Samstag, 10. November
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1923 — Nr. 45
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Hoffnung.
Don Stephan George.
And wenn im schlimmsten jammer letzte Hoffnung Zu löschen droht: so sichtet schon sein aug’ Die lichtere zukunft. Ihm wuchs schon heran Anangetastet von dem geilen markt Don dünnem hirngeweb und giftigem flitter Gestählt im banne der verruchten jahre Ein jung geschlecht, das wieder mansch und ding Mit echten maaßen mißt, das schön und ernst Froh seiner einzigkeit, vor fremden stolz, Sich gleich entfernt von klippen dreisten dünkels Wie seichtem sumpf erlogener brüderei Das von sich spie was mürb und feig und lau Das aus geweihten träumen tun und dulden Den einzigen der hilft den mann gebiert. . . Der sprengt die ketten fegt auf trümmerstätten Die Ordnung, geißelt die verlaufnen heim Ins ewige recht aro großes wiederum groß ist ■ Herr wiederum Herr, zücht wiederum zücht, er heftet Das wahre sinnbild auf das völkische banner Er führt durch sturm und grausige signale Des frührots seiner treuen schar zum werk Des wachen tags und pflanzt das Neue Reich.
Stolz und Demut.
Aus den Tagebüchern Sören Kierkegaards.
Kierkegaard, der bedeutendste Denker und Prosaschriftsteller Dänemarks (1813—1855) hat seit langem mit seinen religiösen Schriften auch in Deutschland eine große, dankbare Gemeinde. Seine theologischen Streitschriften sind seit langem Gegenstand eifriger Erörterungen weitester theologischer Kreise. Die nun im Brenner-Derlag, Innsbruck, in einer ausgezeichneten Aebersetzung und sehr glücklichen Auswahl Theodor Haeckers herausgegebenen ,,Tagebücher" führen zu dem Menschen Kierkegaard, des- sen ßecsn, Ddh Qlnfang bis zu ®nbe, neid) einem treffenden Worte Ernst Michels (Die Tat V, 2) „der Kampf einer überragenden Persönlichkeit um sich selbst, um ihre geistige Existenz war". Nirgends vollzieht sich diese Auseinandersetzung mit sich und der Welt klarer und offenbarer als «uf diesen Lagebuchblättern. Aber auch in ihnen bricht der Wille durch, den Leser mit in seinem Kampf hineinzuziehen, rhn zur Abrechnung mit sich selbst zu zwingen. „Sein Leser ist jener einzelne, der um sein Selbst kämpft, nicht jener, der anderer Kämpfe ästhetisch genießt."
« rs29' 2uli.j Wenn man von Keven über Sortebro auf die nackten Selber geht, big entlang dem Strande ziehen, ungefähr eine Diertel- Dvrden, kommt man zu dem höchsten Punkt hier, näm- ncy Grbbjerg. Dieser Punkt ist immer eine meiner Lieblingsstellen ivenn ich hier stand an einem stillen Abend, wenn oas Meer mit tiefem, aber stillem Ernst seinen Gesang anstimmte; wenn mein Auge nicht einem einzigen Segler begegnete auf der ngeyeueren Fläche, sondern das Meer den Himmel begrenzte und .Himmel das Meer; wenn auf der anderen Seite des Lebens oeir,edsames Lärmen verstummte, und die Dögel ihr Abendgebet $. P€n 7 da stiegen aus den Gräbern für mich die wenigen lieben ren, oder besser gesagt, es kam mir vor, als wären sie nicht gestorben. Ich fühlte mich so wohl in ihrer Mitte, ich ruhte mich au« in ihrer Amarmung, und es war mir, als wäre ich außer dem Ueibe und schwebte in einem höheren Aether mit ihnen — und .oec heisere Schrei der Möwe erinnerte mich daran, daß ich allein stand, und alles verschwand vor meinen Augen und ich kehrte zuruck mit Wehmut im Herzen, um mich in das Gewühl der Welt zu mischen, ohne doch solche selige Augenblicke zu vergessen. — üft stand ich hier und schaute aus über mein vergangenes Leber, über die verschiedenen Amgebungen, die Macht auf mich aus- geübt hatten: und das Klemliche, das so oft im Leben Anstoß gibt, die Wielen Mißverständnisse, die so oft Gemüter voneinander trennen, die, wenn sie recht einander verständen, mit unauflöslichen -öan&en sich Slsiammenknüpsen würden, schwanden hin vor meinem betrachtenden alick. Wenn das Ganze — in solcher Perspektive Wehen — nur die größeren, die kräftigeren Amrisse zeigte, und s° Nicht, wie man so oft tut, im Moment mich verlor, sonder» das Ganze sah in seiner Totalität, da stärkte ich mich die Dinas anders anzugreifen, zu gestehen, wie oft ich selber Mißgriffe ge- ian hatte und anderen zu vergeben. — Wenn ich hier stand, ohne daß Verstimmtheit oder Verzagtheit mir miefr selbst als eine Enkli» tifon zu den Menschen sehen ließ, die gewöhnlich mich umgeben, oder ohne daß Stolz mich selbst zu dem konstituierenden Prinzip in einem kleinen Kreise machte, — wenn ich so hier stand, allein und verlassen, und die Macht des Meeres und der Kampf der Elemente mein Nichts erinnerten, und aut der andern Seite der sichere Flug der Dögel mich an Christi Worte erinnerte: „Nicht ein Sperling fallt zur Erde ohne den Willen eures himmlischen Da» ters : da fühlte ich auf einmal, to|e groß und wie klein ich bin; da hatten jene beiden großen Mächte: Stolz und Demut, freundlich sich vereinigt. And glücklich ist der Mann, für den dieses möglich ,st in jedem einzelnen Moment seines Lebens; in dessen Brust jene beiden Faktoren nicht bloß einen Vergleich geschlossen, sondern einander die Hand gereicht und Hochzeit gehalten haben — eine Ehe. . we^r eine Dernunstehe noch eine Mesalliance ist, sondern eine in Wahrheit stille Hochzeit, gehalten in der tiefsten verborgenen! Kammer des Menschen, im Allerheiligsten, wo nicht viele Zeugen zugegen sind, sondern wo alles vor sich geht allein vor den Augen d e s s e n, der allein der ersten Hochzeit beiwohnte im Garten Eden und das Paar segnete, — eine Ehe, die auch nicht unfruchtbar bleiben, sondern gefegnete Früchte haben wird, was auch in der Welt sich zeigen wird vor dem Blick des erfahrenen Beobachters; denn mit diesen Flächten geht es wie mit den Kryptogamen in der Pflanzenwelt; sie entziehen sich der Aufmerksamkeit der Menge, stnv nur ein einzelner Forscher sucht sie auf und freut sich an feinem Fund. Ruhig und still wird sein Leben hinfließen und er wird weder des Stolzes berauschenden Becher, noch» der Derzweif- Mng bitteren Kelch teeren. Er hat gefunden, was jener große Philosoph — der durch seine Berechnungen die Angriffswerkzeuge der Feinde vernichtete — wünschte, aber nicht fand: jener« archimedischen Punkt, der eben deshalb außer der Welt liegen muß, außerhalb der Schranken von Zeit und Raum.
Hier habe ich das Meer sich kräuseln sehen bei einem sachten Lüftchen, es spielen sehen mit den kleinen Steinen; hier habe ich 'Ewe Oberfläche sich wandeln sehen zu einem Ungeheuern Schneegestöber und den Baß des Sturmes anfangen zu fistulieren gehört; hier habe ich, sozusagen die Entstehung der Welt und ihren Anter» 9?r5 gesehen 2ln5[i.cte, die in Wahrheit Schweigen gebieten. Doch wozu diese Ausdrücke, die so oft entheiligt werden? Wie oft begegnen wir nicht diesen sentimentalen Blondinen, die, wie Nhm» pben 'n weißen Kleidern, mit bewaffneten Augen - von ihnen /gilt, was Ghnther bei einer anderen Gelegenheit sagt: „Leute, die

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»tt bclMffnetei Augen kommen, aber auch mit vewaffneten Herzen — solche Phänomene betrachten, um dann in „stumme Bewunderung" auszubrechen? Wie verschieden von dem gesunden, frohen, Natürlichen Mädchen, das mit Anschuld in Auge und ütmi solches betrachtet. Auch sie verstummt; aber gleichwie Jungfrau Mama «inst, birgt sie es tief in ihrem Herzen. . .,
Am wahre Demut zu lernen (mit diesem Ausdruck will ich den besprochenen Sinneszustand bezeichnen), ist es gut, das! der Mensch aus dem Getümmel der Welt sich zurückzieht (wir sehen puch, bah Christus sich zurückzieht, sowohl lvenn er anfangen soll, den dornenvollen Weg zu betreten, als wenn das Volr ihn zum König ausrrisen will); denn im Leben ist entweder der depre- mierende oder der elevierende Eindruck zu übermächtig, als das) das wahre Gleichgewicht zustande kommen kann. Hier entscheidet natürlich die Individualität viel; denn gleichwie fast ;eder Philosoph die Wahrheit gefunden zu haben glaubt, fast jeder Dichter den Parnah erreicht zu haben, so finden wir auf der anderen Seite viele, die ihre Existenz ganz an einen anderen knüpfen wre em Parasit an die Pflanze, in ihm leben, in ihm sterben (z. D. die Franzosen im Verhältnis zu Aapoleon). Aber mitten in der Ratur, wo der Mensch-, frei von der oft qualmigen Luft des Lebens, freier atmet, hier öffnet sich- die Seele willig jedem edeln Eindruck. Hier tritt der Mensch, heraus als der Herr der Aatur, aber er fühlt auch, dah in ihr ein Höheres sich zeigt, etwas, vor dem er sich beugen mutz; er fühlt eine Aoiwendigkeit, sich hinzugeben der Macht, die das Ganze regiert. (Ich mag natürlich nicht reden von denen, die in der Aatur nichts Höheres sehen als Masse, — Leute, die in Wahrheit den Himmel für eine Käseglocke halten und die Menschen für Maden, die darin leben.) Hier fühlt er sich grotz unr- klein zumal, und das, ohne der Bemerkung Fichtes (in „Die Bestimmung der Menschen") von einem Sandkorn als die Welt konstltu» irrend zu bedürfen, eines Satzes, der dem Wahnsinn sehr nahe liegt.
Frauengestalten aus dem Gsethekrreise in der Thule".
Von R. K au litz - A i e d e ck.
Letzte Sonnenstrahlen eines inüde gewordenen Herbsttages beleuchten das Stratzenband, das sich aus Reval hinauswindet rin Stück Meeresstrand zeigt und an der Spitze der Halbinsel endet. An trostlos grünen, verwaschenen Holzhäusern klebt Tatenlosigkeit; am Strand gähnt verlassen ein großes, stilles Lager, auf dem Kriegsabrüstungsarbeiteu getan werden. Der Wegabschnitt hält die inüde Stimmung fest. Selbst der moderne Steinhauser- blvck nach deutschem Einschlag, mit vielen Wohnungen erfreut nicht. Angepflegt sind Türen, Fenster und Dalkone. Weit ab zieht hier die Gemütlichkeit. Zwischen Stadt und Vorstadt halten sich neben rutzschwcirzem Gisenbahnkörper Kohlfelder und kümmer- liche Gemüsestücke.
Hier draußen liegt endlich das alte, große Totenfeld von Reval. Mächtige, ausladende Kastanienbäume, unter rostgelbem Laub überdunklen wie Todesfittiche den ganzen Gottesacker und verbergen zahllose halbverwischte Totenhügel. Sterbensmüdig- keit lagert unter den feuchten Baumschatten, und gewiß geht schon im Lenz hier manche junge Blüte ein. Dieser Friedhof im nordischen Lande hat in einem Teile große Aehnlichkeit mit dem .Pore Lachaise". Düstere Grabkapellen liegen in einer Hügelreihe, die letzten Kammern baltischer Adelsgeschlechter, darunter viele nusgestorbene Aamen. Die Wappen sind zerschlagen, die Grabplatten zum Teil aufgesprungen, ungepflegt und vergessen. Eine stille Geschichte Revaler Handelsgeschlechter verraten die Grab- denkmäler, die in frommer Treuherzigkeit oft die ganze Lebensbeschreibung der Toten enthüllen. Langsam verwischen aus verdunkelten Steinen auch Rainen bekannter Reichsdeutscher, die hier im fremden Lande in Gelehrten- und Künstlerkreifen irdische Ehren fanden.
Der Ziegelskoppler Friedhof birgt auch eine Goethe- Erinnerung. Hier ruht unter einem mächtigen Steinaltar in Biedermeier-Zierlichkeit, unter wölbenden Kastanien eine Jugendbekannte Goethes, die Sängerin Mara - S ch m e h l i n g. Als ein „erregbares Studentchen", wie Goethe sich Zelter gegenüber selbst bezeichnete, hatte er 1771 der „Madem. Schmehling wütend applaudiert". Ihre eigen schöne, hell« und starke Sopranstimme hat der Dichter während seines langen Lebens nicht vergessen. Als die berühmte, vielgefeierte Künstlerin ihren 80. und endlich 82. Geburtstag beging, da dichtete der Greis die Greisin zart und sinnig noch einmal an. Mara-Schmehling verbrachte ihren Lebensabend in Reval oder, wie Goethe sagte, in der „Altima Thule", und hier in Reval gaben ihr die kunstfreundlichen Kreise ein Jubelfest. Da flog auch ein Blatt von Goethe zu ihr mit einer wehmütigen; Rückerinnerung an eine ihrer Glanzarien:
„Dort, wo alles wohlgelang, Anter die Beglückten
Ditz dein herrschender Gesang
-Mich, den Hochentzückten."
And I83l dichtete er auch für das 82jährige Geburtstagskind |ene ergreifenden, anmutigen Verse, über denen schon der Hauch einer Lebensmüdigkeit weht-
„Sangreich war dein Ehrenweg, Jede Brust erweiternd;
Sang auch ich auf Psad und Steg, Müh und Schritt erheiternd.
Rah' dem Ziele denk ich heut Jener Zeit, der süßen;
Fühle mit, wie mich's erfreut.
Segnend dich M grüßen."
Es hat den greisen Dichter herzlich gefreut, als ihm dks Sängerin einen gerührten Dank schickte. Zwei Jahre darauf starb sie in Reval, wo sie in aller Zurückgezogenheit, doch nicht vergessen, gelebt hatte. In ihren Grabstein liehen ihre treuen Freunde einmeiheln:
„Hier ruht die Sängerin Mara, sie, die einst ganz Europa in Entzücken und Bewunderung versetzte. Heilig sei diese Statte jedem Freunde des Schönen und der Kunst."
Die Zweige einer alten Kastanie betreuen den Stein, auf dem noch folgende Daten stehen:
„Getr. Elisabeth Schmehling, verehelichte Mara, geb. in Kassel 23. Febr. 1749, gest. in Reval 8. Jan. 1833."
Ein reiches, aber auch sturmbewegtes Menschenschicksal knüpft sich an den Aamen. Die von Königen und Großen in vielen Reichen bewunöSrte, von einer ungezählten Menge geliebte und verehrte Sängerin hat kein ungetrübtes Lebensglück genossen und den Seelenfrieden erst in späten Jahren gefunden, als sich- über ihren Künfllerruhm schon leise Schleier des Vergessens legten. Eines dürftigen Musikers Kind, fiel Elisabeth Schmehling zuerst als Violinkünstlerin in Leipzig auf. Em englischer Gesangsmeister bildete sie darauf im Gesang aus. Durch ihre seltene Strmmis entzückte sie unter ihren begeisterten Zuhörern auch; den jungen Goethe in Leipzig. Als sie 1771 von Friedrich dem Großen nach- Berlin an die Hofoper gezogen wurde, wuchs ihr Ruhm ins Anermeßliche. Wenn sie mit ihrer Hellen, machtvollen und doch so innigen Sopranstimme sang, namentlich in der Oper „Dri- tannicus" dann pochten die Herzen in wildem Glück. Sie sang mit „einer „Donnerstimme und mit mütterlicher Weiblichkeit," sagt Zelter, „daß mir die bittersten Tränen aus den Augen stürzten Es war, als wenn tausend Aachtigallen um Rache schlugen." Ihr Herz schenkte sie in Berlin dem kgl. Violoncellisten Mara Da Friedrich- der Große ein Ehebündnis mit dem Violinkünstler seines Bruders nicht zug-eben wollte, floh das Paar. Ibn den Abgesandten des Königs wieder aufgegriffen, traf die Liebenden eine harte Strafe: Mara wurde als Pfeifer in ein Küstriner Regiment gesteckt. Elisabeth Schmehling schloß aber einer Vertrag auf Lebenszeit und erreichte damit die Erlaubnis, ihren geliebten Mara zu heiraten. Duld flohen die Liebenden ein zweites Mal aus ihrem goldenen Käfig, der König löste jetzt den Vertrag Die Sängerin zog nach England, wo sie bis 1802 als angeschwärmte berühmte Konzert- und Kirchrnsängerin wirkte. Aamentlich sang sie in den großen Handel-Gedenkfeiern in der Westminsterabtei die Sopranpartien. Auf ihr Ehebündnis fiel viel Leid Mara grub sich seinen Antergang. Doch selbst im tiefsten Elend hat sie ihn nicht ganz verlassen. Er starb vergessen und fremd in Rotterdam im Jahre 1808. Als ihr Zelter einmal seine Bewunderung über ihren Edelmut und ihre Aachsicht ausdrückte, antwortete sie bewegt: „Er war der schönste Mann, den man sehen konnte."
Roch eine zweite Frauengestalt aus dem Goethekreise hat hier in Ziegelskoppel ihre letzte Ruhestätte gefunden: die schöngeistige Generalin von Berg, die m.it ihren Töchtern in Goethes Hause in Weimar verkehrte. Ihr hatte Goethe einmal einen Jasminzweig übersandt, den sie aus dem Gute ihres Bruders in Heimthal bei Frllin' in Estland einpflanzte. Ihr Grab bezeichnete eine große schöne Ame, im Geschmack der ersten Jahrzehnte des voiigen Jahrhunderts. Ein Ahornbaum breitet seine Zweige darüber aus Die Rachmittagssonne scheibet und nordische, kalte Winde blasen über die alten Gräber. Da spürt's der Goethe- freund, daß sich eine neue Welt zwischen Goethes Weimar und diesen alten Gottesacker, der „Altima Thule" drängt.
Aachen in seiner Kaiserpracht.
Die Tragödie der Rethelschen Rathausfresken.
Von Dr. Hedwig Fischmann.
War's ein Satyrspiel, war es der erste Akt eines weltenbewegenden weltenzertrümmernden Trauerspiels, auf den in diesen Tagen Karl der Grvtze, von Rethels Meisterhand gemalt, zornig herabgeblickt, als hier, auf der Könungsstätte der deutschen Kaiser, der Separatisten frevle Hand einen köstlichen Stein aus dem einst soesestgesügten Dau des Reiches lvszubrechen suchte? Roch wissen wir es nicht. Aber der alte Geist des Reides und der Zwietracht, der unter des großen Frankenkaisers kleinen Rachfahren sein Werk zerristen und zerstückelt hat, er schwelt, von westlichem Wind ange- facht, einer giftigen Flamme gleich unter dem Bode«, der einstmals Karls des Großen Pfalz, getragen.
Doch eine echte Tragödie von zermalmender Wucht, die Tragödie der strebenden und ringenden Künstlerseele, den immer neu- aeborenen Zwiestreit zwischen dem Zukunftsreich der Kunst uno dem am ewig Gestrigen haftenden, dumpfen Arieil der Menge

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haben dieses ehrwürdigen Baues Mauern umschlossen, als sie in her Freskenreihe aus dem Leben Karls des Großen ihren bildnerischen Schmuck aus Alfred Rethels Künstlerhand empfingen. Ein Torso voll gigantischer Wucht, dem eines Schülers stümpernde Hand unter dem brausenden Zuruf der Menge zu einer Schein- Vollendung verholfen hat; das war das Los eines Lebenswerks, um dessen Gestaltung der erste monumental empfindende Künstler, den das deutsche Volk seit den Tagen Dürers und Holbeins wieder besessen, während der besten Jahre seiner karg bemessenen Schaf- fenszeit gerungen hat. Denn nur zwei knappe Jahrzehnte ungebrochener Schöpferkraft waren Rethel vom Schicksal zugebilligt; dann versank er, Zkjährig, in der Macht des Wahnsinns. Was für Michelangelo das Juliusgrab, für Feuerbach die Deckengemälde der Wiener Akademie bedeuteten, das waren für Methel die Aachener Mathausfresken: die Tragödie seines Lebens. Jahrzehnte muhten vergehen, ehe die Machwelt das Fehlurteil revidierte und dem Drohen gab, was dem Grohen war: der Belehrung Zoll.
Mit welch stolzem Glücksgefühl, mit welch zukunftsfrohem fen begrüßte der 24jährige Künstler den ihm zugesallenen Auftrag, den groben Mathaussaal mit Fresken aus der Geschichte Karls des Grohen auszuschmücken, nicht ahnend, welch ein Danaergeschenk ihm damit zuteil geworden. Einstimmig war seinen Entwürfen der erste Preis bei der im Jahre 1840 ausgeschriebenen Äoniur» "renz zu gesprochen worden. Mun hoffte er, durch die Tat auf deutschem Boden zu erhärten, was seinem Meister, „dem unbekamnen, grohen Philipp Beit", dessen „einfach-bescheidener^ aber echter Fahne" zugeschworen zu haben, er als die glücklichste Stunde fernes Lebens preist, in den hoffnungsgeschwellten römischen Tagen, rm gleichgestimmten romantischen Kreis von S a n I s i d o r o als höchstes Ideal vorgefchwebt hatte, die Wiedererweckung der Freskenmalerei Lieber alle Gegensätze hinweg, die diesen vvrwärtsstreben- den, der bläulichen Art der Nazarener so ganz wesensfremden Schüler von dem ein Leben lang im Banne der Lehren und Irrlehren der Momantik stehengebliebenen Meister trennte, hatte die liess, das innerste Sein der Mazarener durchdringende Auffassung von Der Heiligkeit der Kunst ihr einigendes Band um dies ungleiche Künstlerpaar geschlungen. Lind was hier über alle Verschiedenheiten hinweg zum verbindenden Prinzip geworden, das bildete E- -erseits die trennende Kluft, die Methel von dem mehr äuher-
Kunstbetrieb der Düsseldorfer Schule schied, deren Einfluß er sich durch den Exodus nach Frankfurt entzogen hatte während wiederum jene Düsseldorfer Lehrjahre, ebenso wie sein eigener gesunder Wirklichkeitssinn ihn zum schützenden Schild gegen die mystischen Verstiegenheiten und Verschwommenheit der nazarenischen Malerei diente. Aus Sah und Gegensatz schwang sich Methel empor zum nächsthöheren Prinzip und war ein Eigener und Freier. So gerüstet trat er heran an jenes Werk, das seines Schaffens Krönung, seines Lebens Dornenkrönung werden sollte.
Die Briese Methels an seine Mutter, in denen der erste überschäumenöe Glücksjubel über die ihm zugefallene große Aufgabe widergeklungen hatte, sie wurden nun zum Zeugen jener allmähliche die brennende Arbeitsbegieröe und Schaffenslust erstickenden Hemmungen, jener unerquicklichen Verhandlungen und andauernden Streitigkeiten wegen der Aachener Saalgestaltung. Während sein Künstlerwille danach. drängte, den Gestalten, die in seinem Geiste lebten und auf dem Karton nach und nach ein kraftvolles, wenngleich noch farbloses Dasein gewannen, ihre letzte Gestaltung im Fresko zu geben, schleppten sich die Verhandlungen noch jahrelang trostlos dahin und schon in einem Brief aus dem Jahre 1842 klagt er, daß er zwar jetzt im Degrrfstz flehe, den Vertrag abzuschließen, daß er aber nunmehr auf alles Unvorhergesehene vorbereitet sei. Doch erst nachdem Methel in tvohlbegreiflicher Ungeduld seines lange zurückgedämmten Schö^ferwillens den Machtspruch Friedrich Wilhelms IV. persönlich angerufen hatte, war es ihm im Jahre 1846 endlich vergönnt mit der Ausmalung des Mathaussaales zu beginnen.
Freilich, für das Werk selbst bedeuten diese Jahre der aufgezwungenen Verzögerung, diese furchtbaren Entwicklungs- und Meifejahre im Werdegang ihres Meisters, einen unsagbaren Gewinn. Fällt doch in jene Zeit Methels Pilgerfahrt zu der hohen Stätte monumentaler Malerei, nach Rom, wo besonders Raffaels vatikanische Fresken mächtig aus ihn einwirkten, und auch unter seinen eigenen Werken fand damals ein geschichtlicher Zyklus in der Hvlzschnittfolgc des „Karthagerzuges" seine Gestaltung, der, zufammengepeßt in den kleinsten Rahmen, ein Drama voll Packender Größe vor uns abrollen und uns die zwingende Gewalt Der Aachener Fresken ahnen läßt, wenn sie der einheitlich gestaltenden Hand ihres Meisters, ungehemmt von äußeren Einflüssen nach dieser Schulung im Kleinen entquollen waren.
Von den 8 Szenen der Aachener Dilderfolge zeigen die vier von dem Meister eigenhändig ausgeführten: „Der Sturz der Jrminsäule" ,Die Schlacht von Cordova", „Der Einzug Karls in das besiegte Pavia" und „Otto III. öffnet die Gruft des toten Kaisers Karl" Rethel gleichermaßen als den machtvollen Bändiger wildtobender Kampfesmassen, wie als den Gestalter, nwje= statischer, ruhevoller Größe. Wie hier in der „Schlacht bei Cordova" der entfesselnde Kampf dahintobt, gebändigt von rem Stilgefühl seines Schöpfers, wie Der keuchende Atem jener Dresdener Revolutionstage des Jahres 1848, der Geburtsstunde dieses Kartons, darin wiederzuzucken scheint, das ist öon, der gleichen grandiosen Gewalt wie dort im „Einzug von Pavia dre
alles beherrschende Gestalt Karls des Großen, der hoch zu Roh, jeder Zoll ein Sieger, einzieht in die eroberte Stadt. Lind das stillste und doch packendste Bild der ganzen Freskenreihe, „Otto III. in der Gruft Karls Les Grohen" kündet von der noch im Tode alles niederzwingenden Gewalt des stolzen Frankenkaisers, von der heiligen Macht überragender Größe. T
Wir können es heute gar wohl verstehen, wenn eine Zeit, die in der südlichen Ritterromantik der Düsseldorfern schwelgte, die an die Theaterschlachten, an die Waffen- und Rüstungsparaden der Plüddemann, der Schnorr von Carolsfeld und Kaulbach gewohnt war, diesen herben Kunstwerken, denen die einschmeichelnde Glätte und der weichliche Farbenschmelz gänzlich gebrach, befremdet und verständnislos gegenübertrat. Was Rethel in den Jahren der endlichen Ausführung der Fresken erlebte. Las war ein völliges Versagen der Mitwelt seinen Schöpfungen gegenüber. Seine Briefe geben Kunde, wie bitter der ehrgeizige Mann seelisch und körperlich darunter gelitten hat; denn keine der törichten Kritiken des Publikums blieb ihm erspart, da der Rathaussaal, auch während er in der drückenden Sommerhitze auf dem Gerüst an der Vollendung der Fresken arbeitete, der rücksichtslos ihre Meinung verkündenden Menge zugänglich blieb. So empfand er dies Werk immer mehr als eine „Zerstörerin seiner Lebensfreude", als „eine Tyrannin", unter deren lastender Wucht der nervös überreizte, unglückliche Künstler geistig völlig zusammenbrach. Linvollendet lieh er sein grohes Lebenswerk zurück, als er dem furchtbarsten Tod geistiger Llmnachtung anheimsiel.
Seinem unähnlichen Gehilfen Kehren ward die Ausführung der noch ungemalten vier Fresken nach den Kartonentwürfen seines Meisters übertragen und so gut verstand er mit seiner glatten, süßlichen Farben- und Formgebung den Geschmack der Menge zu treffen, Loch man ernstliche daran dachte, von seiner Hand und in seinem Stile auch die Fresken Rethels übermalen zu lassen. Mur der energische Widerspruch einiger Weniger verhinderte diese Tempelschändung.
Heute, da Las Aachener Ratha . . widerhallte von den Kämpfen wahnwitziger Banden, da zittern wir wiederum um die Erhaltung dieses unersetzlichen Kunstgutes, verzweifelnd daran, dah auch an diesen Eindringlingen die stumme Majestät des toten Kaisers ihre Wacht erweise und sie in die Knie zwinge wie einst den die Gruft öffnenden Machfahren.
Das Quartett.
Bon W. H. Riehl
Viertes Kapitel.
Mur zu rasch, verschwanden die Festtage, welche durch Haydns Besuch wie mit goldenen Lettern in die Chronik des musikalischen Schlosses eingezeichnet wurden. Der Freiherr und die Gräfin fanden sich. aber auch nachher je in besonderer Weise angeregt Von dem freundlichen Wesen des schlichten Mannes.
Helene hatte viel gelernt, nicht für die Musik, sondern fürs Leben. Sie hatte sich einen grohen Künstler ganz anders gedacht: hoch, hinaus, siegesbewuht, voll der eigenen Weisheit, lobbeöürf- tig und schwer zu befriedigen, so etwa ein männliches Seitenstück ihrer eigenen Art. Statt dessen fand sie einen gemütlichen Alten, der fidi nicht besser dünkte als andere Leute, ja, der sichS gar niemals merken ließ, dah er eigentlich ein berühmter Wann sei. Mit edit weiblichem Scharfblick erkannte sie sofort das Reizende dieses anspruchslosen Wesens und mit echt weiblicher Geschmeidigkeit ging sie nachahmend alsbald selber darauf ein. Sie sah, wie sehr dies Haydn und dem Freiherrn gefiel, und so gefiel auch sie sich denn in der natürlichen Rvkl-e und spielte sie so feint, daß Kunst und Matur dem schärfsten Auge nicht mehr zu unterscheiden waren.
Der Freiherr hatte diesmal von Haydn nichts gelernt, weder als Mensch noch als Bratschist, und so innig er sich an rhm erfreut«, war doch seine Schwärmerei zu unmittelbar, als dah er gerade jetzt besonders scharf über des merkwürdigen Mannes Worte und Wesen nachgedachl hätte.
Die Gäste reisten ab; es ward leer und still im Schlosse. Der Scklohherr empfand diese Stille zum erstenmal in seinem Leben unbehaglich. 2Ibci seltsamerweise vermißte er den alten Haydn weniger als die Gräfin. Sie mußte doch nicht so gar unausstehlich fein, denn sie hatte ja Haydn, dem gewiegten Kenner, schier besser gefallen als die ganze übrige Gesellschaft; sie allem hatte ihn vermocht, bas Menuett mitzugeigen, ja, beim Adagio in A sprach er gar von einem Borschaiien ihres Bildes — Heleste und ein Hahdnsches Adagio! — es mußte doch Poesie auf diesem Bilde ruhen.
And während der Freiherr solchen Gedanken nachhrng, wurde es ihm bald kalt, bald warm, als schleiche ein leises Fieber durch seine Seele.
Erneu Augenblick sprach er recht kühl und vernünftig: „Helene Rjnkt mrr jetzt so schön, weil sie mich an so schöne Tage erinnert Ich. bin verliebt in den Traum dieser Tage, soll ich mich öarunr in Helene verlieben? Sie gefällt mir, weil sie Haydn gefallen hat: liebt man jemals ein Mädchen, weil sie einem anderen gefällt? Sie ist: mir ein Sinnbild der verklungenen Musikherrlichkeit: soll ich wohl gar ein Sinnbild heiraten?"

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Dann aber besann er sich, es ward ihm heiß, und er meinte, die Sache habe doch ein anderes Gesicht: Helenens treue Neigung hatte sich seit Jahren ausgesprochen in ihrer Quartettreue: sie hatte ihren Geschmack dem feinige« geopfert; sie hatte sich veredelt Lurch seine Musik, sie war in die Quartettschule gegangen hatte ihre Koketterie hinweggegeigt, und dies war allerdings in jenen schönen Tagen zum erstenmal klar geworden, wo Haydn ihr die Meisterschaft wahrer Anmut bezeugte, indem er ihr Spiegelbild aus dem Adagio in A=®ur hervorstrahlen sah.
Md dann blickte der Freiherr weiter in die Zukunft. Sollte pr für alle Zeiten so einsam, familienlos auf seinem alten Schlosse sitzen bleiben? Sollte er sich nicht auch einen Stammhalter wünschen, nicht sowohl seines Hauses und Wappens — die Kunst hatte ihn über Standesvorurteile erhoben — als einen Stammhalter seines Quartetts? Sollten seine Notenschätze nach seinem Tode zerstreut, sollte auf Schloß Strüth nicht mehr gegeigt werden, toenn einmal der Fiedelbogen seiner Hand entsunken war? @r stand im besten Mannesalter — vierzig Jahre — und bei der Gemütsruhe, welche ein regelmäßiges Hausquartett verleiht, hoffte er wohl über siebzig alt zu werden, And in dreißig Jahren konnte er es nicht bloß zu einem quartettspielenden Sohne bringen, sondern zu einem fangen Quartett von Söhnen. Dann mochte er seine letzten Tags in Frieden genießen und ruhig zuhören, wie die Kinder geigten.
Er drehte sich solchergestalt im fortlaufenden Zirkel zwischen Quartett und Helene, so daß er zuletzt beides gar nicht mehr voneinander trennen konnte, und obgleich es ihm von dieser steten Kreisbewegung fast schwindelte, ließ er sich doch gegen niemand etwas merken. Nur fiel es den Quartettgenossen auf, daß das Bild Eratos nicht mehr wahrend des Spielens verhängt war, und daß der Freiherr auch nicht mehr zwanzig Takte statt zehn zählte, wenn er etwa beim Pausieren unversehens auf das Bild geblickt.
Plötzlich gab ein großes Ereignis den Ausschlag für Gräfin Helene, das war die Schlacht von Novi, in welcher Suwarow als Oberfeldherr des österreichisch-russifchen Heeres die Franzosen niederwarf, am 15. August 1799. Schon im Juni und Juli waren kleinere Siegesbotschaften aus Italien gekommen und hatten das patriotische Herz des Freiherrn höher schlagen lassen. Während er’g bei der Kunde Les Rastatter Gesandtenmordes fast für sündlich hielt, in so greuelvoll schwerer Zeit einem heiteren Künstlerstill- | leben sich hinzugeben, ward es ihm jetzt so frei und hoch zumute, daß er niemals reiner sein Quartett genoß, als in diesem Lenz I un& Sommer, welche Kunst, Liebe, Natur und Politik im gleichen I goldenen Sonnenschein erglänzen ließen.
küßte sie, und wie sie dies alles geschehen ließ und erwiderte das war auch eine Antwort. '
Der Graf hatte in einer Fensternische den Brief gelesen Er trat im selben Augenblicke hervor, als jene beiden die zart- lrche Gruppe bildeten, und las laut: „Anter den Gefallenen beklagen wir leider auch den Rittmeister von — —• der Name ist so undeutliche geschrieben, wie liesest du ihn? — Gnetenheim oder Grebenheim?"
„Tretenstein?" rief der Freiherr, ließ Helenens Hand fahren und griff nach dem Briefe. - „Gretenstein! — den Satz habe ich ganz übersehen; — Gretenstein, das ist der Gemahl Dabettens!" „Allein was habt denn ihr beide miteinander?" fragte der @raf, welcher nun erst ahnte, was vorgegangen. Sein Freund aber war so betroffen von jenem Satz im Briese, daß er nicht zu antworten vermochte, und Helene, welche vorhin nicht die Sprache gefunden hatte, ja zu sagen, mußte jetzt erzählen, daß sa toel( der Freund nun hierfür die Sprache nicht sand, Doch, kam er nach wenigen Minuten wieder zu sich selbst Lienen zurück und sie konnten sich. alle drei erkläre» und aussprechen, sich freuen und beraten, hoffen' und Pläne spinnen, nno nxls man fonft bei Dektvbungen zu tun pfsegt
Als der Bräutigam spät abends wieder nach. Hause ritt ^ums er kaum wohin er sein Pferd lenkte. Er fürchtete sich entsetzlich vor seinen eigenen Gedanken, die ihm grundschlecht vorkamen, vor denen er sich hätte ins Grab verstecken mögen, und die ihn doch nicht verließen. Der Rittmeister, welcher vordem zur rechten Zeit niemals hatte fallen wollen, mußte jetzt gerate jur unrechtesten Zeit gefallen fein. Die Schlacht von Novi
Srcißerm - zum Bräutigam gemacht, und "* Augenblick da er eben Bräutigam geworden, erfährt daß durch dieselbe Schlacht von Novi seine frühere, nie d-^^.rgessene Braut Witwe geworden war. 3m Jubel über k-arra-J?Of>t »ar, €r na<$ Beuhaus geritten, und doch zu Hause geblieben, wenn er den Brief meßt SSL ^stkalisch begeistert gelesen hätte, sondern Wort für Wort, wie man Briefe lesen soll, und nicht bloß ins Ganze wie man eine zwanzigstimmige Partitur am Klaviere liest ’ tnt erstenmal in seinem Leben räsonierte et über die Musik tat aber sogleich, wieder bei sich selber Abbitte; denn er wußte pUn?: 5^5 ^esentI^er fei- daß er jetzt noch und wieder an St daß er die Musik anffage, als habe sie ihm
Helene für Erato untergeschoben. 7
(Fortsetzung folgt.)
- j, , r. , , - , - - --------- Des Freiherrn
gründl^er deutscher Sinn ließ ihn über das kommende Geschick Santes und Volkes ebenso nachhaltig grübeln, wie über die Durchführung eines Quartettsahes. And er hätte so sehnlich ge- d?st. die Deutschen in ter Politik auch einmal Meister würöM, wie in ter Kammermusik. Es sah ater zur Zeit noch gar nicht darnach aus.
Waren die Oesterreicher geschlagen worden, so hätte er sich als ehemaliger Offizier wieder zum Heere gemeldet; da aber das revolutionäre Frankreich gebrochen war und die gute alte Zeit wiederzukommen schien, war es denn doch besser, Quartett zu spielen und sich zu verlieben nach gutem, altem Brauche.
Der entscheidende Sieg in Italien hatte den Freiherrn in diesem ©inne bereits seit mehreren Tagen still und tief bewegt, als am 1. September ter Brief eines Freundes eintraf, welcher Bei Novi mitgekämpft und Genaueres über die Schlacht meldete. Der Freiherr geriet in hellen Jubel ter Begeisterung, fang und pfiff Quartetthemen und wurde von solch einem patriotisch-musikalischen Feuer ergriffen, daß er den Schluß des langen Briefes mit schwimmenten klugen und nur so obenhin aufs Ganze las, wie man am Klavier eine zwanzigstimmige Partitur zu lesen pflegt.
Dann ließ er satteln und sprengte zum Grafen nach Neu- Aus; der Bediente mit einem schweren Pack Noten auf dem JlCanteiiacr hinterdrein.
Dr. Friede. Wilh. Lange. - Druck und Verlag der Brühl'schen Aniv.-Buch. und Steindruckerei, R. Lange, Gießen.
Fünftes Kapitel.
3m Spätherbst war die Hochzeit auf Neabaus — nahirfirh TKufif g€f$mü(ft. 3n der Kirche fang ter Schulmeister - LI s4enket der Weisheit GM teT„S
E^r mit Orgeltegleitung und etwas verchristlichtem Texte 0;°?. ^chfosses stimmten Bauernmädchen das
^lrhes Haydn so wohl gefallen. Außerdem ater hatte ter ?n deines Orchester zusammengebracht, das während an überaus frische und heitere !)-Dur-Shmvhonie
Mozarts spielte, die ter-selte 1778 für das Fronlächnams- Iett° als geschrieben, obgleich sie eher an Figaros Hoch-
äeit als an Ben Fronleichnam erinnert Das Allearo beaann tei den „Backhändeln" und das Finale schloß teim PuKna uM ungeachtet die Tischgesellschaft während des so überaus harten ^dugws .gerate e.nen überaus zarten Rehbraten verarbeitete genoß sie doch die Musik nicht minder als den Braten Man bot damals die höchsten Gaben ter Tonkunst noch anspruchslos und nahm, sie harmlos hin, wo und wie man .sie fand/ und glaubte noch nicht, daß eine gute Musik besser und eine schlechte man recht viel Amstände damit mache. Zum te Aeiherr noch gerne ein kleines Quartett gespielt, ter Graf ater widerriet dem dringend und behauptete für ihn ser heute ter vierstimmige Satz durchaus ungeeignet und nur der zweistimmige zulässig. y
der Hochzeit kam gar vieles anders, als es ter Frei- 5?.Lr hnt^e. Dem sonnigen Sommer folgte ein kalter
stürmischer Winter. ' y lauer,
Dem Grafen eröffnete er sofort seine Kriegsneuigkeiten und 8. ^pm den langen Brief; der Gräfin hingegen überreichte er
Aotenheft aus dem großen Paket zum Geschenke und sprach: ^Dies sind drei Klaviersonaten von einem jungen Manne namens Beethoven: - eine tief bewegte, seltsam aufregende Musik, hier
I k^s geschwOllLn und geschraubt, etwas eigensinnig und für den Spieler schwer zu behandeln, und dennoch voll bezaubernder Schönheit. Wenn der junge Mann erst einmal reis geworden ist für den Quartettfaß und seine Launen im strengen Anschluß an Mozarts und Haydns Schreibart abae- 1 c, -
föhffen hat, dann kann etwas Ausgezeichnetes aus ihm werden " 211r MS Septembertagen, da unser Held im Siegesjutel
«st mehr noch an die Gräfin, welche auch für den Spieler so I auf dem Meere zwischen Ä&n unb
flrenaen 9aB- daß sie in der | der Freiherr eben recht weltvergessen in Len Flitterwochen schwär-
1 «SS-Ste* * •** b°° «•ä**9**- Ä'Ä'ffÄ8'Ä ** s Baß d^se Hund schon so lange erwartet,
™ aug Aeberraschung, sondern vielmehr wegen völligen Mangels an Aeberraschung gar nicht wußte, wie sie antwort aK, li.e r» öevkgen IN wirklich bezaubernder Schön-
' gab ihr der Freiherr die Hand und umarmte und