal war aufrecht. Niemand chatte das noch gehört. Die Leute «Wen, winkten. Aber er verließ sogleich die Bühne. „Haben S,e es -sieder gesehen," rief er aus, „der fitzt da wie Stein! Er rührt ßch nläh, ich bann ihn nicht bewegen." Dann lag er auf dem Diwan, er hatte sich die Hemdbrust geöffnet und hatte sich ein feuchtes Tuch auf das Herz
Ich trat an mein Fenster. Der Saal war jetzt nur lückenhaft besetzt, das Publikum erging sich draußen. Aber in der vordersten Reihe, ganz allein, saß der Kahle, Ausdruckslose und stierte vor sich hin. Es war nur selber'unheimlich. . , ± ....
Wissen Sie was, Carra," sagte ich, „letzt schicke ich einen Diener zu ihm mit irgendeiner erdichteten Nachricht. Der Mensch muß weg! Vor mir aus soll er ims nachher verklagen. Sie werden mir ja noch krank!
Es läutete draußen. Und es begann das Duell.
„Ich führe Ihnen seine einzelnen Waffengänge nicht vor, lieber Freund, Sie sollen nicht die Schultern zucken und sagen: der Heuduck, das ist ein alter Schwätzer! Genug, Carra hatte mich angesteckt mit seiner Nervosität, und während er seine Arien von Bellini und Weber sang, dann zivei von Verdi und schließlich die Canzonetta aus dem Don Juan, starrte ich wie hypnotisiert auf den verdammten Kerl, der sich nicht regte, wenn um ihn und hinter ihm nach jedem Vortragsstück der Enthusiasmus losbrach. Erwürgen hätte ich ihn können, den Mann, zumal als Carra sich einmal umwandie und mit einem Blick der Verzweiflung das Fensterchen suchte, hinter dem er mich wußte.
Er jammerte mich, wie er da draußen stand und sich die Seele aus dem Leibe sang. Wie er die Beherrschung seiner Kunstmittel, wie er feinen Triumph nicht spürte, weil er den Einen nicht bezwang. Den Einen, der vielleicht ein Narr mar oder ein Mensch mit einem geschenkten Billett, der überhaupt nicht wußte, was das fei: Gesang, Kunst, oder am wahrscheinlichsten ein elender Snob, der sich aus eitlem Distanzgefühl für zu gut hielt, seine Handflächen gegeneinander zu bewegen. Alles vergebliche Ringen eines Menschen verkörperte sich mir in dem armen Carra: alle vergebliche Mühsal eines Herzens um ein anderes Herz, das leer und gefühllos bleibt, aller Kampf eines edlen Willens gegen den Widerstand der stumpfen Welt.
Ein Gedanke streifte mich plötzlich... War ein Plan hier im Spiele? Hatte etwa Mdringer diesen stumpfsinnigen Felsen da in die ersten Stuhlreihen gepflanzt, um den Rivalen, dessen Empfindlichkeit er kannte, zu stören, zu verwirren, zu schädigen? Wie immer es war — eine Programmnummer noch, die letzte, dann, der Himmel sei gepriesen, war alles zu Ende!
In diesem Augenblick trat mein Carra weiter vor auf das Podium, bis unmittelbar an den Rand, so weit, daß er den Kahlen hätte mit aus- aestreckten Armen erreichen können. Er bereitete sich vor zum letzten, entscheidenden Gang.
Die Waffe war scharf. Es kam eine Hauptleistung seines Reportoirs, jedermann wartete schon auf sie, und es gab sicherlich Leute, die vor allem um dieser Arie willen ins Konzert gekommen waren. Es war die berühmte, die bravouröse, die jedem vertraute große Arie aus dem „Barbier", Rossinis unvergängliches Meisterstück. Figaros Hochgesang auf seine Geschicklichkeit, seine Umsicht und Unentbehrlichkeit, aber weit darüber hinaus einIubellied der Lebensbejahung, ein skurriler Hymnus auf die Lust des Daseins und Sichregens, der sich selbst nicht genug tun kann, der immer von neuem anhebt und hinstürmt in tolle Accelerandi und Crescendi — die unvermittelt dann unterbrochen werden durch einen Sprechgesang von souveräner Drolligkeit.
„Ich bin das Faktotum der schönen Welt, ja ich", sang Carra dem Feind in die unbewegte Maske hinein, „hab' mir die schönste Bestimmung erwählt!" Verzückt, amüsiert und begeistert lauschten die Leute. Aber ich dahinten, ich hatte Angst. Ich nahm mein Opernglas vom Tische, das dalag, und spähte atemlos dem Widersacher ins Antlitz. Es rührte sich nichts darin. So konnte er denn auch nicht lachen? Es war unmenschlich.
„Ich gratuliere mir selbst zum Glück, mir selbst zum Glück! Ha, bravo Figaro, bravo, bravissimo, ich bin der Glücklichste durch mein Geschick!"
Ich hatte das Opernglas weggelegt. Ein neues Etwas in Car ras Stimme machte mich aufhorchen, eine so ungeheure Intensität des Aus- dmcks, daß ich zu zweifeln anfing, ob auf diese Art die schwierige Arie bis zum Ende durchzuführen sein werde. Ich blickte auf ihn, ich sah, wie sein Rücken zuckte. Er hatte sich förmlich nach vorwärts gebeugt, er sang nur für den dort, sang dem ins Gesicht, nun mußte es doch kommen, nun muhte es doch aufbrechen in diesen Zügen, und bann, oh welche Erlösung, dann war für immer alles gewonnen!
„Man ruft, man seufzt nach mir, Will mich bald dort, bald hier, Grafen, Barone, Mädchen, Matronen,
"Bald heißt's rasieren, bald rapportieren.
Bald ein Billetchen flink adressieren, Figaro, Figaro, Figaro, Figaro! Figaro, Figaro, Figaro, Figaro! Zuviel, weh mir!
Man foltert mich zuviel, wahrhaftig!
Alles auf einmal, ich kann nicht mehr . . ."
Ich riß die Tür auf, ich stürzte zu ihm, ich sprang von der Bühne hinab. Entsetzenspanik im Saal, Fragen, Gemurmel, Geschrei, Drängen der Massen nach vorn. Der Begleiter stand auf dem Podium und starrte. Alles war aufrecht. Nur in der vordersten Reihe saß mit völlig stumpfem Ausdruck der Eine. Ein freier, kleiner Raum haste sich um ihn gebildet. Denn auf ihn war Carra hinabgestürzt und, mit dem Antlitz nach unten, lag fein Kops auf den Füßen des Feindes.
Ich kniete hin. Ich kehrte ihn um. Aber aus feinem Munde floß Blut, und die Augen waren schon gebrochen."
*
Rach einer Weile erst sprachen wir wieder.
„Und Ihre Vermutung war richtig?" fragte ich leise. „Er saß wirklich als ein Werkzeug jenes Rivalen dort?"
Heuduck nickte.
„Wer gibt sich denn aber her zu so etwas? Was für ein Unmensch muß das fein, der solche Qual einen Abend lang ansieht und kaltherzig steigert?"
„Gar kKn Unmensch", sagte Heuduck. „Ein sehr armer Mensch. Ein geschlagener Mensch. Ein Taubstummer einfach."
Generalprobe.
Von Arthur K a h a n e.
Es ist jetzt viertel elf. Auf halb acht Uhr ist der Beginn der Generalprobe angesetzt. Um elf kommt der Regisseur. Um halb zwölf die ersten Schauspieler. Mein ahnungsvolles Gemüt sagt mir, daß die Generalprobe erst um ein Uhr angehen wird. Mein ahnungsvolles Gemüt hat Unrecht. Sie geht um zwei Uhr an.
Auf einmal merkt man, an undefinierbaren Zeichen, daß etwas vor» geht. Es ist wie ein unsichtbarer Ruck, den sich das Ganze gibt. Er ist da. Der Regisseur des Stückes, der zugleich der Direktor dieses Theaters ist. Mit feinem ruhigen, undurchsichtigen, alles durchsehenden Feldherrnblick überprüft er das Ganze. Wer kann's wissen, ob er zufrieden ist aber nicht. Es wird wohl alles verkehrt sein. Wenigstens scheint er zunächst nur das zu fei)en, was fehlt.
„Was ist das für ein Tisch?"
„Ein provisorischer, Herr Direktor."
„Sehr provisorisch, allerdings. Wo ist der richtige?"
„Der richtige kommt morgen, Herr Direktor."
„Warum morgen? Wissen Sie nicht, baff heute die Generalprobe ist?" „Er ist nicht fertiggeworden. Ich habe hundertmal hinübergeschickt. Der Leim ist nicht trocken. Aber morgen ist er bestimmt da, Herr Direktor."
„Glauben Sie? Ich nicht. Aber ich bin zufrieden, wenn er bei der dritten Aufführung da fein wird. Hoffentlich bringt's das Stück zu einer dritten Aufführung." Das ist natürlich alles ironisch gemeint.
Jetzt belebt sich die Bühne wie mit einem Schlage. Von allen Seiten strömen sie heran. Die Schauspieler beginnen ihre Kostüme anzuziehen und Maske zu machen. Ein jeder schimpft über sein Kostüm und alles über den Friseur.
Der Hauptdarsteller kommt.
„Was sagen Sie, Herr Direktor, zu meinem Pech?"
„Zu welchem Pech? Das Wort höre ich nicht gern."
„Wissen Sie denn noch nicht? Die Premiere kann nicht stattfinden. Ich muß absagen."
„Um Gottes willen, Mensch! Sind Sie verrückt?
„Ausgeschlossen, daß ich spiele! Hören Sie denn nicht? Ich bin stick- heiser. Wie ich heute früh erwachte, habe ich keinen Ton in der Kehle. Mein Pech! Ausgerechnet heute! Meine Frau hat es mir sofort gesagt: „Du darfst um keinen Preis spielen! Du ruinierst dich ja! Du mußt sofort absaaenl"
„Ihre Frau soll — sie soll sofort den Arzt holen lassen! Er kann Ihnen vielleicht eine Injektion geben. Unterdessen probieren Sie ruhig! Dann werden wir werter sehen. Eine Premiere verschieben! Haben Sie eine Ahnung was das kostet? Soll ich Sie für den Schaden haftbar machen? Na also! Sie können ja markieren. An der Generalprobe ist mir gar nichts gelegen." Natürlich hat der Hauptdarsteller in dieser Generalprobe nicht markiert, sondern — leider so gebrüllt, wie noch nie zuvor in feinem Sehen.
Irgendwo drückt sich ein junger, linkischer Mensch scheu und verlegen in den Ecken herum. Man fleht es ihm an, daß er nicht hergehdrt./ Wenn er von allen gepufft, beiseite gestoßen und mit höhnischen Augen mißtrauisch gemustert wird, ist es der Autor des aufgeführten Stückes. Kein Mensch würdigt ihn eines Wortes.
Er sieht jeden Menschen, auch die Arbeiter, die Garderobiers, die Logenschließer, flehentlich mit großen, hilflosen Augen an, die verraten, daß er nur einen Gedanken im Kopf, nur eine Frage auf den Lippen Hat- Glauben Sie, daß ich Erfolg haben werde? Aber er darf das ominöse Wort Erfolg in diesem Hause nicht aussprechen, ohne daß ihm jeder über den Mund fährt. Und so muß er sich bemühen, irgend etwas Neutrales, sehr Sachliches zu sagen, womöglich über die Leistungen der Schauspieler, deren jeder — meint er — noch nie so gut war wie in seinem Stück. Gott weih, wie schrecklich er sie in seinem Innern findet!
Ich suche ihn zu trösten. „Die meisten Stücke fallen an ihren Vorzügen durch", lobe ich ihn. Aber mir scheint, es wäre ihm lieber, auf die Vorzüge feines Stückes zu verzichten, als .durchzufallen.
Aber wer kümmert sich um die Leiden des jungen Dichters! Viel harter ist der Kampf mit den Schauspielern, deren jeder alle Striche in den Rollen seiner Kollegen widerspruchslos akzeptiert, in der eigenen blödsinnig findet. Er kämpft um jeden wie ein angefchossener Löwe, und ine Luft wird dick von Rollen, die hingeschmissen werden, „wenn nicht wenig; ftens dieser eine Strich aufgemacht wird". Und nun muß der Autor sich felbst ans Kreuz nageln und, damit nur um Gottes willen feine Premiere nicht in Frage gestellt fei, die ihm ausgezwungenen Striche, deren jeher mitten durch fein Herz geht, selbst von den Schauspielern erbetteln. Wie wird er dabei mißhandelt! Was muß er sich alles über sein Stück anyoren. Das größte Martyrium des Stückes sind seine Hauptdarsteller. Nur Die Nebendarsteller sind ein noch größeres.
Der eiserne Vorhang ist jetzt oben. nr ,__
Es wird vorprobiert, das heißt, das ganze Stück wird von, Anfang bis zu Ende mit den neuen Strichen durchgesprochen und korrigiert, und diese Arbeitsprobe ist dem Regisseur viel wichtiger als die Generalprobe.
Unterdessen staut sich das ungeduldige Generalprobenpublikum m den Gängen. . , „ .
Es erhebt sich ein neuer Streit. Wer soll eingelassen werden?
„Bei einem heiteren Stück braucht man Publikum. Wenn nicht gelacht wird, kommt man nicht in Stimmung." „Wenn Sie bar auf warten, b gelacht wird, ist das Stück aus und Sie kommen nie in Stimmung.
Der Komiker ist anderer Meinung. „Generalprobenpublikum lachi u alles. Dann warte ich am Abend auf den Lacher, und wenn er a bleibt, bleibe ich hängen."

Der Direktor entscheidet salomonisch: „Publikum wird ^gelassen, aber nur Mitglieder und ihre Angehörigen. Fremde dürfen nicht herein. Im Handumdrehen ist der Zuschauerraum so ü6erfüllt, wie wenn er ausverkauft wäre. Man steht die fremdesten Gesichter.
Man sieht die Schlachtenbummler, die nirgends fehlen, wo es unter Umständen etwas Lautes und Blutiges zu erwarten gibt. Man fleht die Intimen -des Hauses, die meistens die Intimen aller Häuser sind und zum engsten Kreise der ganzen Welt gehören.
In geordneten Schlachtreihen ziehen die Zeichner und die Photographen mit ihren Apparaten auf. .. , _. t. . . . ,
Die Zeichner sind meist freundlich und vergnügt. Sie sind sehr behebt. Es ist nicht zu sagen, welchen Anteil die Schauspieler an den bildenden Künsten nehmen, seitdem gelesen« Zeitungen ihren ~egt mit Portratskizzen der Darsteller beleben. Sie lassen sich, probieren Sie nicht eben, unfetten — zufällig — in der Nähe des Zeichners sehen und haben, wenn sie gebeten werden, sich zeichnen zu lassen, nach einem nur sehr kurzen Sträuben, sogar nichts dagegen, di« Bitte zu erfüllen.
Fünf Bankreihen des Zuschauerraums sind der Direktion und Regie re|er= viert. Es gibt jedesmal einige Naive, die sich breit und bequem ganz vorne häuslich niederlassen und ganz verdutzt sind, wenn sie mit Hallo zur allgemeinen Belustigung nach hinten getrieben werden, wo sie nur noch mit Mühe ein Plätzchen finden.
In der Mitte des reservierten Raumes steht, von einer kleinen regulierbaren Tischbatterie matt beleuchtet, der Regietisch, an dem sich der Regisseur und sein Stab, Hilfsregisseur, die Dramaturgen, der Maler, die technischen Vorstände, versammeln.
Es wird dunkel. Das Brausen verstummt.
Das Zeichen ertönt. Nichts. Es geschieht nichts. Es dauert endlos. „Woran liegt's denn?" donnert der Regisseur zier Bühne hinauf. Der Autor stirbt.
Das Zeichen ertönt zum zweitenmal. Der Vorhang geht in dl« Hohe. Falsch. Es stimmt nie, wenn der Vorhang das erstemal in die Höhe geht. Aber schließlich beginnt die Probe doch.
Ich beobachte den Autor von der Seit«. Er ist leichenblaß, aber seine Augen leuchten. Das Stück interessiert ihn sichtlich, scheint ihm ausnehmend zu gefallen. Seine Wangen zittern. Schweißperlen stehen ihm auf der Stirne, seine Lippen bewegen sich unaufhörlich, er spricht offenbar jedes Wort mit. Er zuckt bei jedem neuen Strich, den natürlich er allein bemerkt, aufs neue auf, und jeder Strich kommt ihm neu vor, er zuckt bei jeder falschen Betonung auf, und jede Betonung scheint ihm falsch, die anders ist als der Tonfall, den er zu Hause beim Dichten im Ohr hatte, er windet sich 'bei jedem Extempore des Komikers. Dieser düstere Men chenfeind kennt kein Mitleid. Das Extempore ist die kalte Rache des Komikers für den nie gelernten Text.
Der Vorhang fällt. Natürlich wieder falsch und schmeißt den Aktschluß. Zur Strafe muß der Vorhang seinen Fall so oft wiederholen, bis er ihn kann.
Die Pause. Der Zuschauerraum erhellt sich. Der Regisseur eilt auf die Bühne und läßt die Schauspieler im Konversationszimmer zur Kritik antreten.
Unterdessen wird photographiert. Zwischen den Photographen bricht ein Streit aus: der eine hat die vom andern arrangierte Stellung mitbenutzt; dieser suhlt sich in der Heiligkeit seines geistigen Eigentums verletzt. Es ist merkwürdig: was in den Dunstkreis des Theaters tritt, verfällt sofort der Ansteckung der Rivalitätsempfindungen. Ich erinnere mich, einmal einen Kompetenzkonflikt der Theaterärzte miterlebt zu haben, gegen den jedes Primadonnagezänk die reine Turteltauberei war.
Gegen den Schluß der Pause, die Ewigkeiten zu dauern scheint, mischt flch der Regisseur unter das Publikum. Er sammelt Eindrücke. Man kann von jedem etwas profitieren. (Denn zwischen der Generalprobe, in der er zum erstenmal den geschlossenen Ablauf seiner Regievision von außen erlebt hat, und der Premiere liegt noch eine Nacht und ein ganzer Tag, und es ahnt niemand, wie der Regisseur diese Frist noch ausnützen, wie viel er noch zu schaffen, zu ändern, zu korrigieren vermag.)
Einer ist da, dem alles zu lang ist. Seine Ungeduld wehrt sich gegen alles, was nicht in die Augen springende Aktion ist, seine Gedankenflucht vermag keinem Geüankengang zu folgen. Es ist derselbe, der im „Romeo" die Balkonszene als „lyrische Einlage", im „König Lear" die Heide als philosophischen Stimmungsballast zu streichen vorschlug. „Ich habe mich tödlich gelangweilt", sagt er; „diese Längen sind unerträglich, eine Stunde muß, mindestens, noch raus." Es ist der radikale Gewaltstreicher.
Dann ist ein anderer da, der immer Reminiszenzen entdeckt. Ihn erinnert alles an alles. Wenn er das Wort „Hinaus!" hört, muß er sofort an „Iphigenie" denken: „Hinaus in eure Schatten, rege Wipfel!" Er zitiert nämlich außerdem immer falsch.
Dann ist einer da, der nie etwas hört. Er vertritt das phonetische Gewissen des Theaters. Er hat sich in die vorderste Reihe gesetzt und hat nicht ein Wort verstanden. Obwohl der Hauptdarsteller mit einer glgs- hellen Deutlichkeit gebrüllt hat, die nichts zu wünschen übrig ließ. „Haben S i e etwas verstanden? Ich nicht. Das kommt davon, daß heute kein Mensch mehr richtig sprechen kann. Wer weiß noch, daß man vorne zu sprechen hat? Wo sind di« goldenen Zeiten des Zungen-R?"
Das alles hört sich der Regisseur geduldig zum hundertsten Male an und macht sich seine Notizen. Innerlich betet er, daß um Gottes willen die Generalprobe nicht so gut ausfalle, und ist gleichzeitig wütend, daß sie so schlecht ausgefallen ist.
Zum Glück ereignen sich noch zwei Krache: der eine, weil die Hauptdarstellerin mit einer ihrer fünf Toiletten unzufrieden ist, die nur an dieser Schmiere möglich sei, wo man sich weigere, tausend lumpige Mark für ein Kostüm auszugeben; und der zweite, weil der Komiker in die wichtigste Tirade des Hauptdarstellers hinein durch eine komische Nuance mit einem Hut die Aufmerksamkeit heimtückisch auf sich abgelenkt habe.
Es herrscht, bis ans späte Ende der Probe, eine beispiellose Aufregung, die sich allen mitteilt. Es gibt in diesem Raume niemanden, vom Regisseur bis zum letzten Bühnenarbeiter, bis zum unbeteiligsten Burenu- angestellten, bis zum harmlosesten Zuschauer herunter, der nicht das Gefühl hat, daß hier die entscheidende Schlacht geschlagen wird. Aber was
wäre mich das für ein Theater, das sich am Tage einer Oenerafprofce nicht für das Zentrum der Welt hält!
Der Regisseur des Theaters, der als der untrügliche Prophet, die nie irrende Pythia des Hauses gilt, sagt gelassen: „Ich habe WiÄand-Geruch in der Rase." Das ist, mit einer Anspielung auf einen berühmten Durch- unb Durchfall der Vergangenheit, die in diesem Hause traditionell gewordene schonende Form, einen Mißerfolg anzudeuten. Keiner zweifelt mehr. Nur der Autor irrt von einem zum andern und fragt. Er hat flch ausgezeichnet unterhalten. Sicherlich am besten von allen, die da waren. Du ahnungsloser Engel, du! Noch weißt du vorn eigenttich tragischen Problem des Lustspiels nichts, daß der Kassenrapport so gar keinen Spatz macht.
Abenteuer auf der Affenjagd.
Von H. Hesse, Neuyork.
Seit Wochen hatten zwei Riesenaffen die Dörfer auf Borneo heim- gesucht — hatten die Männer getötet und die Weiber verschleppt. So kamen denn die beiden Dyakhäupilinge Dinar und Munshee mit einem Händler zu der Tierhandlung von Charles Meyer in Singapore und baten ihn, die Bestien zu fangen und so die Dörfer von dieser Heimsuchung zu befreien.
Orang-Utangs stehen hoch im Preise, da sie schwer zu fangen sind und in Gefangenschaft meistens schnell eingehen, da sie für klimatische Einflüsse höchst empfindlich sind und sehr an Heimweh leiden. Hier bot sich eine ausgezeichnete Gelegenheit, zwei voll ausgewachsene Exemplare zu bekommen. So viele Eingeborene wie immer nur nötig würden dem weihen Jäger helfen. Da Mayer fürchtete, die Wilden konnten die Tiere, aus Rache töten, wenn sie lebend gefangen würden, nahm er den Häuptlingen das Versprechen ab, ihren ganzen Einfluß bei den Leuten auf- zubieten, um dies zu verhindern. Ws sie einwilligten, wurde gleich mit den Vorbereitungen begonnen.
Nach mehreren Tagereisen flußaufwärts ins Innere erreichte Öre Karawane die Gegend, wo die Affen hausten, und man beratschlagt«, wre die Jagd am besten anzustellen wär«.
Die Orang-Utangs leben gewöhnlich in Kolonien von vierzig ms sechzig Stück, und der größte und kräftigste ist der Häuptling. Sie richten ihr« Lagerstätte in den Bäumen auf Plattformen her, indem sie Aeste abbrechen und kreuzweise übereinander legen. Im Kampfe entwickelt der Orang-Utang eine furchtbare Wildheit. Sitzt er auf einem Baurn« umzingelt und hat er zu große Furcht, herunterzukommen, so gerat er außer sich vor Wut und gebärdet sich wie rasend. Hat er es einmal auf einen bestimmten Eingeborenen abgesehen, ist dieser so gut wie tot.
Es galt nun, die Bäume rundum zu fällen, so daß nur der eine übrig blieb, auf dem die Affen saßen. Der Dschungel war so dicht, daß man erst die Schlingpflanzen durchtrennen mußte, die sich zwischen den Baumen hin und her wanden und die Stämme noch aufrecht hielten, selbst wenn sie unten abgehauen waren. Die Bäume wurden so gefällt, daß sie aufrecht stehen blieben. Auf ein Zeichen sollte dann jeder abaehackte Baum fallen, die in der Mitte zuerst, bis nur der eine allein übrig blieb, auf dem die Affen ihr« Lagerstätte hatten.
Das Hacken und Sprechen lockte Hunderte von Dschungeltteren an, darunter viele kleine Orang-Utangs. Schnatternd und schreiend sah uns die ganze Gesellschaft beim Arbeiten zu.
Lange bevor die beiden rauhen Gesellen zu ihrer Lagerstatt zuruck- tehrten, waren wir auf dem Wege zu Omars Dorf. Der erste Teil der Arbeit war getan. Ms wir den Dschungel verließen, sah er nicht viel anders aus, denn als mir anlangten. Zwar würden die Orang-Utangs merken, daß jemand hier gewesen, doch war ich trotzdem ziemlich sicher, die Abwesenheit menschlicher Wesen würde sie wieder beruhigen. Auch blieben ihnen mehrere Tage Zeit, sich an etwaig« bemerkte Veränderungen zu gewöhnen. . ..
In der folgenden Woche vermieden wir di« Stelle soviel wie möglich, Mannschaften mit Bündeln dürren Grases und trockener Aeste näherten sich bis auf fünfhundert Fuß, warfen die Bündel hin und kehrten ins Dorf zurück. Gras und Büsche sollten als Brennstoff für das Feuer dienen, das ich rings u mden Baurn herum anzünden wollte, sobald 'die Orang- Utangs dort umzingelt waren.
Ms Netze und Käfige schließlich fertig waren, und das Brennmaterial sich an Ort uitb stelle befcnrb, begann ich bie 2euie auf if)rc Tätig keil zu drillen. Fünfzig Mann sollten die Bäume rings umwerfen, zehn di« Stelle säubern, wo der große Baum mit den Affen hinschlagen sollte, und zehn Mann würden je eine Seite des großen Netzes handhaben. Von den letzteren Mannschaften würde der Erfolg abhangen, denn bei unrichtiger Handhabung des Netzes würden die Tiere entweichen. An Mut und in Gefahr erprobte Leute wurden ausgewahlt, und sie übten unzählige Male mit einer hohen Stange, ine umfiel, worauf die Leute das Netz über ein Bündel Gras warfen, das an der Spitze festgebunden war und die Affen darstellen sollte. .
In der achten Nacht trommelte ich alle Leute m Omars Dors zusammen, und noch vor Tagesgrauen brachen wir auf. Sie muhten abermals versprechen, di« Tiere nicht ohne meine Einwilligung zu toten, und ich gelobte ihnen, bei der geringsten Gefahr zu schießen.
Als es hell wurde, stand jeder auf seinem Posten und wartete auf meinen Pistolenschuß als Zeichen. Wir konnten die beiöen Orang-Utangs eben, die auf ihrem Lager schliefen. Leise stahlen sich die Männer fort, die bas letzte Stück der Bäume durchhauen und sie umwerfen sollten. Ah war neben mir und trug mein Gewehr. Omar und Munshee Jtanben zu meinen beiden Seiten. Ich wagte kaum zu atmen, während ich auf it)r Zeichen wartete, daß die Leute bereit wären. Mi behielt die Affen scharf im Auge, um mich zu warnen, sobald sie sich rühren würden.
Da endlich — noch einen schnellen Blick um mich her, und ich feuerte die Pistole ab. Sofort ging ein Höllenspektakel los. Sie Wilden stießen gellende Laute aus, lärmten mit Schlagtrommeln und schlugen gegen die Baumstämme. Verstört fuhren die Orang-Utangs auf und turnten auf ihrer Plattform umher. Durch den Lärm vernahm man hin und wieder

die Hiebe der Vaumfäller. Nun fielen die Bäume um. Der ganze Dschungel schien zusaminenzutlappen, und bald stand, der mächtige Baum mit den Affen nur noch allein da. Sie schrien und hielten sich gegenseitig umklammert. Leut« mit Grasbündcln eilten herbei und steckten das Feuer an. Andere kamen mit Laub, um Rauch zu erzeugen. Einer der Drangs machte Miene, heruntsrzukommen, und ich griff nach meinem Gewehr. Doch als er in den Rauch geriet, kehrte er schreiend zum Lager zurück.
Als der Qualm dichter wurde, kletterten die beiden Tiere höher hinauf und faßen, schließlich auf dem höchsten Ast, sich gegenseitig umarmend in panischem Schrecken.
Die Wilden tanzten und stießen gellende Schreie aus. Durch die Rauchwolken, die über uns hinzogen, sah man hin und wieder die schwarzen Gestalten der Affen mit umherfuchtelnden Armen und rotem, weitgeöff- netem Maul. Der Lärm war fürchterlich. Einige Minuten lang stand ich da und vermochte mich nicht zu rühren. Hoch im Baumwipfel klammerten sich die Orang-Utangs aneinander und schwankten hin und her. Da meldete Omar, die Stelle wäre aufgeräumt, wohin der Baum fallen sollte. Ich befahl, das Retz bereit zu halten, und ließ durch zwei Häuptlinge den Leuten ihre Plätze anweisen.
So hielten denn die Leute die großen Rohrnetze bereit, um sie über die Affen zu werfen, wenn der Baum fallen würde. Andere Wilde mit scharf zugespitzten Pfeilen standen bereit, auf die Bestien loszugehen, wenn das Netzt nicht gut fallen sollte. Alle waren in höchster Erregung....
Auf ein Zeichen brach der Höllenspekatkel von neuem los. Männer liefen durch den Rauch, um den Baum vollends zu fällen. Die Schlag- irommeln lärmten, die Wilden stießen gellende Schreie aus.... einen Augenblick schwankte der Baum... die Affen schrien vor Entsetzen.....
die Leute mit den Netzen duckten sich, bereit zum Aufspringen. Langsam legte sich der Baum auf die Seite.. mit zunehmender Geschwindigkeit schlug er an der berechneten Stelle auf... der ganze Dschungel schien in Aufruhr....
Jäh verstummten die Affen. Ms sie auf den Boden aufschlugen, waren sie vor Schreck gelähmt, Schon flog das Netz über sie. Im Augenblick waren sie wieder bei Besinnung und nahmen den Kampf auf. Mit langen, schwarzen, krastvollen Armen zerrten sie an dem Geflecht. Sie sprangen und fochten und bissen in die Seile.
Da plötzlich fuhr eine haarige Pranke durch das Netz, das die wütenden Bestien gefangen hielt, griff einen Wilden bei der Kehle und schleuderte ihn hoch in die Luft — er brach das Genick. Das Netzgeflecht bestand die Probe, denn der verzweifelte Widerstand der ersten paar Minuten konnte nicht lang« anhalten. Ich ließ daher di« Seile ein wenig lockern.
Jäh wie ein Blitz aber schoß eine große Klaue durch das Netz und ergriff meinen Fuß beim Knöchel. Ich schlug zu Boden und umklammerte im Fallen den Ast eines gefällten Baumes. Mit allen Kräften hielt ich mich daran fest. Doch meine Finger erlahmten und glitten ab bei dem furchtbaren Zerren der Bestie. Hüft- und Kniegelenk schmerzten für einen Augenblick. Dann wurde mein Bein gefühllos. Vor Entsetzen gelähmt, standen die Wilden da. Und ich konnte nicht schreien! Immer dumpfer wurde es mir im Kopf, und ich wundert« mich nur, warum niemand etwas tot.
Endlich ergriffen Ali und Omar eine Keule und schlugen aus den Arm des Orang-Utangs ein. Das Zerren hört« auf, und ich merkte, daß ich von dem Netz' fortgeschafft wurde. Einige Minuten lang war ich zu betäubt, um zu wissen, was vorging. Doch der Gedanke, die Wilden könnten die Affen töten, während ich so dalag, ließ mich auffahren — sie standen da, starrten mich und die Tiere an und wußten nicht, was sie tun sollten. Zum Glück war mein Bein nicht gebrochen, sondern nur so böse verrenkt, daß ich nicht darauf stehen konnte. Während ich daher auf dem Boden saß und die Arbeiten leitet«, wurden Stricke durch die äußeren Maschen der Netze gezogen. Dann zog man das Netz zusammen, und die beiden Bestien steckten im Sack. Ätzt konnte ich unseren Fang zum ersten Male mustern — es waren die beiden größten Orang-Utangs, die jemals auf Borneo gefangen wurden.
Nach und nach wurden sie erschöpft und gaben den Kampf ach. Hin und wieder fuhr noch ein langer Arm durch das Geflecht, dessen Finger sich auf und zu krallten. Schnatternd standen die Wilden umher, starrten auf die Tiere und lachten.
Aus Zweigen wurden zwei Bahren hergestellt, eine für den Toten und eine für mich. Das Netz wurde an drei Stangen aufgehängt und von zwölf Mann getragen. So ging es ins Dorf zurück. Die Träger mußten oft wechseln, denn unser« Gefangenen wogen über fünfhundert Pfund. Auf halbem Weg« kamen uns die Dorfbewohner schon im Dschungel entgegen, außer sich vor Freude über den Fang der gefürchteten Bestien — der beiden Riesenaffen.
Die phyMaLischen Berufsschädigungen.
Von Professor Dr. Franz Schütz, Berlin.
Die Schädlichkeitsmomente, unter denen der Körper bei der Arbeit zu leiden -hat, können eingeteilt werden in solche, die auf physikalischem Wege wirken, und solche, deren Wirkungen sich in chemischer Weise äußern. Hier sollen nur die ersteren, also die physikalischen Schädigungen besprochen werden.
Wir wenden uns zunächst zu den Wirkungen des Lichtes. Bekannllich kann man das Sonnenspektrum in ein Büschel verschiedenfarbigen Lichtes zerlegen, doch sind die verschiedenfarbigen Lichtsorten in ihrer Wirkung auf den Menschen nicht gleich. Besonders wichtig in gesundheitlicher Beziehung ist 'derjenige Teil des Lichtes, der sich jenseits des dunkelvioletten Endes des Sonnenspektrums befindet. Wir haben hier den merkwürdigen Fall, daß Haut und Auge beeinflußt werden durch Strahlen, die wir mit keinem Sinnesorgan wahrnehmen können. Usberall da also, wo unser Körper und besonders das empfindliche Auge diesen Lichtsorten ausgesetzt ist, kann es zu Schädigungen kommen, die sich z. B. in Blendungen des Auges und in die Herabsetzung des Sehvermögens, oder aber in Verbrennungen 1., 2. und 3. Grades an der Haut äußern. Bekannt sind die Hautoerbrennungen
fn den Sonnen- und Lichtbädern Im Sommer, weiter der Gletscherbrand, die Verbrennungen durch die künstliche Höhensonne bei ungenügendem Schutz oder zu langer Einwirkung der Strahlen.
Aehnlich sind die Gesundheitsstörungen, wenn es sich um eine zu grelle Beleuchtung oder, wie bei den Feuer- und Elektrizitaksarbeitern, bei den Schweißern, Metallgießern und Glasmachern, um einen blanken Gegenstand handelt. Ein besonderes Kapitel nehmen weiter die durch das Rönt- genlicht hervorgerufenen Störungen ein. Es handelt sich bei ihnen um chronisch verlaufende Prozesse, di« erst nach einer Reihe von Wochen oder Monaten offenbar werden und sich weiter ausbreiten, auch wenn die Schädigung auf gehört hat einzuwirken.
Unter den Verhütungsmaßnahmen, die bei den durch das Licht entstandenen Schädigungen zu empfehlen sind, erwähne ich einmal das Abblenden des direkten Lichtes und die Verwendung einer künstlichen indirekten Beleuchtung. Bei manchen Gewerben, wie z. B. beim Schweißen, müssen Schutzbrillen getragen werden mit rauchgrauen oder blauen Gläsern, oder aber aus solchen Glassorten, die die ultravioletten Strahlen absorbieren. Gegen di« Röntgenbeschädigungen schützt das Blei, mit dem die Schürzen, Handschuhe, die Wände der Bchandlungszellen und das Glas versehen sein müssen.
Wenden wir uns nunmehr den sogenannten professionellen Hörschäden zu, so finden wir sie besonders bei den Schmieden, den Schlossern, den Müllern und den Webern. Die Schädigungen entstehen in diesen Berufen durch besonder« starke und regelmäßige Geräusche, die von den Berufs- angehörigen selbst kaum wahrgenommen werden. So entwickelt sichallmählich eine Schwerhörigkeit, die dadurch zustande kommt, daß bestimmte Teile des inneren Ohres durch zu starke Schallwellen einer allmählichen Ver- nichtung entgegengeführt werden.
Diese Hörschäden versucht man nun durch Dämpfung der Geräusch« in verschiedener Art und Weise zu vermeiden. Dies geschieht einmal, indem man dem Arbeitenden Watte oder besondere kleine Apparate in den Gehör- gang steckt, oder aber durch Anbringung von Gummi- oder Korkplatten zwischen der Maschine und dem Fußboden, wodurch der Schall ganz wesentlich vermindert wird. Endlich kann man das Auftreten von Hörschäden auch dadurch wirksam bekämpfen, daß die Arbeitszeit geregelt wird und das Gehörorgan Zeit und Gelegenheit hat, sich zwischendurch immer wieder zu erholen.
Der Luftdruck kann in zweifacher Weise schädigend auf den Menschen wirken. Einmal dadurch, daß er vermindert ist, dann dadurch, daß er er- höt ist. Wenn der Luftdruck vermindert ist, tritt gleichzeittg ein Mangel an Sauerstoff ein. Ist dieser Mangel gering, tonn er durch beschleunigte Atmung und Herztätigkeit wettgemacht werden. Ist er größer, so treten Schwäche, Schlaflosigkeit, Atemnot und Schwindel ein, Erscheinungen, die wir von der Bergkrankheit her kennen und die häufig auch bei den Fliegern auftreten.
Ein« Erhöhung des Luftdruckes findet bei Arbeitern unter der Taucherglocke statt, schädigt aber den Tauchenden in keiner Weife, sondern die Beschwerden treten erst auf, wenn der Arbeitende aus der Umgebung mit erhöhtem Luftdruck in die mit normalem Luftdruck zurückkehrt'. Während des Aufenthaltes bei vermehrtem Druck ist nämlich das Blut mit einer größeren Menge von Stickstoff und Sauerstoff beladen worden, Gasen, trte sich in ihm gelöst befinden. Wird nun der Druck plötzlich vermindert, so steigen im Blute Gasblasen auf, die dadurch gefährlich werden können, daß sie sich in der Lunge festsetzen und die feinen Blutgefäße dort für nachströmendes Blut undurchdringlich machen. Um nun -derartige gefahrbringende Momente zu vermeiden, ist Vorsicht bei der Verminderung des Druckes anzuwenden. Wenn der Arbeiter nach Beendigung der Arbeit sich nach der Oberfläche des Wassers hinbewegt, um die Taucherglocke zu verlassen, so muß der Druck vermindert werden, und zwar am besten gleich auf die Hälfte, dann folgt eine längere Ruhepause, worauf wieder eine Verminderung des Druckes auf -die Hälfte stnttfindet, und dies wird solange fortgesetzt, bis der Druck — 1 Atmosphäre ist und damit der normale Luftdruck erreicht ist.
Wenden wir uns nun zu den Schädigungen, die durch Temperatur und Feuchtigkeit hervorgerufen werden können. Höher-wTemperaturen kommen vor bei: Heizern, Hochöfenarbeitern, Gießern, Glasmachern, Bäckern, in Bergwerken und in Tunnels. Bei ihnen entstehen Schädigungen durch Strahlung und Leitung der Wärm« und durch -die erschwerte Wasserdampfabgabe des Körpers. Hitzfchlag und Sonnenstich, Erscheinungen der Wärmestauung werden hier in gehäufter Menge beobachtet. Außerdem besteht eine gewisse Steigerung der Disposition zu Erkältungskrankheiten, Tuberkulose und Schlaganfällen.
Zum Schluß möchte ich noch kurz aus die Wirkungen des Staubes Hinweisen. Er kommt fast in vielen, jedenfalls immer in den trockenen Betrieben vor und wird von den Arbeitenden in großer Menge eingeatmet. Der Körper besitzt zwar natürliche Schutzvorrichtungen gegen das Eindringen von Staubteilchen. Hierher gehören die Filtereinrichtungen, die durch kleine Härchen, die Nasen-mufcheln und die Flimmerzellen in den oberen Luftwegen dargestellt werden. Auch durch Reflexe, wie z. B. heftiges Niesen, sucht sich der Körper gegen das Eindringen des Staubes zu schützen. Auch die Katarrhe der oberen Luftwege können als solche Schutzvorrichtungen aufgefaßt werden, die dazu dienen, die ein gedrungenen Massen wieder hinauszubefördern. Werden dies« Schutzwälle des Körpers aber durchbrochen, so wird der eingedrungene Staub im Körper vornehmlich in der Lunge deponiert.
Von hier aus gehen dann die gesundheitsschädigenden Wirkungen aus, über die hier nicht ausführlich gesprochen werden soll. Nur auf ix Schutzmaßnahmen sei noch hingewiesen. Diese bestehen einmal darin, daß man den Staub am Ort des Entstehens bekämpft. Man sucht den trockenen Betrieb durch einen feuchten zu ersetzen, man sucht zu schneiden anstatt ju sägen, man ersetzt die Handarbeit durch den maschinellen Betrieb, 3-J* beim Mahlen, beim Packen und beim Transport. Die Staubstellen werden abgeschlossen oder mit Exhaustoren versehen, die den Staub sofort nach dem Entstehen ansaugen und fortführen. _
Verantwortlich: Dr. Hans Thyrivt. — Druck und Verlag: Brühl'sche Aniversitäts-Duch- und Steindruckerei, V. Lange, Gießen.